Par allusion au marbre de Paros
EN GÉNÉRA L. 93
et Stoke^UpoQ*Trent, les plus anciena fabricants de poterie fine, qui ont moulé leurs admirables pièces à jours dans des moules de cuivre dont les ornements sont souvent dans un style parfait de renaissance, doivent aussi être comptées parmi les créations artistiques de ce genre ; et les bas-reliefs en biscuit appliqués^ sur les vases, médaillons et services de Wedgwood sont encore plus appréciés. En Suède, c'est Marieberg qui a produit quelques belles faïences attribuées longtemps et à tort à Niderwiller, cette fabrique qui a appartenu à M. de Beyerlë et à M. de Gustine.
Le ma&tiel des marques de ce Guide est composé, d'après un plan d'étudey d'une sorte iie Cours ; c'est l'ordre chronologique absolu, mais divisé en parties distinctes : la poterie opaque et la poterie translucide avec kaolin (porcelaines à pâte tendre, dure et opaque) ; porcelaine opaque anglaise.
Le» ktves, les émaux et lés vitraux forment des chapitres à part.
J'ai dû'suivre, d'une part, Vordre chronologique général, et, d'autre part, j'ai dû laisser Vordre chronologique particulier à chaque pays, pour éviter un mélange de toutes les villes et de tous les centres.
Là où les marques sont incertaines, là où elles manquent et où on à fabriqué avec et sans marques, j'ai essayé de décrire très-brièvement, et souvent en quelques mots concisi le cachet particulier ou les signes distinctifs auxquels on peut reconnaître les diverses espèces céramiques.
Quant aux poteries belges, on. en connaît encore peu, et il paraît que les fabriques n'y ont jamais été nombreuses.
La plupart des grès, appelés communément Grés de Flandre, sortent des fabriques des environs de Kdln , de Goblentz et de Neuwit, etc.; ils ont été rangés dans le chapitre des poteries rhénanes.
L'article sur les faïences allemandes, dont aucune n'était déterminée ni bien connue avant la première édition de ce Guide^ a été largement augmenté par le résultat de mes dernières recherches; mais il reste encore beaucoup à découvrir. Ce pays a produit à lui seul plus que tous les autres réunis, et
04 DE l'aht céramique
les contins de sa fabrication ont été tellement nombreux, qu'il se passera encore bien du t^nps avant qu'on arrive à les connaître tous.
Quant aux faïences suisses, cette troisième édition en contient rétude complète, la première qui ait été entreprise sur les ipoteries de ce pays*
Paris est la ville qui renferme actuellement le plus grand nombre de collectionneurs*, parmi lesquels on r^[ioontre d'éminents connaisseurs, mais il y en a aussi qui confondent le bric-à-brac avec la collection et la manie avec rëtude.O'està Paris, et encore plus dans la Normandie, que l'on tcouve les pièces les plus remarquables de la faïence française. Le rouen, le moustier, le Strasbourg, le lunéville, etc., ne se trouvent nulle part aussi complètement représentés que là.
Le Louvre, le musée de Cluny et, avant tout, le musée céramique de Sèvres, possèdent des Collections nombreuses de faïences. Le dernier est le plus propre à Tétude. Composé par M. Riocreux, pendant sa longue carrière, avec un grand discernement, il n'y a rien de trop et presque rien n'y manque ; malheureusement il n'en existe pas encore de catalogue.
Voici le tableau chronologique résumé comprenant toutes les productions céramiques : ^^ ^ ^
Les poteries indoues de la* première civilisation, 4000
-— assyriennes ou babyloniennes, tuiles vernissées, etc. , 2600
— chinoises, porcelaines à pâte dure, grès, 2500
— celtiques (lacustres), etc., 2000
— américaines, 2000
— égyptiennes, 1500
— pélasques et grecques (Homère), 960
— grecques et étrusques, 600
— latines-étrusques (Fouille, etc.), 400
— romaines, 100
— Scandinaves, germaines et anglo-saionues, indéterminées.
1. En Allemagne, ce sont Augsburg, Bamberg, Berlin, Cassel, Bannstadt, DrcBden, Frankfurt S./M., Gotlia, Mûncben (Municb) , Nlirnberg, Regensburg (Ratisbonncj, Siegmaringen (le célèbre musée du prince), Trier (Trêve), Ulm, Weymar, Wien, etc. En Belgique, c'est le musée de la porte de Hall qui est le plus ricbe. En Augleterre, le Kensington-museum, etc.
Eff GfittÉRAL. 95
Ap. J.^.
Les poteries gallo-romaines, 20
— gmloises, 200
— germaines vernissées on imperméables, 400
— persanes, à engobe et au vernte minéral (ftniBse-
ment nommées faïences), 700
— turques (Âsie-Mineure), à partir de 1300
— itadiennes, demi-majoliques on terres cuites tia
vernis minéral, 1000
— allemandes, grés, faïences à émail stanni/ére, 1000
— musulmanes (siculo et iiispano-musulmanes) stan-
hifères, plombifères, arsenifères, etc., 800 ou
plus probablement devers 1000
— britanniques, terres cuites au vernis minéral, 1300 •^ Italiennes, d ^mai7 </anni/ère, 1300
— françaises, au vernis plombifère, 1200
— hollandaises, à émail stannifère^ 1450
— snisses, — (au vernis vers 1 300)^ 1550
— belges, — 1550
— anglaises, — (au vernis vers 1450), 1588
— russes, — 1700 — ^ danoises, — 1727
— suédoises, — 1727
Les faïences et les grés sont donc compris dans ces poteries, à des différences d'époques près. Le grès, d'origine chinoise, a été fabriqué de nouveau en Europe, d'abord par les Allemands.
