POTERIES OPAQUES AFRICAINES

Poteries de la deuxième civilisation. Av. J.-G. 2500

Poterie en terre cuite jaune et rouge, solide et légère. ( Voir, au musée du Louvre, à la salle civile, armoires B, G et D, la statuette du dieu Bes, etc., et dans l'armoire D de la salle historique.

Grés rouge.

Statuettes funéraires* Au Louvre, salle historique, armoire A, les statuettes du prince Scha-em-tam et de Séti I^*", du quinzième siècle.

Terre cuite ressbmdlant a la pierre calcaire.

Ordinairement recouverte d'un vernis qui, composé d'oxyde de cuivre et de plomb, produit un lustre ver^,*et composé d'oxyde de cuivre et d'alcali minéral (potasse), donne un émsSl bleu verdâtre, sorte de bleu turquoise. Il y a aussi 4^ ces terres cuites qui sont vernissées au plomb et ressemblent alors à une poterie recouverte d'émail stannifère, puisque la couleur blanche de la terre perce à travers ce vernis incolore. ^-. On peut voir de cette espèce de grès six figurines, dans la montre M, salle historique, au musée égyptien du Louvre. Armoire B, une bouteille verte.

Armoire €, divers fragments de figurines bleues provenant du tomb^aa de Séti ^^ Dans la salle civile, armoire B, un lion

140 FOTEBIES OtMlUES

trè^ramarquahle en bleb. Salle funéraire, vilrine F, des masques verki, provenant de momie.

Au musée britannique, dans la seconde salle égyplienne, armoire n" Si, une stetuclte de 30 ceniîm. de hauteur en lerre cuite, en bleu-vert turquoise (petit n' 141 SJ, etdansl'armoireS plusieurs centaines de semblables figurines. Armoire 49, quantité d'autres objets. N" 2400 à 24lf<, exemplaires au mnséede Kensingion et au musée de Berlin. De la fabrique moderne de l'Égyplfi on trouve, sous le n' 4216, ud bol, gu musée de Kensington.

Une tablette de ma colleclion, od terre cuite, de 32 ceutira'. de longueur sur 13 contim. de largeur, surmontée de la figure d'une panthère, et entièrement recouverte d'un vernis ■ter! bleuâtre, d'oxyde de cui'we et de plomb , appartient à une des- plus anines époques. Ce curieux, et peutêtre unique exemplaire, est divisé par des lignes noirâtres, en trente carrés qui forment une espèce de damier oblong. Cinq de ces carrés sont ornés d'hiéroglyphes qui représen- ^ "M^ i^ 1^ '^"^ ^®* divinités , et le tout paraît ■fW^n P 1^ indiquer le système décimal appliqué à un jeu.

M. de Waldeclc explique la destination de cette tablette de la manière sui' vante. Selon lui c'est la doviiéme tablette d'un AlmancKh populaire qui était appendue au mur, comme le trou percé au-dessous de la panthère l'indique. Chaque tablette, divisée en trmie carrés, représentait un tnois, les jours y fiireiit marqués en blanc au •i*"-^! g fur et à mesure. Les ânq carrés ornés ^ *7 d'hiéroglyph«â complétaient les ttoU

-Tabiette-Bimanich énp'icine cenf soixttnte-cinq jours de l'année et de ma eoUection. évitaient une Ireiiïime tablette. Le pre-

mier de ces hiéroglyphes , qui représente le dieu-soleil sous la figure de Vèpervier sans mtfre, indique le dimanche (le Sontagfsa

jour du soleil des Allemands, aussi bien que celui des anciens^). Cette interprétation est aussi rationnelle qu'ingénieuse. Gomme la panthère montre encore un art tout à fait primitif qui ne se rencontre plus dans le modelage des animaux des monuments égj'ptiens, à partir de la dix-huitième dynastie, on doit fixer la fabrication de cette tablette vers deux mille ans avant J.-€.

Grés décoré par l'engobe ou plutôt par des mosaïques en terre coloriée^ saks vernis, et par superpositions.

Voir au musée du Louvre , salle historique, armoire G , le débrisrde terre cuite qui montre les caractères dont le prénom royal de Séti II est composé.

On croit que les Égyptiens ont aussi fsdïrîqué des figurines, des scarabées et autres divinités , sortes d'exévétos en pierre, qu'ils vernissaient également au four avec des couleurs minérales. Si de tels objets existent, ce dont je doute, ils ne pourraient être sculptés qu'en grès sàlindre, espèce de lave qui renferme des grainsjcalcaires et qui est formée d'une agglomération de silicates divers , tels qu'il s'en trouve par exemple dans les Vosges^ oti^en grès^psammites ', d'une semblable composition. Toute 'autre pierre ne résisterait pas à la haute température du four ijiécessaire à la vitrification des couleurs que le cuivre et les autres métaux demandent.

