LINS
Nous serions entraîné beaucoup trop loin si nous voulions décrire les chefs-d'œuvre sortis des manufactures des Gobelins et d^ Beauvais; mais nous croyons devoir donner quelques renseignements sur les tapisseries historiées les plus remarquables qui nous soient restées du ino^en âge.
— Tapisserie d'Aix. Klle provient d'Angleterre et a été achetée à Paris en 1656. l'allé a 62 mètres de longueur et se divise en vingtsept compartiments, ou sont représentés les principaux traits de l'histoire de Jésus et de la Vierge. Klle est travaillée en laine mélangée de soie et a été exécutée au commencement du xvio siècle ; elle porte les armes de Henri III et de William \Varhain, archevêque de Cantorbéry.
— Tapisseries du château d'Anet. Ces tapisseries datent du milieu du xvi© siècle, de l'époque même où fut construit le château de Diane de F'oitiers; elles proviennent vrai- ^iembUiblemeiit de la manufacture fondée à Fontainebleau par François icfet dont la direction fut contiée, par Henri IL à Philibert Delorme, l'architecte d'Anet. Klles sont au nombre de quatre, mais on pense qu'elles faisaient partie d'une suite plus considérable qui décorait une galerie ou un salon du premier étage. Klles ont 4i",70 de hauteur sur 4ni,io de largeur. Klles représentent des sujets mythologiques, la Fable d'Iphigéme^ la Fable de Aféiéaijre^ la Fable de Laione et la Fable d'Orioii, encadrées par des bordures portant le chiffre et les armes de Diane de Poitiers, ainsi que tous les attributs qui la caractérisent et des banderoles ornées d'inscriptions. La bordure du haut est décore© par un grand cartouche placé entre deux têtes de cerf et contenant la description en vers français du sujet représente dans chaque tapisserie. Les montants sont tonnés de motifs d'architecture entremêles de cariatides, de ligures de femmes, de chiffres et d'attributs particuliers à Diaue de Poitiers. Au centre de la bordure du bas, il y a un grand cartouche avec ligures et inscriptions. M. P.-D. Roussel a publié les photographies de deux de ces tapisseries (la Fable de La' tone et la Fable de Mcleayre) dans sa DescriptioïKdu château d'Anet (1875).
— Tapisserie d'Angers, Cette tenture, dite de l'Apocalypse à cause des sujets qu'elle représente, a eié léguée k la cathédrale d'Angers (Saint-Maurice) par René d'Anjou. Klle date de deux époques, du xive et du xve siècle, à en juger par la décoration architec-
TAPI
turale des tableaux, par les initiales dont elle
est semée et los armes qui l'authentiquent. Kn effet, le chiffre L M se rapporte & Louis l'-r d'Anjou et k Marie de Bretagne, aïeuls de Kene d'Anjou, et morts l'un en 1384, l'autre en 1414. Los fleurs de lis sans nombre entourées d'une Itordure de gueules et l'hermine conviennent k ces deux seuls personnages. La lettre Y peut être attribuée à Yolande d'Aragon, famine de Louis II et mère de René ; elle décéda en 1442. La clause du testament de René d'Anjou relative a cette tenture est ainsi conçue : • Item donne et laiSjSe à icelle église (Saint-Maurice d'Angers) la belle /npixsmc sur laquelle sont contenues toutes les figures et visions de l'Apocalypse. ■ L'héritage eut lieu par les soins de Louis XI, qui écrivait en ces termes, à la date du 17 juillet 1461, k l'évêquo Jean La Balue : ■ Monsieur d'Angers, baillez la tapisserie de l'Apocalypse k régli-,e de monsieur sainct Maurice, et baillez la tapisserie de broderie et tout le surplus demeuble qui sont dedans l'hostol de Baugé à monsieur le Mareschal. • Un inventaire du mobilier de la cathédrale d'Angers, daté de 1505, nous apprend qu'à cette date la tapisserie do iMpocalypse, composée do six pièces, avait été (Complétée par une septième pièce donnée par la duchesse de Bourbon. Primitivement, on tendait cette inagniIiquo/rt//i55cn'e de chaque côté de la nef et du transsept, les jours de grande fête; plus tard, k partir do la tin du xviie siècle, on l'employa k la décoration dû sanctuaire et de l'abside; le placement des boiseries du chœur, sculptées par David père (1778-1783), la fît renvoyer dans le transsept, ou elle était encore il y a une quarantaine d'années. Mise depuis k l'encan, nous ne savons par suite de (jnelle circonstance, elle fut rachetée par Mgr Angebault, évoque d'Angers, qui la restitua au chapitre et à la fabrique de Saint-Maurice. La faptssenVderApocalijpse ne contient pas moins do quarantedeux sujets, les uns sur fond bleu, les autres sur fond rouge. Le premier sujet, qui est comme la préface do l'ceuvre, représente un homme méditant sur Y Apocalypse posée devant lui sur un pupitre ; une étoile, semée de fleurs de lis et de croix, forme dais audessus de sa tête et dossier derrière son siège ; des papillons, dont les ailes sont diaprées aux armes d'Anjou et de Bretagne, voltigent dans les airs ; enlin deux anges tiennent, au sommet de l'éditicequi abrite ce personnage, deux étendards armoriés d'Anjou et de la croix de Lorraine. La première scène apocalyptique nous montre saint Jean écoutant la Voix céleste qui lui parle et prenant le livre où il va écrire sa vision, pour l'envoyer aux sept églises qui sont sousses yeux et que gardent sept anges. Dans le quarante-deuxième compartiment, l'ange qui doit mesurer la cité sainte tient une canne d'or; il prend saint Jean par la main et le conduitàla Jérusalem céleste.
— Tapisseries d' Arras ou Araszi, au Vatican, Nous avons consacré au mot arazzi un article spécial à ces tapisseries célèbres exécutées d'après l^s cartons de Raph;iel. Nous croyons devoir compléter cet aiticle par des renseignements empruntés au livre de Passavant sur l'illustre peintre d'Urbin.