Voici la liste chronologique :
GrèB^rttiMCommuns,àRegensburg(Rati8bonne),probablement vers 7 50
— — rhénan*, 1300
— gris-blanc alcalin — 1500
— gris et bleu — 1 500
— griSj bleu et violet — 1 600
— gris-jaunâtre, hollandais, sans vernis, 1424
1 . Ces grès sont ordinairement désignés sous la dénomination erronée de grès de Flandre ; mais s'il y a des grès de Flandre^ ii y en a très-peu, et ie lieu de leur fabrication est tout à fait inconnu, en Belgique même. Presque tous les grès qne les catalogues des musées désignent comme de provenance flamande ont été falifiqués aux bords du Rhin ; Kôln, Neuwit, Coblentz et autres localités ont été les centres de cette fabrication artistique. Ces grès portent des inscriptions, monogrammes et armoiries allemands, ou de style (Memarià. (Voir £0/71, etc.)
96 DS l'art g^amiqub
Grès divers, français ( Beauvais)» 1 500
— — de Flandre, 1S50 ^- bruns f émaillés'de couleurs , de Creussen en Allemagne, 1570
— blancs, en Angleterre (Bursiem), 1690
— divers, suédois (Hoganus), 1770
Les anciennes faïences translucides^ appelées vulgairement et improprement porcelaines à pâtes tendres^ ainsi que les véritables porcelaines, ou porcelaines à pâtes dures, doivent être classées de la manière suivante :
Les porcelaines chinoises et japonaises, toutes en pâte dure, sont les plus anciennes ; connues en Europe depuis 1474, l'invention de la première remonte au moins à 2500 ans avant J.-G.
Les porcelaines des Indes suivent. La porcelaine de Perse n'a jamais existé.
La plus ancienne, et probablement aussi la première faïence translucide, dite porcelaine à pâte tendre, connue par mes recherches, est celle brevetée à la Haye, en 1614, par une résolution (arrêté) des états généraux.
Les premières productions de ce genre de poterie prennent l'ordre chronologique suivant :
Hollande, — La Haye, 1614
France, — Saint-Gloud, 1695
— • — (Rouen, de 1647, est resté jusqu'ici sans preuves).
Flandre, — Lille, 1708
Allemagne, — Nurnberg (douteux), 1712
Angleterre, — Strafiford-le-Bow, 1740
'Belgique, — Doonick (en français Tournay), 1750
Espagne, — Buen-Reliro et Alcora, 1760
- Portugal^ — Yista-Alègre, ' 1776
La véritable porcelaine à pâte dure, composée 4e kaolin(en chinois, ka*ho~lin) et de feldspasth^ (petun-zé), pareille aux porce»* laines des Indes, de la Chine et du Japon, a été de nouveau inventée en Europe par Friedrich Bottger, à Meissen, ville de Saxe.
i. Feldspath (de rallemand spath, de chanap) est le nom commun à plusieurs minéraux silicates, comme Vorthose (silicate d'alumine et de potasse), Valhite (silicate d'alumine et de soude), le péialite (silicate d'alumine et de lithine), etc., etc.
EU GÉNÉRAt. 97
Voici comment là première fabrication de la porcelaine à pâte dure des dififërents pays doit être classée :
Allemagne, — Meiwen (1704, rouge, sorte de grès), 1707
France^ — Strasbourg, 1720
Italie, — Capo di Monte, 1735
Rtaiie, — Pétersburg (premiers essais, 1725)^ 1744
SvLÎMe, — Zurich, 1763
Hollande, — Weesp, 1764
Danemark f — GopeDhagen, 1772
Angleterre, — Scbelton, 1777
Portugal, — Vista-Alègre, 1790
Belgique, — BruiLelles, 1791
Pologne, — Korzec, ISOO
Sspagne, — Mondoa, 1827
Amérique, — Philadelphie (fabrique allemande), 18:^0
Hongrie, — Herend, 1860
La soi-disant porcelaine à pâle tendre (ou même dure), attribuée à Florence, en Tann^ 1581, et appelée pompeusement porcelaine des Médicis, n'est certes qu'une grossière mystification. Plusieurs pièces payées fort cher par de ricbes amateurs, en France et en Angleterre, ne datent que de ce siècle et ont été probablement fabriquées dans la manufacture des Ginori, ou dans une autre usine du pays, avec des marques de fantaisie; d'autres ne sont pas môme translucides et fabriquées d'une terre brune couverte d'émail stannifère comme toutes les faïences, et d'autres, décorées sur engobe et sous couverte plombifère, rappellent la fabrication turque de rAsîe-Mineure,dite persane. On en trouvera une mention plus détaillée à la fin de l'article qui traite des porcelaines italiennes.
DéflnUlon de* différente* espèce* de poterie*.
H n'existe que huit grandes familles de poteries, dont voici la plus simple définition :
|o Terre cuite commune, opaque, Poteries primitives perméables, —
sans couverte, briques, etc.