Les pierre^que de soi-disant hommes forts cassent à coups de poing, au grand ébahissement de la foule, démontrent l'action du feu sur le granit ; car ces pierres et cailloux, cuits dans des fours de potiers ou dans des forges, sont rendus tellement fragiles par l'action du feu, qu'on peut les casser entre les doigts, et c'est dans la cuisson de la pierre que réside l'artifice du saltimbanque.

Verroterie, en partie émaillée par l'étain, par le phosphate DE CHAUX ou PAR l' ANTIMOINE ET l' ARSENIC.

Plusieurs bijoux exposés dans la montre L de la salle civile

1 . L'année civile , chez les Égyptiens, était composée de trois cent soixante jours et diTisée en douze mois de trente jours ; en ajoutant après le douzième mois cinq joun complémentaires, la durée de l'année était portée à trois cent soixante-cinq jours. Ce calendrier avait été repris par la république française de 1792 à 18U5. On voit que l'explication de M. de Waldeck a pour elle toutes les probabilités.

2. Le psammite, pierre de roche, est composé de grès et d'argile, et se rencontre en toutes couleurs.

du musée égyptien , au Louvre , sont ornés d'émaux blancs. Je mentionne celle verrerie ici pour rappeler uniquement que Vémail, probablement stannifère , était connu déjà par les Égyptiens et n'est nullement une invention de Lucca délia Robbia, comme la vieille routine avait continué à le croire avant la publication de mes recherches. Quelques débris d'yeux artificiels de l'ancienne Egypte , exposés également dans une des vitrines du Louvre, montrent des émaux tendres^ espèce de verre où le blanc opaque a été encore obtenu par létain ou par l'os pulvérisé (phosphate de chaux).

Il parait que les Égyptiens ne connaissaient que le cuivre comme coloraiit vitri fiable, puisque le vert et le bleu sont les seules couleurs qu'ils ont employées dans la coloration de leurs terres cuites. Les jaunes, rouges, etc., que Ton rencontre dans cette production, proviennent des couleurs naturelles des terres recouvertes d'un vernis transparent plombifère.

L'âge et l'origine de la céramique égyptienne , qui peut revendiquer la création de la seconde civilisation, âîiOO ans avant Jésus-Christ, étaient, aussi bien que le reste de ses antiquités, presque inconnus jusqu'à la fin du dix-huitième siècle. — On ne connaissait rien non plus du sens de ses inscriptions. La grande publication de la commission d'Égyple en a donné les premiers indices importants ; mais l'obscurité qui planait encore à cette époque sur tout ce qui se rapportait aux hiéroglyphes* a été d'abord dissipée par l'Anglais Young, né en 1773 et mort en 1829, qui, le premier, décomposa en lettres le nom du roi Ptolémée, et après lui, par Ghampollion, né eïï*n91 et mort en 1831, l'organisateur et le directeur du musée égyptien au Louvre, qui distingua les trois sortes d'écritures. L'Italien Roiellini, né en 1800 et mort en 1843, a grandement contribué aussi à pénétrer le sens de ces mystérieuses écritures. L'Allemand Lepsius a publié une magnifique collection de monuments inédits sous le patronage du roi de Prusse; enfin, le docteur Bugsch de Berlin a terminé la rédaction de la première grammaire de la langue et de l'écriture vulgaire des Égyptiens.

1. Les premières tentatives de rAIlemand Kircher le père (1602-1680) pour expliquer les hiéroglyphes n'aTaient pas abouti.

BCIOUT (hante lÊ^ypte)

Terbes cuites au vernis minéral.

Ou y fabrique actuellement toutes sortes de poteries en terre cuite jaunâtres, brunes et rougeâtres, à ornements laissés en taille d'épargne ou gravés. Les formes sont gracieuses.

KEMEH

Ville de la haute lÉgypte, chef -lieu de la province du même nom.

Terres cuites brutes. Actuellement.

On y fabrique des jarres pour clarifier l'eau; elles sont confectionnées d'une terre poreuse fort peu cuite et recouvertes d'aucune glaçure. Très-variées de formes, elles ont ordinairement une espèce de tamis en terre cuite posé au milieu du goulot qui empêche les mouches d'y tomber. Cette poterie est le plus souvent grossière ; mais on en fabrique aussi de plus fines de pâte et quelquefois décorées par une espèce de décalque de feuillages naturels (échantillon dans ma collection). Les jarres de Keneh, ville qui sert de rendez-vous aux pèlerins qui vont à la Mecque par Cosséir, sont connues depuis des centaines d'années, et la fabrication s'y continue toujours.

Quant à la poterie dite du De/to, elle est ordinairement en noir et brun, et décorée gracieusement.

SUBIE (loeallté Inconnae)

Poterie noire.

La poterie nubienne consiste pour la plupart en bouchons qui servent à boucher les jarres de Keneh, du Delta et autres. Ils sont très- artistiques et ressemblent à s'y méprendre au buffle noir •poli,

lilJflBEBir (CoiifltaiiUne , Algérie)

Grés d'un gris blanchâtre.