Ce fut pour décorer la partie inférieure des murs de la chapelle Sixline, divisée par dix pilastres en autant de compartiments de la même largeur,que Raphaël dessina ces ^opisséries célèbres. Il exécuta ce grand travail dans les années 1515 et 1516. On a prétendu que les tapisseries ne furent exécutées en Flandre qu'en 1520 et qu'elles n'arrivèrent à Rome qu'après la mort de Raphaôi ; mais des documents authentiques prouventqu'elles furent apportées au Vatican en 1518 et que le maître eut ainsi la joie de voir son œuvre couronnée d'un plein succès; car l'enthousiasme des Romains fut indescriptible. Vasari, pariant de ces tapisseries, dit ■ qu'elles paraissent; plutôt créées par un miracle que par la main des hommes. ■ On croit que le Flamand Bernard van Orley, qui avait étudié sous Raphaël, dirigea la fabrication des arazzi. H existe, du reste, plusieurs répétitions de ces admirables ouvrages et l'on a souvent dit qu'elles avaient été commandées par Léon X pour être offertes en présent à des souverains alliés ; mais ce pontife étant mort la même année que Raphaël, c'est-à-dire en 1520, il n'est guère admissible qu'il ait eu le temps de faire exécuter tous les exemplaires que l'on connaît. On a discuté aussi sur le point de savoir en quelle villa do Flandre i les arazzi avaient été fabriqués; Passa- î vaut et beaucoup d'autres historiens se sont i prononcés pour Arras même ; des écrivains de Belgique ont nomme Bruxelles ; un érudit de ce pays, M. Alexandre Pinchart, a publié dans la Revue universelle des arts (1857) un article où il a produit un document d'où il résulterait que Thomas Vincidore, de Bologne, élève de Raphaël, dont Albert Durer fit la connaissance à Anvers au mois de mai 1521, serait venu en Fldndre en 1520, chargé par Léon X de surveiller la fabrication des tapisseries; M. Pinchart ajoute : «La haute lisse était presque morte à Arras en 1530 et les fabriques les plus renommées de cette époque sont celles de Bruxelles, Oudenarde, Kughien et Tournay. Le mot panni arazzi^ employé par Vasari, était le mot en usage pour signîlier les tapisseries de haute
TAPI
lisse ; il aura induit en erreur les premiers auteurs qui ont relevé cette particularité. Quant k moi, je ne sais pas encore la localité où ces tapisseries uni été confectionnées et je n'ose pas accepter Bruxelles sans faire de réserve, puisqu'on voit par le Journal de voyage d'Albert Durer, que Thomas Vincidore résidait à Anvers. ■ M. Pinchart raisonne ainsi dans l'hypotlièsti où les arazzi n'auraient été exécutées qu'en 1520, et nous avons vu que ces ouvrages étaient parvenus àRomeen 1518. Rien n'empêche d'ailleursde croire quo Vincidore, chargé de faire confectionner de nouveaux exemplaires, se sera adressé k un fabricant de Bruxelles ou do quelque autre ville belge. Il se pourrait également, comme l'a conjecturé M. Passavant, que cet artiste fût venu en Flandre pour diriger l'exécution de la seoonde série de tapisseries représentant la Vie de Jésus-Christ^ d'après des cartons commandés k Rauliaël par François I«r, série qui, après avoir longtemps servi k l'ornement de la basilique de Saint-Pierre, a été transportée dans la galerie du Vatican, à côté des arazzi de la Sixtine représentant les Actes des apôtres,
— Tapisseries d'Aulhac; au palais de justice d'Issoire (Puy-de-Dôme). Ces tapisseries qui, pendant la Révolution, furent enlevées il une habitation d'Aulhac et transportées à Issoiro, sont malheureusement très-détériorées. Klles représentent des épisodes de la guerre de Troie et paraissent avoir été exécutées dans la seconde moitié du xvo siècle. La composition en est très-reinar(iuable pour l'époque. Klles ont ■1™,33 de hauteur.
— Tapisserie d'Auxerre, dite de SniH^i?fi>;iîie, appartenant k l'Hôte 1-Dieu d'An xerre. Quatre scènes se partagent cette tenture. La première représente le corps de saint Ktienno abandonné au lieu de son martyre et exposé aux bêtes ; deux anges transportent au ciel l'âme du saint diacre. Dans le deuxième compartiment, on voit • comment Gamahel (Gamaliel) , occultement, pour la crainte des Juifs, porta le corps de saint Ktienno en la ville nommée Caphargamala et le mit en son sépulcre. ■ Dans la troisième scène, le prêtre Lucien, pendant son sommeil, est averti trois fois par Gamahel du lieu où repose le corps de saint Ktienne. La quatrième scène nous montre Luci-^n révélant sa vision à Jean, èvéque de Jérusalem. Les armoiries de J. Baillet, évéquo d'Auxerre à la fin du xve siècle, se trouvent sur une colonne et sur un puits qui séparent deux des scènes,
— Tapisserie du château de Bayard. Après avoir longtemps décoré la grande salle du château de Bayard, près de Grenoble, cotte tapisserie fut transportée k Lyon, où elle a été achetée par M. Jubinal, qui en a publié là description et le dessin dans son ouvrage intitulé : les Anciennes tapisseries historiées ou Collection des monuments les plus remarquables de ce genre qui nous soient restés du moyen âge, à partir du xi^ jusqu'au xvio siècle inclusivement (Paris, 1838, 2 vol. in-fol.). La tapisserie du château de Bayard se compose de trois pièces qui ont chacune S^jSS de largeur sur 4™, 33 de hauteur. Coinine la tapisserie d'Aulhac, avec laqu-dle cette dernière dimension lui est commune, elle représente des héros de Vlliade. On y voit Penthésilée, reine des Am^izones, venant au secours de Troie et reçue par Priain et sa cour; cette même reine combattant contre Dioméde, t:indis que Philiinenès est aux prises avec Ajax, lils de Télainon ; Pyrrhus armé chevalier, avec tout le cérémonial du moyen âge. Ces diverses scènes sont rendues d'une façon très-expressive ; les figures sont belles, les costumes riches et élégants.
— Tapisserie de Bayenx. V. Bayeux (tapisserie de). Aux renseignements consignés dans cet article nous croyons devoir ajouter les suivants, que nous empruntons à la magnifique publication que M. Frank Rede Fowke a consacrée à cette célèbre tapisserie (Londres, 1875, in-40, avec 79 pi.). Le monument conservé à Bayeux est une bande de toile de plus de 230 pieds de longueur sur environ 20 pouces de largeur, sur laquelle l'histoire de la conquête normande est tracée à l'aiguille, à l'aide de fils de laine de huit couleurs différentes. On y compte 72 compartiments ou scènes dans lesquelles figurent 623 personnes, 202 chevaux et mulets, 55 chiens, 605 animaux différents, 37 bâtiments, A\ vaisseaux et barques et 49 arbres, ce qui donne un total de 1.512 objets. Le côte historique de la tapisserie est, en grande partie, compris dans une longueur de 13 pieds et quelques pouces, au-dessus et au-dessous de laquelle se trouvent deux bordures contenant des lions, des oiseaiix, des chameaux, desminolaures,des dragons, des sph;nx, quel-
3ues-unes des fables d'Ksope et do Pliedre, es scènes de manège, de chasse, etc. Parfois la bordure entre dans la traîne de l'histoire et contient des allusions allégoriques aux scènes qui y sont retracées. Suivant la tradition qui existe encore à Bayeux, cette tapisserie serait l'œuvre de la reine Mathilde, Une autre hypothèse lui attribue une origine anglaise; elle est fondée surtout sur l'orthographe de certains mots comme ceastra, fra- 7ielt œligyvay etc. D'autres veulent que cet ouvrage, qui, depuis les temps les plus reculés, appartient à la cathédrale de Bayeux, ait été fabriqué par les ordres de l'evéque
TAPI
Odon.fr^re de Guillaume le Conquérant, dont In portrait y figure plusieurs fois. La plupart des archôorognes s'accordent & considérer la tapisserie do Bayeux comme une œuvre du xi*> siècle, et ils en donnent pour motif l'absence de chaperon aux fanons, auxquels on ne commença à en mettre que vers 1200; les deux V au lien du W, la ressemblance des lettres avec celles que l'on voit sur les monuments du xic siècle, la conformité des costumes, des armes, etc. M. Fowke lui-même est d'avis que cette merveilleuse broderie fut probablement exécutée à Bayeux, pour l'evéque Odon, par dos ouvriers du pays.
— Tapisseries de Beauvais. Guillaume de Ilellande, évêque du Beauvais de 1444 à 1462, fit don k sa cathédrale de tapisseries de haute lisse qui ornèrent le chœur de cette église jusqu'au xviiie siècle. Plusieurs pièces de cette décoration ont péri ; les fragments
3ui ont été conservés représentent des Actes e saint Pierre apôtre. Un do ces fragments appartient au musée de Cluny et porte l'inscription suivante, qui indique le sujet :■ Comment l'ange mena saint Pierre hors de la prison d'Ilêrode. » Les autres fragments que conserve la cathédrale de Beauvais se distinguent, ainsi que ie précédent, par la richesse des costumes et le naturel des physionomies. D'autres tapisseries de la première moitié du xivc siècle et que l'on croit provenir des manufactures d'Arras, mais qui pourraient bien avoir été fabriquées à Beauvais même, sont relatives à la fondation de diverses villes des Gaules et offrent les figures dos personnages plus ou moins apocryphes auxquels ces fondations sont attribuées, tels que Belgius, roi des Gaulois, fondateur de Beauvais; le Phrygien Paris, fondateur de Paris; Lugdus, roi des Celtes, fondateur de Lyon; Remus, frère de Romulus, fondateur do Reims. Dans un compartiment on voit une carte géographique avec des noms de contrées et de rivières ainsi orthographiés ; le Rhin, Souisse, Savoye, Méditerranée, Loyre, Aquitaine, Gironde, Gascogne, France, Seine, Bretaigne, Normandie, Picardie, Angleterre, Flandres, Artois, Holende, Ardene.