2* T^rrtf cuire opflÇMe (terra colta), Poteries artistiques perméables,
98 DE l'art céramique
sous couverte silico^alcaline grecques, étrusques, romaines, à excès d^ alcali, etc.
3® Terre cuite opaque ù glaçure à Poteries imperméables, — grès,
base silicate, etc.
40 Terre cuite opaque sous cou- Poterie imperméable vernissée ; verte ou à glaçure minérale terre de pipe demi-majolique ; {plombifère, etc.) faïence dite de Henri II ; terres
dites de Bernard Palissy, etc.
5® Terre cuite opaque à glaçure Poterie imperméable émaillée , : stannîfère, faïences; terres de Robbia et
de HirschTOgel, etc.
6^ Terre cuite translucide sans Poterie imperméable émaillée ; kaolin à glaçure composée. faïence translucide, appelée por-
celaine à pâle tendre.
70 'pgfrg cuite translucide avec Poterie imperméable émaillée et kaolin et àglaçure kaolinique, f eldspathique : la véritable porcelaine dure.
S^ Terre cuite opaque kaolinique Porcelaine opaque, dite anglaise. sous couverte ou au vernis minéral,
!• Ijl terre cuite commune opaque sans couverte est la poterie la plus ancienne et la plus commune. C'est de la terre ou de Targile de différentes espèces, durcie par le feu.
2° La terre cuite opaque sous couverte siligo-alcaline a excès d'alcalin est une poterie perméable, connue des anciens et dont la couverte est dissoluble dans Teau (voir Silicates).
Z° La terre cuite opaque a glaçure silicate (insoluble) est une poterie imperméable connue des anciens, qui, comme le grès^ est recouverte d'une glaçure de différentes manières obtenue par le sel marin * évaporé à la plushaute températurede cuisson possible.
1 . Henri Campe, surnommé le Rerquin allemand , né dans le Brunswick en 1746, mort en 1818, a raconté d'une manière ingénieuse, et à la portée de la jeunesse, la formation naturelle, par le sel marin et le feu, de ce vernis ou de cette couverte qui rend la poterie imperméable. Qui ne se souvient d'avoir lu dans sa jeunesse les fameux voyages de Robinson Crusoé , traduits dans toutes les langues? Il se pourrait bien que la découverte ait eu lieu, dans les temps primitifs, de la même manière que celle de la fabrication du verre.
Les anciens croyaient qu'une troupe de voyageurs nomades, ayant allamé du feu sur un terrain sablonneux, au bord de la mer, avaient été tout étonnés de trouver le lendemain dans les cendres une matière minérale, brillante et vitrifiée, et que la découverte du verre appartenait ainsi au hasard seul.
Le grès^ d'origine chinoise, a ëté découvert et fabriqué en Europe, d'abord en Allemagne, àRegensburg(Ratisbonne}, àHaireuthy à Koln (Cologne), à Neuwit, à Grenzhausen, et dans toute la partie rhénane et en Saxe (Bunzlan), etc.; et ensuite en Hollande, dans les Flandres et à Beauvais. C'est une poterie à pâte dense, sonore, opaque, à grain fin et imperméable. Sa dureté est extraordinaire. Frappé par l'acier, ce grès fait jaillir des étincelles. Le mot allemand steingut, ustensile en pierre, désigne parfaitement sa qualité. Il y a des grès à cérames communs et fins. Le grès commu7i est composé d*argile et de sable» Le grès à cérame fin contient des additions de kaolin, de feldspath, etc. Quand il est à gîaçurey le vernis est le résultat d'évaporation de sel de cuisine ou de mer, ou de potiiSSe ou d'oxyde de plomb, ou enfin de l'immersion dans une composition verreuse saturée • de beaucoup de plomb.
C'est le grès qui a conduit Bottger à la découverte delà porcelaine. La porcelaine dure est un grés rendu translucide. Les Chinois fabriquent du grès si bien couvert d'émail stannifère en blanc ou en couleur, qu'il ressemble à la porcelaine. Tous les craquelés sont de cette catégorie. On les reconnaît à l'absence de la transparence. Les ornements de ces grès allemands du moyen âge étaient produits au moyen de moules en bois, ciselés et travaillés très-artistiquement.
4<» La terre gdite opaque au vernis minéral est une poterie également connue déjà des anciens, et recouverte d'un vernis minéral transparent ; elle se subdivise en trois sortes :
A. La terre cuite opaque vernissée^ est uijie poterie jçn terre
i . Le nof vernis, qui désigne en français, fort improprement, la glaçure ou la couverte minérale des poteries qui ne contiennent i^as de l'étain, ne devrait s'employer que pour désigner les matières lustrales végétales grasses, en^loyées à froid. On pourrait diviser les différents yemis en quatre classes :
1* Le vernis terreux, c'est-à-dire un mélange de différentes terres qui se servent mutuellement de fondant ;
t* Le vernis salin ou alccdin, formé de sels ou de substances terreuses dont le i9iee fait la plus grande partie ;
Z" Le vernis métallique, composé de silîce ou autres substances terreuses et de minium (deutoxyde ou oxyde rouge de plomb) ;
4* Le vernis alcalin métallique, formé par un mélange des deux Ternis précédents.
