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en sol.

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Mndorat

Modrrat.

On fait quelquefois usage avec succès pour certains accompagnements dramatiques d'un caractère très agite, du trémolo irise, tantôt sur nue corde:

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tantôt sur deux corde

EXEMPLE

Il y a enfin une dernière espèce de trémolo qifon n'emploie jamais aujourd'hui, mais dont Gluck a tire un parti admirable dans ses récitatifs, je l'appellerai trémolo ondule. Il consiste dans l'émission peu rapide de notes liées entre elles sur le même son et sans que 1 archet quitte la corde.

Pour ces accompagnements non tnesurésles exécutants ne peinent pas se rencontrer exactement dans le nombre de notes qu'ils font entendre a chaque mesure ; les uns en font plus les autres moins, et il résulte de ces différences une sorte de fluctua-

tion, d'indécision dans l'orchestre, parfaitement propresa rendre linquietude et l'anxiété de certaines scènes. Gluck l'écrivait ainsi

Les coups d'archets sont dune grande importance et influent singulièrement sur la sonorité et l'expression des traits et des mélodies. Il faut donc les indiquer avec soin, selon la nature de l'idée qu'il s'agit de rendre, avec les signes suivants:

Pour le dètaehr

Pour le Lié de 2 en 2

Pour le staccato ou détaché léger, simple ou double, qui s'exécute pendant la durée d'une seule longueur d'archet, au moyen d'une succession de petits coups qui le font avancer le moins possible :

Allegro.

Andante ,

Pour le grand détaché porté, qui a pour but de donner a la corde autant de sonorité que possible, en lui permettant de vibrer seule après que l'archet l'a fortement attaquée, et qui convient surtout aux morceaux d'un caractère fier, grandiose et d'un mouvement modère :

Les notes repercutées deux, trois et quatre fois (selon Allegro .

la rapidité du mouvement) donnent plus de force et d'agitation au son des Violons et conviennent a beaucoup d'effets d'orchestre., dans toutes les nuances .

Mod'J'

abréviation.

tilft

iÉÉSÉpi

Cependant dans une phrase d'un mouvement large et d'un caractère vigoureux, les simples notes en grand d, taché, sont d'un bien meilleur effet, quand on ne veut pas employer un vrai trémolo sur chaque note. El le passage suivant:

Largo .

sera, eu égard a la lenteur du. mouvement, d'une sonorité incomparablement plus noble et plus forte que celui-ci

Les compositeurs seraient par trop minutieux., je crois, d indiquer les mouvements de l'archet dans leurs partitions, en mettant des signes pour Tirer et Pousser, ainsi que cela se pratique dans les études et concertos de violon; mais il est bon quand un passade exi»e impérieusement la légèreté, lextréme énergie ou l ampleur du son, de désigner le mode d éxecution par ces mots: » V la pointe de l'archet. » ou »Avec'le falon de l'archet, » ou encore » Toute la longueur de l'archet sur chaque note. » Les mots » Sur le chevalet, » et Sur la touche » indiquant la place plus ou moins rapprochée du chevalet sur la quelle l'archet doit attaquer les cordes, sont dans le même cas. Les sons métalliques un peu âpres, que tire- l'archet quand on le rapproche du chevalet, différent beaucoup des sons doux, effacés, qui naissent quand on le promène sur la touche.

Dans un morceau symphonique ou 1 horrible se mêle au grotesque, on a employé le bois des archets pour frapper sur les cordes. L usage de ce moyen bizarre doit être fort rai-c et parfaitement motive; il n'a dailleurs de résultats sensibles que dans un °rand orchestre. La multitude d archets tombant -alors précipitamment sur les cordes, produit une sorte de pétillement qu'on remarquerait a peine si les Violons étaient peu nombreux, tant est faible et courte la sonorité obtenue en pareil cas.

Les Sons harmoniques sont ceux qui naissent quand on effleure les cordes avec les doigts de la main gauche, de manière a les diviser dans leur longeur, sans que la pression des doigts soit assez forte pour les mettre en contact avec la touche, comme pour les sons ordinaires.

Ils ont un caractère singulier de douceur mystérieuse, et lextréme acuité de quelques uns donne au violon, dans le haut, une étendue immense. Us sont naturels ou artificiels. Les sons harmoniques naturels se font entendre si on effleure certains points des cordes a vide. Voilà ceux qui naissent le plus sûrement et avec la meilleur sonorité sur chaque corde.

Les notes noires représentent les sons réels Harmoniques, les blanches indiquent les notes effleurées sur la corde avide

Chanterelle 17 Corde