— Tapisseries de Berne. Elles sont au nombre do dix. Six proviennent du butin fait à Granson et U M^rat (U76) et paraissent remonter k la première moitié du xve siècle; elles représentent l'Adoration des mnges^ le Jugement de Trajan, Saint Grégoire de Nazianze arrachant par ses prières l'âme de cet empereur aux enfers. César passant le liulticon, etc. Les quatre autres datent de la première partie du xvie siècle et représentent la Vie de saint Vincent. Cas tapisserieSyù'nn& exécution remarquable et d'une belle conservation, sont exposées dans le chœur de la cathédrale de Berne les jours de solennité, notamment lors de l'ouverture de la diète helvétique.
— Tapisseries de La Chaise- Dieu. Nous avons dit plus haut que, suivant quelques auteurs, ces tapisseries auraient été exécutées sur les dessins de Taddeo Gaddi, artiste italien, mort en 1366 ; mais les archéologues les plus autorisés pensent qu'elles ne remontent pas au délit du commencement du xvic siècle ou de la fin du xve. Klles purteiil les armoiries de Jacques de Saint - Nectaire, dernier abbé régulier de l'abbaye de La Chaise-Dieu, et furentdonnées par lui à ce monastère en 1518. Mais il est permis de croire qu'elles ont été exécutées sur les cartons d'un artiste italien et peutêtre mémo en Italie, k Florence et à Venise; les figures ont une élégance d'attitude et une noblesse de type qu'on ne trouve pas dans les œuvres des écoles du Nord. Le travail de tapisserie est riche et délicat ; le tissu est fait au métier avec des fils de laine, de soie, d'or et d'argent. Ces tapisseries sont au nombre de quatorze, dont trois, de forme carrée, ont 3™, 33 en tous sens et représentent la Naissance, la Mort et la Résurrection du Christ. Une quatrième a 8°i,50 de largeur sur 2 mètres de hauteur. Les dix autres ont G mètres seulement sur 2 et sont divisées chacune en trois compartiments séparés par des colonnettes ; celui du milieu est presque toujours occupé par un trait de l'histoire du Christ et les deux autres par des scènes de l'Ancien Testament, qui sont la figure du Nouveau. Des mscriptions latines expliquent et commentent les sujets.
— Tapisserie de Dijon. Elle a 6™, 93 de longueur sur 2^1,73 de largeur et représente trois épisodes du Siège de Dijon par les Suisses en 1513. La première composition nous montre le commencement du siège par les années alliées de Suisse et d'Allemagne, dont les chefs, Jacques de Watteville et Ulric de Wirtemberg, sont à cheval et couverts de leurs armures, sur le devant de la scène; près d'eux, le seigneur de Vergy, à' la tête des volontaires comtois, dirige le feu de TartiUerie contre les remparts de Dijon, où une brèche est déjà pratiquée et sur lesquels flotte l'étendard de La "Trémouille. La milice dijonnaise se dispose à repousser l'assaut, sous ItîS ordres du grand écuyer Jean de Bessey et des seigneurs d'Arcelot, d'Arc-sur- Thil et d'Auvillars. Au fond, on aperçoit les clochers des églises de Dijon. La deuxième compositio I est relative à la cessation des hostilités, qui fut attribuée à ^'intercession
TAPI
de la sainte Vierge; l'image de Notre-Dame de Bon-Espoir est portée processionnelleineiit en grande pompe sur les remparts de Dijon; le clergé est revêtu des habits sacerdotaux les plus magnifiques; les prinL-ipaux maf-'istrats, suivis des dames de la ville et d<;s bourgeois, forment un cortège brillant et nombreux. Le fond de la tapisserie offre la vue de l'église des Jacobins et de l'église de Noire-Dame. Sur le devant, l'armée assiégeante s'apprête à la retraite. Le troisième sujet nous la fait voir opérant détînitivement cette retraite; un cheval blanc est chargé de deux coffres de fer, que l'on suppose avoir été destinés à contenir l'or qui séduisit les Suisses et leur fit lever le siège ; au deuxième pian, des gentilshonimes et des notables de Dijon se constituent comme otages entre les mains des chefs des armées bernoise et impériale; au fond, dans l'intérieur de l'église Notre-Dame, La Trémouille, gouverneur de la Bourgogne, prie devant l'image de la Vierge. Ces trois compositions que nous venons de décrire sont séparées par des colonnes ornées de guirlandes ; au-dessus des chapiteaux et dans le champ même des tableaux, on voit un chiffre que quelques auteurs ont cru être la marque du i;ipissier, mais qui, selon une opinion mieux fondée, serait le chiffre de l'amiral Philippe Chabot, qui gouverna la Bourgogne quelques années après lu levée du siège de I5l3etqui pourrait bien avoir fuit la comnmnde de cette Ï«pi55en>. Le st^le du dessin montre que cet ouvr;ij.'e a été fabriqué peu après l'événement qu'il retrace. Les compositions si riches de détails et les figures si pleines de naïveté rappellent tout a l'ait les miniatures fiançailles du commencement du xvie siècle et de la i\n du xve. Cette tapisserie appartenait anciennement à l'église Notre-Dame de Dijon; tombée entre les mains d'un brocanteur à la fin du siècle dernier, elle fut rachetée par M. Kanfer de Bretomère, maire de Dijon de 1802 à 180C, et placée dans une des talles de l'hôtel de ville; depuis, elle a été transportée au musée.
— Tapisserie de Middelbottrg. Exécutée par Jean de Maegt, de Middelbourg,en 1593, celte tapisserie était autrefois placée dans le palais des états de la province de Zèlande. Elle te divise en trois panneaux, représentant les victoires des Zélandais sur les Espagnols en 1574; des légendes en vers latins expliquent chacun des sujets. Cet intéressant ouvra^'e a figuré à l'Exposition universelle de Paris de 1867, dans la galerie de l'histoire du travail.
— Tapisserie de Nancy. Elle a 25 mètres d® longueur sur prés de 4 mètres de hauteur e' comprend deux sujets entièrement distincts: l'un représente Assuérus révotjuant son édit contre les Juifs, en présence d'Esiher, d'Aman et de Mardochee; l'autre est une allégorie qui a pour objet de montrer les inconvénients de la bonne chèie. Les personnages de cette dernière scène portent leur nom écrit sur eux; les ampliitryons se nomment : /Jinrr^ Souper, Banquet ; les convives: Passe-Temps^ Dofine-Compagme y Gourmandise^ Friandise, Je-Boy-à- Vous, Je- Plaise-d' Autant^ Acouslumance; lesdits convives sont attaqués après lo repas par de fort vilains personnages : Apoplexie, Paralysie y Pleurésie, Colicque, Jisqninancie, Ydropisie, Jaunisse, Gravelle et f!f,iit(e ; ils sont secourus par Sobriété, Pi- Iule, Clistère,etc. Des inscriptions ou caractères gothiques expliquent les scènes. L'histoire e^t nialheureusement incumplôle et le dénoiîment perdu, la tapisserie ayant subi U diverses éfioques des coupures et des interpolations. Les costumes, les ornements, lo mobilier, lo style même de l'ouvrage appartiennent au xv« siècle. Cette tapisserie décorait la tente de Charles le Téméraire lorsque ce prince vint assiéger Nancy (1477) et l'ut prise pur les Lorrains. Elle décora le palais des ducs de Lorraine jusqu'à Charles IV, qui en fit don à sa cour souveraine. Elle est pluct-e aujourd'hui dans le musée historique lorrain.
