VOCE

d'autres personnes, placées k droite et à gauche de ce groupe principal, sont témoins de la vocation "des deux anôtres; la plupart de ces figures doivent être des portraits. La mer de Galilée se déroule en perspective dans le fond du tableau; des montagnes s'étagent sur ses rives. Près du bord le plus voisin du spectateur, Jésus, debout dans une barque, parle à la foule. Une autre scène évangôlirjue se passe sur lu rive opposée.

La Vocation de saint Pierre et de saint André a été peinte encore par Mnsolino da Panieale (gravé par Lnsinio), le Baroche (musée de Bruxelles), Philippe de Champagne (musée des Offices), le Cortoue (gravé" par Joseph Goupy), le Cigoli (gravé par Gio.- Ant. Lorenzini). Dans le tableau du Baroche, saint Pierre, tenant de la main son bonnet de pêcheur, est prosterné devant Jésus; André descend de la barque, qu'un jeune garçon pousse vers le rivage en s'aidant d'une longue perche. Dans le fond, la nier de Galilée s'étend vers un horizon très-élevé; surla gauche, deux barques se dirigent vers une côte garnie d'arbres et de fabriques. Ce tableau a été gravé par Adr. Collaerl et par G. Sadeler. La composition de Ph. de Champagne offre un beau paysage; le Christ, debout un premier plan, étend les mains vers les deux frères comme pour les bénir. Cinq autres figures sont placées, à droite, dans la barque. Une estampe' de Dirk von Stern représente le même sujet, ^u'on intitule aussi la Pêche miraculeuse.

Vocation de saint Maiiblcu (La), tableau de Louis Carrache , à la pinacothèque de Bologne. Le Christ, suivi de deux disciples, s'arrête devant le comptoir du publicain Matthieu, lui tend la main et l'invite à le suivre. Matthieu, richement vêtu, met la main sur sa poitrine eu signe de dévouement et abandonne tout pour obéir au Messie. Les gens venus pour payer l'impôt au publicain témoignent par leurs gestes et l'expression de leurs physionomies Ta stupéfaction qu'elles éprouvent; l'un d'eux même met ses lunettes pour mieux voir et s'assurer qu'il n'est pas dupe d'une illusion. Une belle architecture sert de fond au tableau; on remarque surtout une colonne enrichie de bas-reliefs. A droite et k gauche, la vue s'étend sur la campagne. Ce tableau, qui a malheureusement beaucoup poussé au noir, est- un des meilleurs de Louis Carrache. Il était autrefois dans l'église Santa-Maria-della-Pietii, à Bologne, et fut transporté à Paris après la conquête de l'Italiepar Bonaparte ; il a été rendu en 1815. 11 a été gravé par G. -M. Mitelli, Le même sujet a été traité par Jacopo da Empoli (galerie de l'Académie des beaux-arts de Florence), Juan de Pareja (musée "de Madrid), Veluzquez (grand tableau ayant fait partie, vers 1770, du cabinet de M. Caulet d'Hauteville,- à Paris), Jan van Hemessen (musée du Belvédère, à Vienne, et pinacothèque de Munich), W"; Dieterliug (musée du Belvédère), le Pordenone (galerie de Dresde), Otto Venins (musée d'Anvers), etc. Citons aussi une estampe de Sigismond Holbein (xvo siècle) et une eau-forte exécutée par j]me Henriette Browue, d'après Bida, pour la superbe édition des Evangiles, publiée par Machette.

La pinacothèque de Venise possède un tros-beali tableau de Marco Basaiti, daté de 1510, et représentant la Vocution de Jacques et de Jean, fils de Zébédée; il a été gravé dans le recueil de cette galerie publié par Zanotto. La même scène a été peinte par Lucio Massari (pinacothèque de Bologne).

VOCEM s. m. (vo-sèmm — mot lat. qui signif. la voix). Liturg. Nom que l'on donne quelquefois au cinquième dimanche après Pâques, dont l'introït commence par les mots Vocem jucunditatis.

VOCERATRICE s. f. (vo-tehé-ra-tri-tché).

Femme qui, en Corse, chante un vocero.