CONCLUSION
œuvres les plus diverses de forme, de style, de valeur. Symph»nies, ouvertures, odes musicales, drames ou comédies lyriques, que n'a-t-il pas inspiré aux musiciens de toutes les écoles ?
Artistes de médiocre ou de nul mérite, de talent ou de génie, tous sont venus puiser aux sources pures de la poésie et ont rêvé un jour de partager la gloire immortelle du maître, tous, depuis Strauss, Gentili, Lickl, Pellaert, Puccita, Schulz, Coccia, Seyfried, Gordigiani et tant d'autres. Jusqu'à Rietz, Boïto, Kreutzer, M"« Bertin, Radziwill, jusqu'à Spohr, Gounod, Lindpaintoer, Ambroise Thomas, Hiller, Rubinstein, jusqu'à Meyerbeer, Mendeksohn, Listz et Schubert, jusqu'à Haydn, ^jusqu'à Berlioz et Wagner, Schuihann et Beethoven.
Nous voici arrivés au plus haut de l'échelle du génie.
Le génie musical ne suflSsait pas à l'artiste qui voulait se mesurer avec Gœthe; celui-là devait y joindre une intuition parfaite des conceptions du poète, il lui fallait s'identifier absolument avec son modèle. Or, les plus violents efforts dans ce sens étaient vains pour qui ne possédait pas cette initiation par don de nature.
W6 GŒTHE £T l\ MUSIQUE.
Ççsi ce qu\ fait (jue Schipunn z, surpass;é Bçer thpvçn dans cette interprétation des créations du paître de Weimar; il est en effet, nous croyons l'avpir démontré, Iç sçul musicien à qui la nature ait dép^^rti un génie pre^qu^ homogène à ce|u^ 4^ Gqethe.
Un jour qu'il y avait un dîner prié chez le poëte^, Çckermann avait devancé les invités pour s'entretenir avec Gcpthe d'un article que Carlyle lui avait consacré dans une rpvue, article où il ei^primait le^ désir que tout hqmme instruit lût Wilhelm Mcisicr, et en tirât autant de profit et de pjaisir que lui-même.
A ces mots, Goethe attira Eckermann à unp fenêtre et lui dit r « Cher enfant, ie veu? vous faire une confidence qui dès à pi'ésent vous aidera à çompren4Fe )pî\pi des choses et vous servira toute votre vie. Mes ouvrages ne peuvent pas devenir populaires ; celui qui pei^sp le contt-aire et qui travaille à les rendre populaires est dans Terreur. Ils npsont pas é.crits pour la masse, inais seulement pour ces hommes qui, voulant et cher/chant ce que j'ai voulu et cherché, mafclient dws les mêmes voies que n]oi.... »
Une dame enf j:a alprs^ qui vint saluer Goethe
CQNg;,V^QN. Î07
et l'empêcha 4ç çont^n^^r, Il §^ avait dit avisez pour dévoiki sg p^^§é^. On ^e mit à table.
Eckermann méditait i p%rt lui le? paroles d^maî^ treet s'ab$orbaitdw? ^s léflewîis. « Goethe a raiggn, pensaiHli §€;« ççuvre^ sont pour les natures coijteinplative^, qui yevilent pénétrer sur ses traces dans les profondeurs du mpnde et de l'humanité. Elles sont pour les êtres passionnés qui demandent aux poètes de leur faire éprouver toutes les délices et toutes les souflfrances du cœur.... Elles sont pour l'artiste parce qu'elles donnent de la clarté à ses pensées et lui enseignent quels sujets ont un sens pour l'art, et par conséquent quels sont ceux qu'il doit traiter et ceux qu'il doit laisser de côté... Ainsi, tous les esprits dévoués à la science, à l'art, seront reçus comme hôtes à la table que garnissent les œuvres de Gœthe, et dans leurs créations se reconnaîtra l'influence de cette source commune de lumière et de vie à laquelle ils auront puisé! »
L'histoire ne tarda pas à confirmer la pensée du maître et les commentaires du disciple, du moins en ce qui concerne la musique, Gœthe ne connut pas l'artiste qui devait donner une
nouvelle vie à ses œuvres préférées, il ne dut même pas entendre prononcer son nom. D s'éteignit doucement, juste comme Schumann, alors âgé de vingt-deux ans, venait de publier ses premiers essais, de légères compositions pour le piano, et faisait timidement son entrée dans le monde musical.
