DEUXIÈME PARTIE

les terrestres liens de son ancienne enveloppe, et comme sous ses vêtements éthérés se montre la vigueur première de la jeunesse! Permetsmoi de l'instruire! Le nouveau jour l'éblouit encore! » Voici enfin le double chœur final, chant de triomphe, hosanna céloste, pour lequel Schumann a réservé ses idées les plus gran- •4ioses, ses harmonies les plus originales, ses couleurs les plus éclatantes ^

Telle est cette œuvre hors ligne, telle est cette traduction sans rivale de l'œuvre dé Gœthe.

Schumann, nous l'avons dit, est de tous les compositeurs celui qui a le mieux compris la pensée du poëte. Aussi ne saurait-on trop regretter qu'il n'ait pas eu le loisir de traduire toutes les situations capitales du drame. C'est à la lecture de ces scènes, admirables paraphrases de génie d'une œuvre de génie, qu'on peut juger combien l'art musical a perdu à ce que Schumann n'ait pas pu achever la première partie de son œuvre. Par bonheur, la troisième partie est complète. On comprend alors, en le voyant

' Schumann est revenu plusieurs fois sur cette page capitale. Il en a même laissé deux versions différentes, toutes deux également belles, mais dont l'une comporte de bien plus grands développements.

158 GŒTHE ET LA MUSiaUE.

s'élever si haut dans cette interprétation musicale du secofid Faust, qu'il a seul osée et que seul peut-être il était capable de faire à la fois si exacte et si brillante, combien Gœthe voyait juste quand il écrivait, sans se douter du chefd'œuvre qu'il devait inspirer à ce grand compositeur : ft Mes ouvrages ne sont point susceptibles de devenir populaires. Je n'ai point écrit pour les masses, mais pour une classe d'hommes, dont la volonté, les études et les tendances ont de l'analogie avec les miennes. »

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