— Tapisseries de Paris. Il existe à Paris, sans parler des chefs-d'œuvre des Oobelins et du bi îSavonuerie, plusieurs tapisseries historiées d'un grand prix. Lo musée de Cluny en possetle un certain nombre, provenant de diverses fabriques ; nous avons signalé cidessus les plus importantes. Au Louvre est une tapisserie qui a appartenu U Richelieu et que Charles X u acheiée du peintre Kovoil ; elle représente un Miracle de saint Quentin et nieauro 8'", 33 de longueur sur 4 meires do hauteur. Elle est encadrée par une magnifique bordure composée de leuitlnges, de fieurs, <lo fruits et do divers ornemonis. Les vêtu* nicnts, les types ot les caractères niômes do l'exécution semblent assigner h cet ouvrage une origine Haniando.
Un ouvrage des plus précieux, bien connu Aous lo nom do Plan de tapisserie ot qui a longtemps appartenu u l'Hôtel de ville, rctinçaitle plan do Paris, avec ses principaux éililices, au xvio Mèclo. Voici ce qu'on lit a SOI) sujet dans le Journal de Airisdu 28 nnu 1788 : • iiious la prévôté de M. Turgot, les ollU-iers nuinicipaux de la ville do Pitris ont fut l'acquisition de cinq morceaux do tapisserie qui ont appartonu li la maison do Ouise, sur lesquels sont ligures la caito d'Italie (un autre auteur du îo plan du Constaiilinople). les plans de Komo, Venise, Jérusalem it Pu-
TAPI
ris. Ces (fl;ïtS5eriej ont été exposées jusqu'à présent le long de la façade de l'Hôtel de ville, le jour de la Fête-Dieu, toute la journée, et lejour de l'octave jusqu'à midi ; mais, faute d'y avoir fait de temps en temps quelques réparations, elles étaient, l'année dernière, dans le plus grand délabrement. Hier, on n'a exposé que le morceau le moins endommagé, qui offre Pans tel qu'il était il y a environ deux cent cinquante ans, c'est-a-dire sous François icr. > Exposé ainsi au vent et à la pluie, employé même comme tapis dans les bals de l'IIôlel de ville, ce précieux rnorceau a fini par tomber en lambeaux et être jeté au rebut. Il ne nous est plus connu que par une immense gouache, qua l'on conservait aux archives de l'Hôtel de ville, dans le bureau des plans, et par une copie tièsréduite du cabinet des estampes à la Bibliothèque nationale. Parmi les localités et les monuments représentés avec le plus d'originalité dans la gouache de l'Hôtel de ville, nous citerons : le gibet de Montfauçon, où figurent six pendus ; le Logis de la royne, démembrement de l'hôtel Saint- Paul ; la fiiçado de Notre-Dame, le Palais dejustice, le Grand- Châtelet, l'abbaye de Montmartre, le Marclié aux pourceaux, avec ses deux potences et le carré de maçonnerie destiné à recevoir la chaudière où l'on bouillait vifs les fauxinonnayeurs; l'abbaye Saint-Germain-des- Prés, etc.
— Tapisseries de Hetms. Elles ont été données, en 1531, à l'église de Saint-Remi par Robert de Lénonoourt, archevêque de Reims. Elles se composent de dix pièces qui repp;sentent : la Naissance de saint Hemi, ses Anmônes, ses Miracles; la Bataille de l'olhinc, le Baptême de Clovis, l'Histoire de saint Gcnebaud et Clovis punissant un meunier ptu respectueux envers saint Rémi; Saint Bemi ressuscitant un mort, plusieurs autres actes de ce saint; la Perte de Beims et, enfin, la Ghrificntion de saint Bemi. Ces tapisseries^ remarquables par l'entente du travail, la composition animée et pittoresque des divers sujets, l'habileté avec laquelle les figures sont dessinées, ont été gravées, en 1838, d'après les dessins de Victor Sansonetti. M. du Sommerard en a publié une dans son Album des arts au moyen âge (1841). La cathé Irale de Reims possède d'autres tapisseries^ données en 1530 par Robert de Lénoncourt, et représentant la Vie de la Vierge.
— Tapisserie de Toulouse. Elle décorait autrefois 1 église Saint-Saturnin de Toulouse et représente trois scènes de la vie de .saint Saturnin, évêque de celte ville. Dans lo premier compaitiment, on voit Jésus-Christ admettant saint Saturnin au nombre de ses soixante-douze disciples, et, au fond, le Crucifiement, la Bésurrection, l'Ascension, la Descente du Saint-Esprit et la Pêche miraculeuse. Le deuxième sujet nous montre les Adieux de saint Pierre et de saint Saturnin, Saint Paul disant à saint Saturnin de prêcher l'Evangile Qt Saint Saturnin bâtissant une église. La troisième scène est lo Martyre de saint Saturnin. Des pilastres chargés de grotesques encadrent ces compositions. Cette tapisserie appartient aujourd'hui à la cathédrale d'Angers ; elle a figuré à rExpositiou universelle de 1867.
— Tapisserie de Valenciennes. Découverte en 1830 par M. Vitet, dans un grenier de l'hôtel do ville, elle occupe aujourd'hui une des grandes salles de cet édifice. Elle a h^,'iQ do largeur et 5 mètres de hauteur. Elle représente un Tournoi : douze chevaliers, bardés de fer ot montes sur des chevaux richement caparaçonnés, s'attaquent à grands coups de dague; les lances courtoises ont été rompues et leurs débris jonchent l'uréiie. t L'ordonnance génén. le du tableau est parfaite, dit M. P...; une grande harmonie regno entre ses diverses parties j les lois de la |)erspective, fort souvent oubliées dans les tapisserieSy sont dans celle-là complètement observées. On y admire encore la fermeté et lo fondu des Duances, la netteté et la franchlso du dessin, la hardiesse et le charme do la composition. Dans la bordure, formée d'un riche feuillage arabesque et terminée du côté du tableau par une chaîne de pierres merveilleusement imitées, on a placé vingt écnssons, où l'on a cru distinguer, autant que t'a permis l'altération des couleurs, les «rnioirios do quelques maisons du pays do Liégo et dos provinces rhénanes. » Cetto tapisserie avait été fabriquée en Flandre au xvo siècle.
— Techn. Nous avons dit h l'article GooK- LINS uuo la tapisserie se fabriqua d abord avec (les métiers ti basse lisse et que, d'après l'opinion générale, ce fut I^ebrun qui introduisit dans cette manufacturo lo métier à haute lisse, qui est seul employé aujourd'hui. Pour donner unu idée du travail qui se fait avec ce mutier, nous emprunterons quelques détails à un article publié par M. Charh-a Blanc dans lo journal lo Temps:* Comuio ttuts les tissus, la tapisserie présenio uno chaîne ot une trame. Mais tandis c)Uo dnns la toile ordinaire In chuîno n'est couverte que du deux en deux fils, dans la tapisserie la chaîne est cuuvcrlo cnticremeitl par l'exacio superposition des lils de la trame, de suilo nue, lo travail fini, la traîne seule paraît ù 1 endroit ot a l'envers. Si la chaliio est tendue verticalement, lo ii.utii*r e^t du <le hmitu li:tsc; bielle est tendue horiKuiitalument, lu métier est d» busse lisso. Duus le métier a
TAPI
haute lisse, les fils de la chaîne, formant deux nappes parallèles , sont séparés par un tube de verre dit bâton de croisure, qui en maintient l'ecartement, de façon que, à l'égard du tapissier assis entre la chaîne et le modèle, une moitié des fils est en avant, l'autre moitié en arrière. Les fils en avant sont les fils pairs; les fils en arrière sont les fils impairs. Ces fils sont embarrés, c'est-â-djre qu'ils sont tous pris dans des cordelettes en forme de boucles, appelées lisses. Les lisses se réunissent sur une perche horizontale placée en dehors de la chaîne, au-dessus de la tête du tapissier. Le fil de la trame est enroulé sur des espèces de fuseaux appelés broches. Lorsqu'on veut faire le lis.su, on passe la broche de droite a. gauche entre les fils d'arrière et les fils d'avant; la trunie ainsi passée couvre les fils d'arrière. Si maintenant le tapissier tire ces fils en avant au moyen des lisses et qu'il passe la broche entre les deux nappes, il couvrira les fils de devant. Cette allée et venue de la broche, de droite ii gauche et de gauche adroite, forme deux passées, en termes du métier une duile. » A chaque duite on abat le fil avec le bout pointu de la broche , et lorsqu'on a passé plusieurs fils, on peut les serrer l'un contre l'autre au moyen d'un peigne de buis ou d'ivoire dont les dents, introduites dans les intervalles qui séparent les lils de la chaîne, tassent les duites et ne laissent aucun vide entre elles.