100 DE l'art céramique
cuite avec ou sans peinture, recouverte d'un vernisr minéral transparent, appelé aussi couverte ; c'est une glaçure composée d'acide de plomb, recuite seulement à tout petit feu, pareil à celui employé pour la vitrification de la faïence translucide (porcelaine à pâte tendre). Ce vernis s'obtient sans alcali, par un mélange de terre, de sable et d'oxyde; oxyde de plomb pour le jaune (qui laisse transpercer le jaune de la terre cuite) ; du cuivre ajouté on obtient du vert, et le manganèse donne du brun. On peut aussi colorer la terre avant 1^ vernissage, soft en pétrissant la pâte de matières colorantes, soit en ia trempant entièrement ou par parties dans une barbotine colorée, appelée engobe. C'est ainsi que les terres dites de Bernard Palissy ont été fabriquées. La cassure de cette poterie est jaunâtre et terreuse. ■' ij^ La terre de pipe vernissée opaque est de la poterie en terre plus blanche et plus légère, fabriquée et glacée comme la terre vernissée ordinaire; mais sa cassure est plus blanche, son poids moindre et sa fragilité plus grande. Toute ia faïence anglaise est presque en terre de pipe vernissée, quelquefois mêlée d'un peu de kaolin. La soi-disant porcelaine opaque dé ce pays est également composée de terre de pipe mêlée d'une petite partie de kaolin. Les poteries dites de Henri II ou de Diane de Poitiers ne sont que de la terre de pipe à niellures et vernissée.,
La terre de pipe française, comme, par exemple, celle de Hontereau et de Creil, est aussi très-propre à être émaillée^ c'est-àdire à recevoir, à la place du vernis de plomb, etc., un émail stannifère, et quand M. Salvetat dit : « que le caioutage français (terre de pipe) ne peut être émaillé à l'étain, » il fait erreur, car M. Lœbnitr, M. Devers et M. Gouvion, céramistes à
Les vernis terreux sont inattaquables aux dissolyantS) l'acide fluoriqne excepté ; les autres se décomposent facilement par les graisses et les oxydes.
Jadis ou employait à la composition du Ternis métallique, dit couyerte, exclusivement la céruse ( blanc de plomb préparé avec le vinaigre), qui a été remplacée par le minium (du plomb calciné : le deutoxyde).
La couverte ou le vernis qui sert à être appliqué sur la terre de Honterean peut être obtenu par :
-SjUile blanc, 8 parties; — minium, 10 ; — potasse, 5j — Cobalt, 1 millième.
ICN GÉNÉRAL. 101
Paris, éù ont obtenu, à plusieurs reprises, de fort beaux résultats; et, selon moi, il n'existe même pas de terre qui se prête mieux pour être émaillée à Tëtain que la terre de pipe si blanche de sa nature.
C. La demi-majolique o'paque plombifére des Italiens, Castellana, est une terre cuite opaque , engobée à froid d'une légère couche de terre de pipe quelquefois mêlée de chaux et séchée à Fair et au soleil, peinte et vernissée ensuite comme la terre cuite vernissée ordinaire et cuite à deux feux. (Les soi-disant faïences persanes appartiennent à cette catégorie).
5** La terbb cuite opaque a glaçure stannifère est une poterie recouverte d'un émail opaque ^ dont les bases sont les mêmes ^ que celles des émaux des métaux et du verre, plus Tétain ; car un émail' n'est pas[ autre chose que du verre rendu opaque ^bt rétain. (La bonne terre propre à fabriquer la falenco et toutes sortes de poteries en général, ne doit pas bouillonner quand on verse de Feau-forte dessus; si elle bouillonne, elle ne vaut absolument rien pour Fusage céramique). L'espèce dite à glaçure stannifére se subdivise en trois branches :
A, La terre cuite à émail stannifére;
B, La faïence à émail stannifére [Pictiîe valentinum majoHcum Faventinum, Delphicum, en latin)*;
C, La faïence à émail stannifére^ aurifère et arsenifére, à base de bismuth, etc., dite musulmane.
A etB sont des productions recouvertes d'émail stannifére et qui ressemblent, quand elles sont belles, à la porcelaine, mais
1 . L'arsenic, aussi bien que Tantimoine, mis en grandes quantités, rend aussi ofxiqtief ainsi que le phosphate de chaux ; mais le bel émail à corps gras ne peut s'obtenir que par l'étain. Les couleurs mates ou veloutées que les décorateurs sur porcelaines de nos jours ont mises en vogue s'obtiennent également par l'addition du phosphate de chaux, ainsi que le blanc opale dans le verre. L'émail des anciens émaux cloisonnés me paraît avoir obtenu son opacité, ainsi que son blanc opale f par le phosphate de chaux, et non pas par l'étain. Les os les plus propres à la fabrication de ce sel sont ceux du mouton. On croit même que les os d'oiseoAAX donnent le sel le plus fin pour l'usage céramique.
2. Presque toutes les faïences anciennes montrent au revers trois marques ou points dépourvus d'émail ou de vernis ; cela provient de l'empreinte que les pernettes y ont laissée à la cuisson. On appelle pemeites les petits prismes triangulaires de terre cuite vernissée que l'on fait passer à travers les casettes aûu de supporter et d'isoler les pièces à la cuisson.
102 DE l'irKT CÉRAMIQUE
sans êtres translucides, môme à la bougie. Leur cassure est ordinairement jaunâtre et terreuse. L'émail est mis en fusion par une cuisson bien moins forte que celle de la véritable rporcelaine dure, mais plus élevée que la température nécessaire à la cuisson de la pâte tendre.
