EXEMPLES MEILLEURS

On peut faire les doubles trille* - en tierces, a partir du premier Si bémol bas.

EXEMPLE

Vlais,coninie ils sont dune exécution plus difficile que les trilles - simples, et que le même effet s'obtient encore plus nettement au moyen de. deux parties de Violon, il est mieux en general,de s'en abstenir a l orchestre .

Le trémolo, simple ou double, dns Violons en masse, produit plusieurs excellents effets; il exprime le trouble, 1 agitation, la terreur, dans les nuances du piano, du me zzo forte et du fo7*tissimo, quand on le place sur une ou deux d*-s trois cordes Si,/^

DnuWe r.inle.

Hc. Art, et qu'on ne le fait pas s'élever beaucoup au dessus du Si bémol du médium.

pi Vi jr0

Iluqiirlqu

nt,il;ni> le fortissimo, sur lr médium delà chanterelle et de l,i (2- corde.

EXEMPLE

Il devient a'erieii,aiigcliqHP,aii contraire, si ou l'emploie a plusieurs parties et pianissimo sur les notes aiguës de la chanterelle . l I— Violons

2— Violons.

3— Violons, ou Allos.

C'est iri le cas de dire que l'usage est de diviser à l'orchestre les Violons en deux bandes, mais qu'il n'y a aucune raison de ne pas les subdiviser eu deux ou en trois parties, selon le but que le compositeur se propose. Quelquefois même on peut avec succès porter le nombre des parties de Violons jusqu'à huit, soit qu'il s'agisse d'isoler de la grande niasse huit Violons seuls (jouant à huit parties,) soit qu'on divise la totalité des premiers et des seconds Violons en quatre petites masses égales.

Je reviens au trémolo. L' important, pour que son effet existe complètement, c'est que le mouvement de 1 archet soit assez rapide pour produire un véritable tremblement ou frémissement. Il faut donc que le compositeur l'écrive avec précision, en tenant compte de la nature du mouvement établi dans le morceau ou le trémolo se trouve; car les exécutants, heureux d'éviter un mode d'exécution qui les fatigue ne manqueraient pas de profiter de toute la latitude qui leur serait laissée a cet égard.

Ainsi dans le mouvement AU- assai si Ion écrit pour un trémolo

qui pi

)duira

il n'y a rien a dire, le tremblement existera;, mais si on se contente d indiquer aussi par des croches doubles le trémolo dun Adagio , les exécutants ne feront que des doubles croches rigoureusement, et il en résultera, au lieu dun tremblem-e-iit,uu effet dune lourdeur et dune platitude detestables.il faut écrire en ce cas: JL (v g- || et même quelquefois, si le mouvement est encore plus lent ilaaio £pE

que rA(,

Le trémolo du bas et du médium de la troisième et de la quatrième corde, est bien plus caractérise dans le fortissimo,, si 1 archet attaque les cordes près du chevalet. Dans les grands orchestres et lorsque les exécutants veulent se donner la peine de le bien rendre, il produit alors un bruit assez semblable a celui dune rapide et puissante cascade. Il faut indiquer le mode d'exécution par ces mots: près du chevalet-

Lue magnifique application de cette espèce de trémolo a ete faite dans la scène de 1 oracle,au premier acte de 1 Alceste de Gluck

L'effet du tremblement des 2- Violons et Altos est là encore redouble par la progression grandiose et menaçante des Basses,Ie coup frappe de temps en temps par les premiers Violons, les entrées successives des instruments à vent, et enfin par le sublime Récitatif que ce bouillonnement d orchestre accompagne. Je ne connais rien en ce genre, de plus dramatique ni de plus terrible.

Seulement, l'idée du trémolo pi*es du chevalet-, n'ayant point ete exprimée par Gluck dans sa partition, ne saurait lui être attribuée.. L'honneur en revient entièrement à M- Habeneck,qui,en dirigeant au Conservatoire les études de cette étonnante scène, exigea des Violon-. ce mode énergique d exécution, dont 1 avantage, eu pareil cas est incontestable.

M.U'.STK., (.i.i.i K

XV i.

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