» Mais avant de commencer le travail du tissage, le tapissier a fait un calque de son modèle sur un papier transparent. Ce calque, au crayon noir, est appliqué sur la chaîne pour y être décalqué fil par fil, de sorte que le contour n'est qu'une suite de points noirs marqués sur autant de fils séparés. Ces points, à vrai dire, ne sont que des repères, et le calque ainsi reporté sur des fils, qui, bien que tendus, sont mobiles, n'est qu'un insuffisant à peu près. U doit être rectifié sans cesse par l'inielligenco de l'artiste, qui peut voir ses contours lui échapper ;i tout instant, pour peu que le tissage, roide dans un endroit, relAchè dans un autre, déplace les fils verticaux de la chaîne et les fasse ondoyer. Il faut donc que le tapissier soit rompu aux finesses du dessip; mais il faut surtout qu'il ait une connaissance approfondie des lois de la couleur, dont les applications les plus variées et les plus heureuses trouvent justement leur place dans l'art de la tapisserie.
» La surface d'une tapisserie n'est pas unie et polie comme celle d'une mosaïque ou d'une étoffe de soie. Elle a partout un grain ei ce grain est partout le même. Les fils de la chaîne, sous la laine qui les couvre, forment autant de demi-cylinures, coupes encore par les stries de la trame. U s'ensuit que chaque fil de chaîne produit une petite tunbre gri.se dans la mince cannelure qui le sépare du fil voisin, et cette ombre, toute petite qu'elle est, multipliée par le nombre des fils de la chaîne, rend légèrement grise la surface entière do la tapisserie. C'est au point que, si la tenture était, par exemple, en laine blanche ou même en soie blanche, elle paraîtrait d'un blanc écru à côté d'une pièce de saiin dont la superficie lisse rédéchirait la lumière sur toute son étendue.
» L'artiste doit donc monter résolument les tons de la tapisserie, parce qu'en les tenant haut il rachète l'affaiblissement de couleur qui résultera de la cannelure. Le tissu retrouvera ainsi, par un redoublement do lumière dans les parties saillantes, co qu'il doit perdre d'éclat par la somme des ombres logées dans les parties creuses.»
— Broderie en tapisserie. V. uroderik.
TapîMflorie (LA.), comédic-lolio en un acte et en prose, d'Alexandre Duval ; représentée sur lo théiUre do llmpératrioe (salle Louvois) le 1er mars 1808. L'auteur raconte luimême lo sujet de sa pièce, et, comme le récit est piquant, nous croyons ne pouvoir mieux faiio que do lo reproduire en partie : ■ Je venais d'être nommé directeur du ihe;\lre de Louvois,qui, tout récemment aussi, avait pris le titre de thè&trelde l'Impératrice, etdésir.int, dès mon entrée dans cette place, montrer r»învie que j'avais d'être utile a ma nouvelle administration, jo compo>ai cette petite pièce pour les jours de carnaval. Je dois le fond de celle bluolto aux Souvenirs de ^""> de Genlis. Elle rapporte comme un fait très-vrai l'etourderio d un jeune seigneur qui, force par les ordres de son père de se parer d un habit de cérémonie pour recevoir une grande société
auu l'on attendait au chAleau. trouva plaisant 0 démoublcr sa chambre d'une tenture h personnages, do s'en faire un habit ot d'aller, dans cet état, donner la main aux dames a l'iiihlanl uù ellos descendaient de voiture. Celte anecdoto, que je crois comme un ard* clo do foi, puisque c'est Mme do Gcnlis qui l'a contée et que M"» de ûenlis est trop bonne, trop religieuse pour avoir voulu par un mensonge tromper un pauvre auteur comique, je me crus permis do )'arrang'|r pour la scène. Si le fait est controuvé et s il n'est pas vrai?«Gmblable, la faute doit en être k la iespoc(ublo femme do lettre:) qui m'a induit en l'HtatioD... » Cetto pi-'cc, irés-biou jouue par les acteurs^ obtint un a^ses beau succès.
TAPISSIER. 1ÈRE s. (ta-pi sié, lè-re — ruii./ii/iKjcnif). P< r^ontioqui fuit dos meubles eD tupissciie, qui devOie avec des tapisseri«a l«i appartuincnts : li alla sur-le-champ
TAPI
avec /''ormosante commander le canapé à un TAPissitiR de sa connaissance. (Volt.) On fit venir des tapissiers de Paris, qui arrangèrent la belle maison. (Balz.)
— Marchand tapissier, Marchand de tapis.
— Hist. Le tapissier de Notre-Dame, Surnom donné au maréchal de Luxembourg, à cause du grand nombre de drapeaux pris par lui à l'ennemi et exposés dans l'église Notre- Dame de Paris.
— s. f. Femme qui fait de la tapisserie à l'aiguille : Minerve était la première tapissiBRB du monde. (Volt.)
— Voiture suspendue, ouverte de tous côtés, et servant spécialement au transport d-s meubles, il Fam. Corbillard : Dans son d^-lirt-, il me prenait tantôt pour le croqne-inort qui venait le jeter dans la fatale tapissiI^re, tantôt pour le bourreau qui le conduisait au supplice. (G. Sand.)
— s. f. pi. Arachn. Tribu de la famille des aranéides.
— Adjectiv. Entom. Se dit d'une abeille qui tapisse son nid avec les pétales des fieurs.
— Encycl. Avant la Révolution, il existait à paris une communauté des tapissiers, qui était très-ancienne et qui s'était longtemps divisée en deux branches, savoir : celle des maîtres marchands tapissiers et celle des courtepointiers.
Ces deux communautés ayant eu de nombreuses contestations , provoquées par la grande ressemblance de leur commerce, furent réunies au commencement du xviic siècle, et des statuts, approuvés le 25 juin 1636, réglèrent leur corporation de la manière suivante :
Le maître pouvait avoir deux apprentis engag*ïs pour six ans ; au bout de six ans, l'ap* prenti passait compagnon et devait servir au moins trois ans en cette qualité. L'élection des maîtres avait lieu le lendemain de la Saint-Louis, et celle des jurés le lendemain de la Saint-François. Les jurés devaient être au nombre de quatre, remplacés par moitié de deux années en deux années.
Les principes de l'art ou du métier de tapissier ont été plusieurs fois édictés et imprimés. Le sieur IJimont, maître et marchand ta* pissier. Si composé à ce sujet, en 1774, un ouvrage remarquable qui n'a qu'un défaut aujourd'hui, celui de remonter à plus d'un siècle.