La seule différence qui existe entre la terre cuite émaillée et la faïence émaillée, c'est que la première est sans décor de peinture appliqué sur l'émail par la main d'un peintre (conune les œuvres des écoles saxonne, franconienne et souabe, là où elles représentent des sculptures, et telles que les Hans Kraut, les Hirschvogel et les Délia Robbia, en Italie ont laissé^ etc.), tandis que la seconde est décorée de ces peintures polychromes ou monochromes, sur cuit ou cru, comme le sont ordinaireiiCLent les plats et les assiettes,.etc. Dans la première, les^lessins en basrelief, etc., sont le résultat de la moulure ou du modelage; dans la seconde, ces dessins sont le résultat de la peinture. L'émail blanc sur la faïence, ainsi que les couleurs des émaux sur la terre cuite, se posent généralement par immersioriy puisque la peinture est superposée après. Quelquefois les émaux sont aussi répandus avec le pinceau. L'émail de la terre cuite, quand il est colorié comme celui des maîtres nommés plus haut, est souvent mélangé avec des colorants minéraux : le bolus, le safre, le manganèse, l'antimoine, etc., etc., pareils aux couleurs dont les peintres sur faïence se servent.
Yoilà donc la seule dififérence qu'il y ait entre ces deux sortes de poteries, qui ne forment qu'une seule espèce. De toutes les faïences, ce sont celles de Niirnberg et de Nevers qui sont cuites à la plus haute température.
D. La faïence à reflet métallique au bismuth, antimoine-arsenifére, etc, dite musulmane ou hispano-moresque et siculo-musulmane, est vernissée une seconde fois à un tout petit feu, au moyen d'un vernis où l'arsenic, le bismuth, etc., entrent en petites proportions, et aussi par des fumigations minérales, etc. Quant au reflet métallique obtenu par le cuivrey c'est une chimère. Le cuivre se brûle au grand feu, ou tourne au vert au petit feu. Ces poteries à reflets ont été fabriquées par les Aile-
BN GÉNÉRAL. 103
mands, les Musulmans, les Hollandais et les Italiens. JJigno^ rance et les préjugés de nos jours de ce qui regarde 1^ fabrication de ces reflets métalliques s'étaient répandus à la fin du seizième siècle sur tout ce qui se rapporte à la fabrication des poteries, et particulièrement à la porcelaine; le passage suivant, qui se trouve dans le livre de PaAcirole, Les choses perdues et inventées, en donnera une idâi^ : a La porcelaine était une composition faite avec du plâtre, des blancs d*œuf et des écailles de coquilles marines qu'on tenait enfouies en terre pendant quatrevingts ans, de sorte qu'un ouvrier qui entrepren^t cette pro- .feâdion ne travaillait que pour sa postérité; »
6<» La TJSftBJB CUITE THANSLUCIDE SANS KAOLIN A GLAQURB COM- POSEE, appelée pompeusement porcelaine à pâte tendre^, est une faïence transluQide à la lumière/ffa cassure est blanche et son éniail d'une blancheur pâteuse pareille à la crème* Elle est légère et douce au toucher, pareille à la faïence. Le dessous des pieds est partout émaUlé, puisque la porcelaine tendre est cuite suspendue à des crochets de fer, tandis que la porcelaine dure montre au-dessous des pieds des endroits privés d'émail, là où elle était posée dans le four. Comme l'émail de cette poterie n'est qu'une espèce de vitriâcation peu à^nfi, sorte de vernis, moins dure môme que l'émail de la faïence et (^ ce cuit presque à la même température que le vernis ou la couverte des poteries vernissées, on peut l'entamer et la rayer à la lime et au couteau , et sa pâte se gratte aussi facilement sous une lame d'acier que celle de la terre cuite. Ç'e3t là môme un moyen de diistinguer la pâte tendre de la pâte diire de la véritable porcelaine, quand cette dernière, chargée de beaucoup de feldspath, est d'un émail pâteux et crémeux. La porcelaine de pâte tendre se raye donc aussi facilement à. l'usage et ne peut servir à la cuisson, puisque le feu la fait éclater. La composition de la pâte de cette
1. La dénomination de \ip0iie tendre provient de ce qu'elle supporte bien moins de chaleur de cuisson, qu'elle fond au feu ayant que la Traie porcelaine ne cuise, et que l'émail, et encore bien plus lapdftf, peuvent, comme je l'ai dit, s'entamer au couteau.
porcelaine tendre n'est pas partout la môme. En France seule* ment, elle varie presque déjà dans chaque fabrique.
Elle est ordinairement formée d'un mélange de nitre, de sel marin, d'alun, de soude, de gypse (le chekao chinois], de.sable, de craie blanche et de marne. Quelques fabriques y ajoutent dés tessons de porcelaine, et remplacent le sable par le silex exempt de fer. La fabrique de Sain^Amand produit actuellement la meilleure porcelaine tendre qui se fabrique en France .
La porcelaine à pâte tendre anglaise est la moins bonne ; elle était longtemps impropre au décor de la peinture; c'est à cause de cela que la plupart des porcelaines anglaises étaient déco* rées au moyen de l'impression, procédé qui a été appliqué en premier en Angleterre dans la fabrique du docteur Wall à Worchester, dès i75l, et en Allemagne, à Berlin, par Pot. (Yoir Lithogéognosie, et aussi au commencement du chapitre qui traite de la porcelaine anglaise.)
