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EXEMPLE
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res misons. J^^j^^f^ j 11 ..', C I I '
a .pas de corde à vide,leur exécution devient assez difficile et, par suite, leur parfaite justesse très rare . I ne corde basse peut croiser une corde supérieure à vide, en >ui\anl une
Avec les intervalle»
marche ascendante pendant que la corde à vide reste connue pédale .■ e*. ~Vp J : J «..»<»//// i:iinmiail.
| I i I On voit que le Re, ici,demeure à vide pendant que la gamme ascendante s^execute toujours sur la 4- corde
Les intervalles de neuvième et de dixième sont faisables mais beaucoup moins aisés que les préYe'de,nls;il vaut mieux ne les ecrire,pour 1 orchestre, que si la corde inférieure est à vide, ils ne présentent alors aucun danger.
EXEMPLE
£=P=f^Mi r;::;::;!
o II
On doit exiter,coinme excessivement difficiles,pour ne pas dire impossibles, les sauts en double-corde qui exigent un énorme déplacement de la main.
Kn gcnéral,on ne <l<>il écrire des sauts pareils * jm- si les dfii\ notes supei ieure* j)i| ilii'iiiifiit a un accord de quatre noies qui pourrait être frappe intégralement:
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Ceci est fnisalile parce qu'on pourrait frapper a la fois les quatre notes:
Dans l'exemple suivant, toutefois, les quatre notes ne pourraient être frappées simultanément qu'avec assez de difficulté, ( celles du dernier accord seules exrepte'es ) et le saut du grave à l'aigu n'en est pas moins aise; les deux notes inférieures étant
prises a i'*V/f, et les deux antres avec le, 1'- et le 3- doigt.
Parmi les accords de trois et surtout de quatre notes les meilleurs et les plus sonores sont toujours ceux qui contiennent le plus de cordes a vide,. Je crois même que si Ion ne peut avoir aucune de ces cordes, pour l'accord de quatre notes, il vaut mieux se contenter de 1 accord de trois notes .
Voici les plus usités, les plus sonores et les moins difficiles:
11 vaut mieux pour tous les accords marques du signe -§- se contenter de trois notes et supprimer le son grave
IVilts dans .in ii.n-im.nl m.iHiTi
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Tous ces accords enchaînes de celte manière ne sont pas difficiles.
Ils peuvent s'exécuter en arpèges, c'est- a-dire en faisant entendre leurs notes successivement, et il en resuite souvent des f-ffets très heureux dans le pianissimo surtout.
Il i ii cependant des dessins semblables aux précédente dont les quatre notes m- pourraient, -ans une extrême difficulté, en frappées a la fois et qui sont très exécutables en arpèges, an moyen du premier et du second doigt» passant de la V- corde u 1- pour produire la note grave et la note aiguë.
En supprimant la note haute ou la note grave des exemples précédents on obtient autant d accords de trois notes; il faut y ajouter encore ceux qui résultent des notes diverses produites par la chanterelle au dessus des deux cordes du milieu à vide. ou par la chanterelle, et le La au dessus du He a vide seulement.
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S"1 il s'agit de frapper un accord isole, en Re mineur ou majeur, il ne faut pas employer la disposition de la lettre A trop difficile quand elle n'est pas amenée, il vaut beaucoup mieux prendre la suivante, très aisée et plus sonore,par l'effet des deux cordes a vide.
On peut voir par les exemples précédents que tous les accords de trois notes sont possibles sur le Violon,si Ton a soin, dan-, ceux qui n'offrent point de corde a vide, d écarter assez les parties pour qu'il existe entre elles un intervalle de quinte ei de sixte. La sixte peut se trouver en haut ou en bas, ou des deux côtes à la fois:
EXEMPLE
Certains accords de trois noies étant praticables de deux manières il vaut toujours mii'iix choisir celle qui pre'sente une corde a vide
EMPLE. M 0 II
BON. ffi- C =^fl