M.Garnier-Audiger a composé, en 1830, un Manuel du tapissier dont nous extrayons le passage suivant : « La Révolution, en abolissant toutes les corporations, mit aussi fin à celle qui nous occupe, et Ton voit^ depuis cette époque, l'art du tapissier, art si nécessaire et si utile, atteindre une perfection que l'on croirait à son terme, si l'expérience de chaque jour ne nous prouvait parque la perfectibilité est sans bornes chez un peuple aussi ingénieux que les Français. ■
Aujourd'hui, comme autrefois, le tapissier proprement dit confectionne ou fabrique les meubles ou décore les appartements; mais aujourd'hui, bien plus qu'autrefois, les progrès des arts, le raffinement du goijt, les caprices de la mode, les exigences du luxe, et surtout l'h^iiude du bieu-étre qui s'est répandu dans toutes les classes de la société, exigent chez lo tapissier des connaissances que le bon goût et l'élégance doivent guider. Aussi un bon tapissier doit-il être maintenant, nonseulement un fabricant expérimenté, mais encore un décorateur habile et un inventeur élégant. Joignez à cela qu'il doit savoir choisir et acheter , car l'ebenislerie, I.-* serrurerie, la dorure, les bronzes, les cristaux, les gravures enca'irées, etc., sont actuellement, aussi bien que les fauteuils et les lits, des parties essentielles du mobilier.
TCn qualité do fabricant et d'ouvrier, le tapissier no pourra donc trop s'appliquer à connaître, non-seulement toutes les parties de son travail proprement dit, mais encore a bien ajipre<'ier1a qualité et les propriétés des étoiles qu'il emploie, la préférence que l'on doit accorder aux unes sur les autres, leur assortiment, lo parti le plus favorable qu'on p^'ut tirer do chacune, leur dlstribuii ■ i la séparation et l'union <i ^
bordures, les coutures ■ .;-
verses étoffes, la quantité qu'on d^ii employer, la pose des clous, etc.
L'elegance des draperioïi, l'harmonie des couleurs et l'adroite couibinaison des étoffes, toutes choses dont dépend cet ensemble gracieux qui fiatte si agréablement la vue, sont en outre l'objet d'une étude particulière; la, c'est moins l'expérience qu il faut que du goût; aussi lo bon décorateur osl-il rare, surloui M on exige en lui autant de varîeiu dans ra^-(Micoinout qu'il y a de mobilité daiih U mode.
A Paris, où les MpiMiVrf trouvent son^ i- ;r main ^los mnt<^riaux fa*"il''^ îi (|iv|i<. ■^'- - ■•> tous r ■' ■
où U'
vricr-
salis^'aiio i coup plus I
lioniler ;i\. '
aboii'r ■''
ta fi
incin.! ui-e iniin i'^ •ir tr«-.«ux ■(.
pisaer puriMCi
âge des pA-
leis -opt le ».
uicrs de tenture i Us paravents, les Lu
la-;
TAPP
lurds, etc. Le tapissier do province doit donc être beaucoup plus instruit comme ouvrier t\w* celui de Paris, qui est en quelque sorte un artiste.
TAPITÈLE adj. (ta-pi-tè-le — du lut. tapes, tapis). Araohu. Qui flle une toile trèsserrée.
— s. f. pi. Tribu d'aranéides qui filent des
toiles fort serrées.
•f APITl s. m. (ttt-pi-ii). M;unin. Syn. de TAPiiTi : Le TAPiTi ressemble au lièvre par sa manière de vivre. (V. de Boinure.)
TAPUN (Williams), vêtérinuiro anghiis, né vers 1757, ntort en 1807. Il lit faire do gnuida
ftrogrès k l'art vétérinaire, s'occupa [uirticuièreinent des équipages de chastie et fut frappé d'aliénation mentale vers la lin de sa vie. Ses principaux ouvrages sont : Dissertation sur l'écurie du gentleman ou Nouveau système de ferrure (1788, 2 vol. in-8o); Observations pratiques sur les blessures faites aux chevaux par des épines^ sur les tendons pigitds, etc. (l7iJ0, in-80) ; Compendium ou Traité de la ferrure pratique et expérijnentale (1795, in-80); Observations sur l'état du gibier en Angleterre (1772, in-8") j Dictionnaire de la chasse {1804, iii-S»).
TAPOGOMÉE S. f. (ta-po-go-mé). Bot.
Genre d'arbrisseaux, de la famille desrubiacécs, comprenant des espèces qui croissent k a Guyane,
TAPOLCSAN (NAGY-), bourg de Hongrie, coniitat et k 26 kilom. N. de Neitra ; 2,7oO bab. 11 s'y fait quelque commerce en fer et on cultive du safran dans les environs.
TAPOI-LAMA (serra), chaîne de montagnes
du Brésil, qui se dirige purallèlement k l'Océan, dans les provinces do Rio-Grande-do- Sul et de Sainte-Catherine, l'espace d'environ 310 kilom.
TAPON s. m. fta-pon — tape, bouchon, qui représente 1 anglo-saxon taeppe. bouchon, tampon; Scandinave tappe, iappi; anglais tap^ ancien haut allemand zapho^ allemand zapf, toutes formes qui se rattachent probablement au radical tap, de taper). Kam. Partie dune pièce d'étoffe ou d'un linge chilTonnée et formant une sorte de bouchon : Ce linge est tout en tapons. Tu mets ton habit en tapons.
— Mus. Sorte de gros tambour en usage dans l'Inde.
— Mar. Morceau de toile servant k boucher un trou fait dans une voile. Il Kpite d'un gournable. Il Bouchon dont ou se sert pour obturer h's trous du nable.
— Ornith. Nom vulgaire du bouvreuil.
TAPONNAGE s. m. (ta-po-na-je — rad. ta-
ponuer). Aetion de tapunnrr les cheveux : Ce TAPONNAGK VOUS est naturel, il est au bout de vos doigts. (Miîîû de Sèv.)
TAPONNER V. a. ou tr. (ta-po-né — rad. tapon). Mettre en tapons, en bouchons : Ta- PONNiiK ses cheveux.
TAPOTER V. a. ou tr. (ta-jjo-té — rad. tape). Frapper fréquemment k j)etits coups : // le TAPOTAIT amicalement sur la joue.
— Donner fréquemment des tapes k : Cette mère ne cesse de tapoter ses enfants.
— Fam. Exécuter négligemment sur un instrument k touches : Lon cherche toujours à tapotkk sur l'harmonica des choses qui ne lui zonviennent pas du tout. (Champileury.)
Se tapoter v. pr. Se donner mutuellement les tapes.
TAPOUL, une des petites îles Soulou, k 1 kilom. S. de celle de Soulou proprement dite. Elle est fertile et bien cultivée. On y recueille beaucoup d'yams. Elle abonde en gros bétari, chèvres, etc.
TAPPA, une des petites îles Moluques, séparée de l'île de Latta par un petit détroit, par Û0 6' de huit. N. et 1210 15' de longit. E. Sur la côte S.-E. se trouve un petit port.
TAPPAIIANNOCK , ville des Etats-Unis (Virginie), sur la rive droite de la Tapj'ahannock, a 100 kilom. de Richmond; 5,000 hab. Commerce considérable.
TAPPAL s. m. (tapp-pal). Courrier indien qui faisait lo service de la poste.