L'émail ou, plus proprement dit, la couverte de la porcelaine à pâte tendre se compose de litharge S de sable, de silex (pierre à fusil broyée), de sous-carbonate dépotasse et de soude. Ce vernis entre en fusion à une température basse et très-inférieure à celle nécessaire à la cuisson de la pâte.
Le décor courant, les fleurs bleues, ps^r exemple, que l'on rencontre ordinairement sur la pâte tendre de Chantilly, etc., est peint sur le dégourdi, et^ après être sorti du four en biscuit, on le recouvre de vernis. (Voir Chantilly.)
7« La terre cuite translucide au kaolin et a glaçure kao- LiNiQUE est la véritable porcelaine^ ou la porcelaine à pâte dure. C'est purement du grès rendu transparent. Cette porcelaine, ainsi nommée du mot latin porcelina ou porcekna (un coquillage qui lui ressemble), en anglais chinay est transparente à la lumière; sa cassure est dure et blanche intérieurement comme le sucre ou l'albâtre rompu. Cette porcelaine a la blancheur du lait : au-dessous des assiettes et autres pièces, le bord du pied est dépoli ou sans émail. Elle est généralement plus pesante que
1 . Du massicot (oxyde de plomb) cristallisé en petites larmes. La couleur de bronze sur les poteries s'obtient aussi par la litltarge.
EN GÉNÉRAL. i05
la pâte tendre; et peut au besoin servir à la cuisson, puisqu'elle supporte le passage du froid au chaud.
La vraie porcelaine à pâte dure européenne, inventée par Bottcber, se rapproche le plus de la porcelaine chinoise, quoique celle-ci lui reste toujours supérieure par sa finesse. Ni rAllemagne, ni la France^ ni les autres pays de l'Europe Q*ont détrôné Tanciénne porcelaine chinoise. Les Chinois n'ont pas seulement peint sur le cru de l'émail répandu sur la terre déjà cuite, comme le faisaient les anciens faïenciers du Nord et comme le pratiquent actuellement l'innovateur de cette méthode M. Pinart, et après lui M. Bouquet, M. Chantrier à NeverSi M. Laval à Presnière , près Dijon, et quelques autres potiers; les Chinois ont obtenu môme leurs belles pièces d^une seule et unique cuisson^ c'est-à-dire qu'ils ont peint sur la pâte sèche non cuite.
La porcelaine dure est composée de kaolin (le ka-ho-lin chinois, la porcelan-erde allemande, le chînaclay anglais) et de feldspath (le petun-zé chinois). Le kaolin est une terre , c*est du felspath qui a perdu sa potasse; et le feldspath une pierre, du silicate d'alumine et de potasse.
JL'émail de cette porcelaine, que quelques auteurs appellent couvertey est composé en France de quartz, de kaolin, de calcaire et de tessons de porcelaine. La cuisson de la pâte a lieu à une température si élevée que les pièces se chauffent à blanCf c'est-à-dire à la plus haute chaleur possible.
La, cuisson de son émail demande une température aussi élevée que celle nécessaire à la cuisson de sa pâte et du grés. Cette porcelaine se cuit dans des boites en terre réfractaire appelées casettes ^.
Les peintures des porcelaines sont cuites au feu de réverbère, c'est-à-dire au troisième feu, ou à la température la plus basse de cuisson de poterie, où les pièces chauffées ne doivent
1 . Les casettes sout des tubes ou étuis en argile cuite (terre blanche) exempte de matières ferrugineuses ou calcaires qui les feraient gauchir. Elles serrent i garantir les poteries des accidents et sont aussi utiles pour placer convenablement les pièces au four.
pas dépasser la couleur de la cerise» Les peintres en porcelaine les cuisent en moufles ' confectionnés de terre réfractaire.
Comme l'émail, ou la couverte de la porcelaine dure ne peut être mis en fusion convenable pour son mariage intime avec les couleurs du décor qu'à une température si élevée à laquelle le cobalt seul résiste, tandis que tous les autres colorants minéraux disparaissent, il devient impossible de décorer la porcelaine autrement que sur la surface et à couches minces par des couleurs fondantes et cuites au petit feu du moufle. Ces couleurs, qui n'entrent presque pas dans l'émail, ne peuvent ^voir ni de la solidité ni l'épaisseur nécess^aire ; elles manquent de gras et de corps, ces qualités indispensables d'une bonne peinture; la touche large et à effet devient presque impossible, ce qui est la cause que l'amateur à goût artistique préférera toujours la belle faïence décorée sur le cru au grand feu, et môme la porcelaine à pâte tendre à la porcelaine dure. (Voir Fondants.)
8° La PORCELAINE ANGLAISE OPAQUE, aussi biou que la soidisant porcelaine à pâte tendre, qui a dû être confondue avec la porcelaine à pâte dure dans la seconde partie principale du travail chronologique de ce livre, est une terre de pipe à laquelle on ajoute quelques parties de kaolin et qui est recouverte d'un vernis minéral. Elle a donc tous les inconvénients de la porcelaine à pâte tendre sans avoir sa translucidité, ni l'aptitude' d'être décorée aussi artistiquementv mais c'est un excellent article de commerce et de fourniture en grand.
Styles et ordres.