— Encycl. Le tnppal, k peu près complètement nu, sauf le langouti de rigueur, courait k toutes jambes, portant un sac de cuir et un mouchoir roulé autour de sou sac. Le sac était scellé, mais son mouchoir renfermait les lettres adressées k ceux que l'on supposait se trouver sur la route entre deux bureaux de poste; ou pouvait, par eouséquent, ou que l'on fût, recevoir et expédier sa correspondance; il suflisaic de guetter le passag'e du tappal, dont l'heure était connue k l'avance, et de lui remeitre ou d'en recevoir son paquet. 11 ne paraît pas qu'un tappal ait jamais abusé de cette confiance ou manqué d'une obligeance extrême. Comme il était souvent oblige de traverser des juugles ou autres localités infestées d'hôtes redoutables, tigres ou serpents, par exemple, et qu'en outre il ne pouvait porter de lanterne avec lui, le tappal tenait toujours k la main un long bâton auquel étaient attachées des plaques de métal dont le cliquetis suffisait pour écarter l'ennemi de la route. Depuis quelques
TAPT
années, les tappals ont été remplacés, dam beaucoup du parties do l'Inde, par une nouvelle organisation plus régulière, plus eurofiéenne du moins, et aussi avantageuse po<ir es populations qu'économique pour l'a^iministraliou; moyennant une taxe unifornio moindre d'un penny, c'est-k-dire inférieure k 10 eeiitimes, les lettres sont uujourd'hui transmises k toute distance indistinctement. Dans les régions qui ne sont point encore pourvues de chemins de fer, on emploie de petites nialles-posle, habituellement traînées a deux chevaux , l'un attela dans les brancards, l'autre sur le côté, comme bête de renfort. Cet arrangement est assez défectueux, car il expose fréquonnnent l'équipage k verser ;. mais il n'eu laisse pas moins bien loin derrière lui lo tappal, qui, trop souvent, malgré toutes ses précautions, devenait la proie de quelque bête fauve, ce qui ne laissait pas de jeter du trouble dans le service.
TAPPAN (Henry-P.), philosophe américain, né vers 1810. Il descend d'une famille protestante française. Tappan se tourna de bonne heure v-'rs l'étude do la philoLiophie et s'adonna k l'enseignement de cette science k New-"York. Vers 1850, il partit pour l'Europe, alla étudier les systèmes d'éducation en usa^e en Angleterre et dans une partie do l'Allemagne ei publia le résultat de ses études dans un ouvrage remarquable, intitule : Un pas du nouveau monde dans l'ancien, avec des considéralions sur les avantages et les défauts des deux sociétés (1852, 3 vol. in- 12). Cette môhie année, il devint pre^ident de l'université de Michigan. Après avoir été pendant quelque temps partisan du fatalisme , M. Tappan, frappé des dangers do cette doctrine au point de vue de la moralité et de la dignité humaines, s'est mis k la combattre avec une grande vigueur. Ou lui d"it plusieurs ouvrages, qui jouissentaux l'-tats-Unis d'une réputation méritée. Nous citerons de lui : la Doctrine de ia volonté dans ses rapports avec la conduite et ia responsabilité morale (New- York, in- 12); Revue critique de l'ouvrage de Jonathan Edwards sur le libre arbitre (in-l2) ; Appel au sens intime pour fixer la doctrine de la volonté (in-12) ; Eléments de logique (in-12), dont Cousin faisait grand cas: l Education universitaire (1851, in-12); Sur l'organisation de l'enseignement, etc.
TAPPANOULI ou PONTCHANG-CATCHIL,
ville de la Malaisie, dans l'Ile de Sumatra, sur la baie de son nom. Commerce considérable.
TAPPANOULI, baie de la côte occidentale de l'ile de Sumatra (Malaisie). Elle otfre un excellent port dans lequel des flottes entières peuvent se mettre k l'abri.
TAPPAN-SEA, lac des Etats-Unis (New- York), formé par l'Hudson, vis-k-vis d'Urangetown. Il a 20 kiloni. de longueur sur 6 kilom. dans sa plus grande largeur.
TAPPE (Auguste-Guillaume), écrivain allemand, né a Hanovre en 1778, mort kTharand en 1830. Apres avoir habite Dorpat pendant deux ans, il devint successivement professeur au gymnase de Viborg (1804), directeur de cet établissement (1809), professeur de morale, d'histoire et d'anthropologie k l'établissement allemand de Saint-Pierre, k Saint- Pétersbourg (1810), enfin professeur de langue allemande, de morale et de sciences naturelles a l'académie forestière de Tharand. On cite, parmi ses ouvrages : De i'inseparabilité de ia foi et de ia vertu (Gœttingue, 1802); Sur la conception et la valeur de l'anthropologie (Viboi'^, 1806); Enseignement théorique et pratique de la tangue russe (Saint-Pétersbourg, 1827, 7e edit.); Histoire de liussie d'après Karamznie (Viburg, 1828); Tableau abrégé de i'histoire de liussie de Karanizine {Saint-Pétersbourg, 1815, se édit.), en français.
TAPPER (Kueward), théologien flamand, né k Eukhuysen en 1487, mort k Bruxelles en 1559. Il devint doyen et chancelier de l'université de Louvain, et Charles-Quint l'envoya au concile de Trente. Une controverse qu'il eut avec Balus le fit accuser de pélagianisme. Ou a publié de lui, après sa mort : Orationes théologies (Cologne, 1577) ; Quxsliu quodbbetica de effectibus quos consuetudo operatur in foro conscitiitix (1520, in-40), etc. Ses Œuvres ont été recueillies et publiées k Cologne (15S2, in-fûl.).
TAPSIE S. f. (ta-pSÎ). Bot. V. TUAPSIE.
TAPSUS , ancienne ville de la Numidie, céièbre par la victoire que César y remporta sur Pompée l'an 46 av. J.-C.
TAPSUS, selon les Grecs Thapsus, presqu'île sur la côte orientale de Sicile, entre Megare et Syracuse. C'est une terre basse, de niveau avec la mer, et qui parait comme ensevelie dans les flots. La langue de terr'e qui la joint au continent est si étroite et si peu élevée, que plusieurs géographes l'ont prise pour une Ile. Le nom de Thapsus vient de ôaTtTw, sepelio. Cette presqu'île porte aujourd'hui le nom û'Isoia deiii Àlanghisi.
TAPTY ou GOARIS, rivière de l'Indoustan. Elle descend des monts Gandwana, court de l'E. à l'O., arrose les proviuces de Berar, de Malwu, de Kandeisch, de Guzarate, passe k Bûurhanpour et se jelte, par deux embouchures, aans la mer des Indes, au golfe de Cambaye, après un cours de 800 kilom. Ses
TAQU
firincipaux affluer.ts sont le Groul, l'Annaîr, e Maince, le Goumaye, la Pouroa, la Guirna, le Beary et le Guii'Zur.
TAPURE s. m. (ta pu-re). Hot. Genre d'arhusT*-s, de la famille des chaillétiéeS| dont l'espeoi' type croit ii la Guyane.
TAPYRA-COYANANA s. m. (ta-pi-ra-koia-na-na — mot bré>ilieu). Bot. Un des noms de la casse du Brésil.
TAQIFARI, rivière du Brésil (Rio-Grandedu-Sul). Elle prend sa source dans la serra Tapollama et se jette dans le Yacuy, au village do Keligarlia, après nn cours il'environ 450 kilom. Son principal affluent estlaCruz.
TAQUASO, rivière de la Nouvelle-Grenade (Panama). Elle descend du versant occidental des Andes, coule d'abord au S.-S.-E., puis k rO.-N.-O. et débouche dans le golfe de Panama, par ta baie de San-Miguel, après un cours d'enviroQ IGO kilom. Elle charrie une grande (|uiintité de grains d'or ; ses bords sont fertiles et bien cultivés.
TAQUE s. (ta-ke — probablement de laquer, frapper, k moins que ce ne soit un mot de la mémo famille que tache). Techn. Plaque de fer fondu. Il Chacune des [ilaques de fonte qui forment les parois des feux d'affincrie : Suivant la place qu'elles occupent^ les taquks se nomment sole, varme, contre-vent, rustine et laiterol. (W. Maigne.) H Cale de bois en forme <le coin, au moyen de laquelle l'ouvrier tisseur maintient le rouleau ou ensouple de do* van t.
— Constr. Plaç^ue formée par le contrecœur d'une cheminée.
— Jeux. V. TA.CQUK.
TAQUER V. a. ou tr. (ta-ké — d'un radical onomatopique tak, radical que l'on retrouve dans presque toutes les langues : sanscrit taksh, zend taklish, grec tukà, tailler, f:n;oTiner). Typogr. Niveler avec le laquoir sur : Taqukr une forme.
TAQUERET S. m. (ta-ke-rè — rad. taquet). Techn. Plaque de fonte d'un fourneau de forge.
TAQUET S. m. (ta-kè. — Ce mot est probablem^mt de la même famille que le hollandais/«/:, anglais tack, allemand zacke, pointe, crochet, de ran;j:lo-;axon taekan, anglais take, hollandais taeken , allemand zacken, prendre, saisir, toutes formes proveiiues soit de la racine sanscrite daç, mordre, soit de ia racine tag, atteindre). Fauconn. Planche sur laquelle on frappe pour rappeler l'oiseau.
— Géod. Nom donné aux morceaux de bois que l'on enfonce en terre, pour servir de repère, après un travail sur le terrain.
— Kortif. Petit paralléiipi[>éde rectangle en bois, d'une hauteur variable, employé pour poser k un niveau détermine les semelles d'un chkssis quand le sol de la galerie est en pente.
— Mar. Sorte de crochet de bois dont on
tV
TAQU
se sert pour amarrer une manœuvre courante : Taquut de haubon. Taqubt de cabestan. Il Chacune des marches fixes qui servent pour Httf-indre Te bord d'un navire et pour en rlescendre : Le canot étant alors assez kalé de l'avnnl, Raoul saisit une tireveille et monta avec l'agilité d'un chat par les taqukt^ de l'échelle du bord. (Defauconpret.) Il Renfort ajouté k une poulie, pour 1 empêcher de se coucher.
— Chem. de fer. Taquet d'arrêt. Obstacle mobile qu'on place à l'origine d'une voie d'embranchement, pour empêcher les trains d'envahir la voie principale.
— Techn. Petit coin de bois servant à maintenir provisoirement en place un objet qu'on s'occupe de fixer : Mettez nn taquiît 7>our fixer ce châssis, il Morceau de bois qui tourne autour d'un axe et sert k maintenir une porte fermée : Cette armoire ferme à l'aide
d'un TAQUKT.
— Hortic. Morceau de bois ou de fonte
3u'on met sous les caisses qui contienoeot es arbustes, pour les isoler du sol.
— Encycl. Chem. de fer. Taquet d'arrêt. Le taquet d'arrêt est un obstacle mobile que l'on place sur les voies de garage et k l'origine des raccordements secondaires, pourpro' téger les voies principales contre 1 invasion accidentelle du matériel roulant. Cette invasion peut être produite par un coup de tampon dans une manœuvre, une rupture d'attelage sur une rampe, quelquefois par un coup de vent violent; celte action se produit surtout sur les véhicules peu charges et dont les dimensions transversales sont grandes, surtout aussi lorsque ces véhicules sont placés au sommet d'une forte rampe et que, la première impulsion une fois donnée, la vitesse du système tend à s'accroître en raison delà pesanteur.
Il convient donc d'empêcher ces mouvements accidentels ; tons les véhicules ne sont pas pourvus de freins; l'embarrage des roues, trés-utilise k l'étranger, n'est pas en grande faveur en France, k cause des avaries possibles et parce qu'il ne s'applique pas aux roues pleines. Les cales k main peuvent s'égarer et présentent peu de garantie. On a donc songé k employer des appareils au moyen desquels on puisse k volonté laisser la voie libre ou en empêcher l'accès.
Les taquets d'arrêt ne peuvent, du reste, être d'une véritable ressource que si on les place k une faible distance des véhicules susceptibles de prendre un mouvement anomal ; si l'obstacle était trop éloigné, ils pourraient, en effet, acquérir une vitesse suffisante pour le franchir et continuer leur marche malgré la diminution de force vive due au choc.
Il est même facile de calculer quelle vitesse minimum doit avoir un système de masse connue pour qu'un taquet d'arrêt de hauteur déterminée ne puisse lui op[)oser une résistance suffisante. Nous supposerons, pour faire I ce calcul, les corps non élastiques.
Considérons une paire de roues dont le rayon est r. Soient P le poids du véhicule et de la surcharge, p celui des roues y compris l'essieu; soient encore k le rayon de giration des parties tournantes et Via vitesse du système.
Supposons la surcharge équilibrée de ma-» nière que le centre de gravité général soit placé sur l'axe de l'essieu; la force vive du système avant le choc est
vk^ en désignant par P' le poids P -f ~-
ih'wY-^
Au moment du contact avec l'obstacle de hauteur A, les corps n'étant pas élastiques, il y a une perte de force vive égale à
V sin' tt,
si nous appelons a l'angle formé avec la verticale par le rayon de contact de la roue et de l'obstacle.
La force vive qui subsiste dans le système après le choc esc donc
— V cos' a.
La force qui s'oppose k ce que l'arrêt soit franchi est la pesanteur ; si cet arrêt est suffisamment résistant pour ne pas se rompre sous la charge, ia pesanteur exercera toute son action. Or^ le travail dû à cette force est P/t;
l'obstacle ne sera donc franchi que si on a — V» cos' * > PA ,
d'où & la limite, et à cause de
cos a = ,
r il faut que
ghr
Si V dépasse cette limite, le système continue son mouvement ;la vitesse initiale V cos a reste constante ; la vitesse du système se modifie en raison de la pesanteur; le mouvement est celui d'un corps pesant; chaque point du système décrit un arc de parabole. La parabole du centre aura pour coordonnées X = V ces' a.(, y = V cos « sin a.( gt^f
l'axe des x étant horizontal et l'origine au point O. Les roues retomberont donc sur les rails k une distance
00' = V cos' o.
2 V cos a. sin t
2 V ces* a. sin <
A ce moment, la vitesse est encore V cos a et fait un angle « avec l'horizontale, mais en dessous de l'horizontale, tandis qu'au moment du premier choc la vitesse était dirigée au-dessus de cette li>;ae.
TAQU
La composante verticale est V cos a sin o ; elle est dé'rnite par le ohoc contre les rails. Le système ne possède plus alois qu'une vitesse horizontale V eos' a. Larrét mobile a donc été franchi sans qu'il y ait eu cessation de mouvement, mais il y a eu une perte de force vive éguie à
Ç (V - v COS. .) = ^'v[.-(l -*)'].
Si h devenait éirat à r, celte dernière équation indiquerait un arrêt complet; mais on vnit, d'aiileurs, que l'obstacle ne saurait être franchi, car la vitesse minimum nécessaire serait alors
Les véhicules étant presque toujours à qua-
TAQU
tpe roues et à deux essieux , les conditions du prohiôme ne sont p us les Tiu-ines et on arrive a des rebuUais dill\;rents. Soient toujours r le rayon des roues, P le poids total du véhicule et de la surcharge, p celui des roues et dos essieux. Supposons encore la surcharj^e équilibrée de manière que le entre de sravitô f^enéral soit placé sur la ligne parallèle aux essieux et passant par le milieu de la ligne d-'s centres. Si k est le rayon de giration des parties tournantes, V la vitesse du système, posons encore
Au moment du choc contre l'obstacle de hauteur A, les roues d'avant perdent une vitesse V sin « si on suppose les corps non élastiques. Les roues d arrière conservent une vitesse horizontale V cos' a égale à la corn-
Fi g
posante horizontole de la vitesse que conservent les roues d'avant et qui est V cos « inclinée de l'anj^le a sur l'horizontale.
Le sy.stème aura donc après le choc une force vive égale à
— V* ces' a (1 4- cos" a) ,
car il convient de remplacer la charge totale par deux charges égales chacune à la moitié de cette charge totale et ap|.ltquêes aux essieux. L'obstacle sera surmonté et le mouvement continuera si la demi-force vive est au moins égale au travail résistant de la pesan-
FA teur. Ce travail sera-^. Il faut, en effet, que
les roues d'avant s'élèvent de la hauteur de l'obstacle A; mais les roues d'arrière reposant sur les rails, le centre de gravité de l'ensemble s'élève seulement de — .
I,a valeur minimum de la vitesse sera déterminée par l'equation