La connaissance des styles et des ordres est indispensable au collectionneur pour le classement des poteries. Le style architectural de toutes les époques s'est toujours reflété sur la céramique. Je pense donc rendre service aux amateurs en leur doQ-
1 . Petit four en forme de Toûte allongée, qae l'on peut fermer tout autour, et qui sert à la cuisson des décors de porcelaine et de quelques autres espèces de poteries. Il est construit en sorte que la flamme ne puisse toucher immédiatement les objets de la cuisson.
nant ici un résumé chronologique des divers styles et ordres qui se sont succédé.
L'architecture est l'art qui a devancé celui de la céramique, quoique tous les deux soient des plus anciens. L'habitation et la nourriture doivent avoir préoccupé d'abord l'homme primitif, puisque se loger et se nourrir sont des nécessités que la nature a mises même dans l'instinct des animaux ^ Le style architectural de chaque époque, qui est l'expression de sa civilisation, est en rapport intime avec les autres arts, et représente plus que tout autre les goûts et les tendances du temps. La sculpture et le modelage nécessaires à la céramique ont suivi l'architecture et devancé l'art de la peinture *.
Les styles chinois, égyptiens, assyriens, indiens, mexicains,
grecs et romains, en partant de 2000
sont généralement nommés styles antiques. av. j.-c.
Les styles égyptiens^ assyriens , indiens et mexicains sont sévères, solides et grandioses. Les deux derniers sont cependant souvent irréguliers et touchent par leurs détails à la grimacerie.
Le style chinois n'existe presque pas ; c'est une architecture enfantine invariable depuis de nombreux siècles. Chargé et mesquin , il rappelle les tentes des peuples nomades.
Le style grec^ qui tient à l'architecture égyptienne, est 600 plus étudié que celui-ci et a des proportions plus arrêtées ; il a servi de type à l'architecture romaine antique.
i. L'abbé Cochet dit, dans l'Introduction de son Archéologie céramique et sépulcraley que : a Partout où l'homme a séjourné dans ce monde on trouve les débris d'un vase. La poterie est donc la trace la plus précieuse du passage de l'humanité sur la terre. Aussi la céramique parait-elle la plus indispensable de tontes les connaissances archéologiques. »
2. Winckelmann dit, dans son Histoire de l'Art chez les anciens y que : • L'art a commencé par la configuration la plus simple, par la plastique en terre coite, et par conséquent par une espèce de sculpture j car un enfant peut donner une certaine forme à une masse molle, mais il ne saurait rien tracer sur une superficie plane. Pour modeler il suffit d'avoir la simple idée d'une chose, tandis que pour dessiner il faut posséder une infinité d'autres connaissances; ce qui n'ji paJB empêché que la peinture ne soit devenue par la suite la décoration de la sculplufe, etc. »
W8 DB l'art 'CÉRAMIQUE
jCe styk romain antique^ où Tordre com|KWJ^ domine^ 100 dérive du style grec. Il e$t cependant moins pur»
Le style byzantin ^ ressen^ble au style russe actuel, qui 300 en a conservé les formes et proportions. Le style arabe à et mauresque lui ressemble également. Il se distingue du 900 style roman par une plus grande élévation dans les arcs ^^ °otre et par la substitution des arcs en 'plein cintre aux plafonds plats. Le roman et le bysantin sont souvent con> fondus, puisque le premier montre aussi des pleins cintres.
Le style mauresque et arabe^ et plus tard sarrasin^ est 700 bizarre, mais très-riche d'une profusion d'ornements. Venu d*Espagne, il modifia d*abord le bysantin, et il se distingue par un nombre infini d'arabesques.
le style roman * est simple et presque primitif; basé 500 sur les proportions des styles antiques, modifiés et à embellis par les réminiscences byzantines et arabes, 1250 les chapiteaux corinthiens prennent la forme carrée j et les ornements de ces chapiteaux ne sont plus soumis à des règles invariables et représentent des animaux fantastiques, etc. Les plafonds sans voûtes cèdent bientôt aux Yoûles en plein cintre et se confondent sous quelques rapports avec le style byzantin. C'est l'architecture romaine devenue barbare, c'est-à-^dîre plus grandiose, plus belle et plus originale.
Le style Q^rmanique^j dit gothique, est svelte, très- 1200
1. Voir le renvoi au chapitre Regensburg (Ratisbonne) pour les différentes formes de christs, dont la connaissance est fort utile pour la classification des objets d'arts religieux, à partir du dixième jusqu'au quinzième siècle.
2. Le savant critique d'ai-t de Berlin, M. Waagea, dit dans son ouvrage, Œuvres d'art et artistes en Allemagne :
« Ce style que l'on nomme byzantin, mais que j'appelle roman. » Je n'ai pu saisir la pensée de M. Waagen, car il est impossible qu'il veuille confondre deux styles aussi distincts : le byzantin, avec son ornementation, riche et détaillée, l'élévation de ses voûtes en plein cintre, est bien autre chose que le style roman. Ce dernier a presque supprimé les voûtes, — les plafonds sont sou- Tent plats et poutres, ou à architraves, — son ornementation s'est appauvrie an point que les sculptures n'en ont gardé que quelques animaux fabuleux de l'Orient aux formes légendaires.
3 . L'auteur doit faire observer ici que la race dominante des Franks, qui a introduit ce style dans les Gaules et fait exécuter les monuments, était aussi germaine.
EN GÉNÉRAL. i09
contourne et d'une grande solidité; il est le moins uni- à forme, le plus original et se prête au jeu de Timagination. 1 500 La Sainte-Ghapelle et le musée de Gluny en sont de beaux spécimens à Paris, mais d'un genre tout différent.
Le vieux style gothique se subdivise en saxon, belge, nonoiand, lombard, etc.
Je le divise en trois catégories ou plutôt époques, et non pas par pays :
Le gothique à réminiscences romanes» ou de transition du treizième , et le gothique pur de la fin du treizième jusqu'à la fin du quatorzième siècle qui, selon moi, est le plus beau, puisqu'il est calme et sévère.
Le gothique achevé du quatorzième siècle et du commencement du quinzième.
Le gothique de la décadence des quinzième et seizième siècles*
Le gothique allemand, tel qu'on le rencontre dans ce pays, est le plus sévère et le plus imposant.
Le gothique français est plus orné, plus agréable, mais pèche par la profusion de ses arcs-boutants.
Le gothique anglais est en majeure partie perpendicuîaire^ c'est-à-dire de la décadence, comme le fiambùyant français.
Le gothique fleuri ou flamboyant de la décadence est cependant préférable dans les boiseries et dans les petites œuvres.
Le style de la Renaissance est fin et léger ; il participe de 1 450 tous les styles et le plein cintre se trouve chargé de la parure de l'ogive. Charmant de détails, irrégulier, nianquant de grandeur, il plaît à tous les goûts et varie dans chaque pays. Le château de Blois est un des plus remarquables spécimens de la Renaissance française qui subsistent.
Le style dit Henri TV ou Louis XIU se signale par ses i 570 mosaïques de briques rouges ; il est agréable et se ressent encore de la Renaissance.
Le style dit Louis Ji7 est boursouflé, bouleversé, et se 1650
110 DE l'art Céramique
signale souvent par l'abus de mascarons et de cartouches. Versailles est un échantillon de eette affreuse décadence.
Le style saxe, appelé aussi rocaille, Pompadour, rococo, 1720 TaOuù XV, etc., est surchargé de rocailles, prétentieux et efféminé ; il n'est agréable que dans les petits arts et pour l'ornementation intérieure des châteaux et appartements ; dans les grandes œuvres il devient grotesque.
Le style de Louis XVI, plus simple et plus beau dans 1788 la grande architecture que celui du règne précédent, en est cependant la continuation, et se signale par l'emploi de grosses guirlandes.
Lestyle de Tilmpirô n'est qu'une triste imitation dugrec 1803 et du romain ; il représente la décadence complète de l'art. Le style actuel, ou du dioHieuviéme siècle, consiste dans les constructions légères et élancées en fonte de fer, dans le genre des halles centrales, etc«;d'origîne anglaise, il a été modifié en France et n'offre rien de caractéristique qui puisse lui conserver une place dans l'avenir.
Les ordres sont des subdivisions du style grec et romain. Les anciens n'avaient que trois ordres : le dorique, Vionique et le corinthien. Jacques Barozzio de Vignole, né à Vignole, dans le Milanais, en 1507, est l'architecte qui en a donné le premier les proportions régulières ; son Traité des cinq ordres est encore classique. Cet architecte, ainsi que Philibert Delorme, les Scamosi, les Serlio, les Paladio et autres, a composé^ d'après l'architecture grecque, les cinq ordres suivants. Les ordres j96rsique et attique ont été ajoutés plus tard.
Vorâ/re toscan. Remarquable par son extrême simplicité; il exclut tout ornement dans ses diverses parties.
V ordre dorique. Le plus simple après le toscan; il exprime surtout la forc« et la solidité^ et se reconnaît à l'absence de toutes bases, aux métopes^ et aux triglyphes qui ornent sa frise. Les chapiteaux sont dépourvus d'ornement.
1. Du grec métâpony front, intervalle carré entre la frise et les triglyphes où on place des ornements. Le triglyphe (du grec treiSf trois, et glyphé, graTure} est composé de trois cannelures ; il servait dans Forigine à l'écoulement des eaux.
ï::^ général. iil
V ordre ionique. Caractérise par les volutes* de son chapiteai* , qui ressemblent à des cornes de bélier.
L'ordre corinthien, Reconnaissable aux feuilles d'acanthe qui couvrent ses chapiteaux.
V ordre composite. Il réunit- le chapiteau corinthien aux volutes de rionique. On appelle aussi ordre composé toutes les ordonnancjBs arbitraires ou capricieuses qui s'éloignent des règles ordinaires.
L'ordre persique ou cariatide est celui où Ton voit des figures d'esclaves ou de femmes supportant un fronton en remplaçant des colonnes. On doit l'appeler seulement ordre cariatide, quoiid les colonnes sont remplacées par des figures de femmes, puisque le nom de cariatide dérive des femmes esclaves de Karyan. Quand ces figures représentent des hommes, il faut l'appeler Yordre^atlantef^xffï dérivé d'Atlas, que les anciens ont représente portant là terre.
L'ordre attique est un petH ordre de pilastres de la plus courte proportion, ayant pour entablement une corniche archir travée.
1. Du latin voluta^ de volvere^ tourner, désigne l'enroulement en spirale de chaque côté du chapiteau.
DESCRIPnON PAR TABLEAUX CHRONOLOGIQUES
DE