Ces grès sont peints à froid de fleurs et de feuillages en couleurs éclatantes.

Un échantillon au musée algérien, à Paris.

POTBHIES OPAQUES

cabtia •■ kabau.e

Tebre ccite sans verms.

Cetle poterie, qui se fabrique maintenant encore par les tribus kabailes des monts de l'Atlas, dans les Étals d'Alger et du Maroc, est commune, brune, sans vernis ni draail, et grossièrement peinte à froid. Exemplaires au musée algérieu à Paris el dans ma collection.

cïbjles dites bibahot.

POTEEIES OPAQUES EUROPÉENNES

IniEl.T£TKB, «ATOIE,

Cxé DE BADE, Ct«.

Certaines peuplades, sans doute appartenant à la branche

EUROPÉENNES. i45

celtique et appelées par abréviation lacustros^ habitaient, dans des temps fort reculés, l'Helvétie et une partie du du- ' cbé de Bade et de la Savoie. Dans des fouilles, rendues possibles par rabaissement extraordinaire des eaux des lacs et rivières en Suisse, on a découvert, sous d'épaisses couches de vase et de tourbe, plus de cent bourgades lacustres >, dont les maisons, de trois à cinq mètres de diamètre, avaient été construites sur des pilotis, la plupart sur des bas-fonds au milieu des lacs, et ont dû abriter une population d'au moins 80,000 âmes ; elles remontent pour la plupart à Vàge de la pierre j et d'autres à l'âge du bronze (aucune trace de l'âge de fer). D'après les calculs géologiques, on doit placer la construction de ces bourgades à 2,000 ans avant notre ère. Les vestiges des poteries lacustres trouvées se divisent en deux catégories, savoir : poteries lacustres de Vàge de la pierre^, confectionnées en argile grossière, dont la pâte est généralement mélangée de grains de quartz, vases sans aucune ornementation, indiquant l'enfance de l'art, et qui me paraissent avoir été cuits enveloppés dans de la paille, comme cela se pratique encore chez les Cafres (quelques-unes de ces poteries, un peu plus fines, sont déjà cependant coloriées par le graphite) ; — poteries lacustres de Vàge de bronze, remontant peut-être à mille ou quinze cents ans avant l'ère chrétienne, dont la variété de formes est déjà plus grande, et parmi lesquelles on en rencontre d'ornementées. Presque chaque bourgade de l'époque dite « l'âge de bronze » avait son établissement particulier de poterie.

C'est à MM. Keller, Uhlmann, Jabn, Sv^ab, Troyon, Forel, Rey, Desor* et à quelques autres savants que la science est

1 . Pfahlbauten, lacustres^ désigne ces habitations sur pilotis des bords des lacs. Le mot lacustre (de lacuSj lac ; lacustris, adjectif, qui a rapport aux lacs, comme piscis lacustris, poisson de lac, etc.) est usité.

2. Genre de construction déjà décrit par Hérodote, et qui est encore en usage chez plusieurs peuplades. On en a même trouvé à Mainz (Mayence).

3. En archéologie, on appelle Vâge de la pierre d'un peuple l'époque où il ne connaissait ni le cuivre ni le fer, l'époque où ses armes et instruments tranchants étaient tous en pierre ; Vdge de bronze et Vâge de fer suivent.

4. Voir aussi le Generalbericht, de la direction de l'association archéologique du duché de Bade. Karlsruhe, 1858.

Dans le bulletin de la Société savoisienne d'Histoire et d'Archéologie, du ^9 juillet 1862, on trouve aussi un rapport de M. Rabut, professeur d'histoire à Chambéry, sur une grande quantité de poteries lacustres pêchées sous la direction de M. le baron Despine et celle de M. Charles Delaborde, sur les bords du

146 POTEBIES OPâQVES

redevable de ces imporUntee découvertes, qui permettent an* jourd'hui à l'histoâre archéologique de remonta au delà des invasions cdte» et gauk>ises ; car les fouilles ont déjà procoré aux musées de la Soisse plus de vingt-quatre mille objets de toute espèce, à Taîde desquels l'histoire des usages et des mcears des Lacusére» peut presque être établie. Le musée de Sigmaringenen possède de nombreux exemplaires rapportés par M. de Mayeaûsch ^ . Quelques exemplaires foot partie de noa collection, et une très^nombreuse collection se trouve au musée de Stuttgard.

Terre cuite oPAOïns, sous couverte perméable, mais wsoluble

DANS l'eau, formée PROBABLEMENT DE SILICATES ALCALINS.

Poterie pélasge -grecque, dont Homère a chanté Tart et les céramistes dans une pièce connue sous îe nom te Four-neoM, 900 ans av. J.-C.

Rien de cette poterie n'est parvenu, que je sache, jusqu'à nous.

lac du Bowrgetf poteries qui remostent également à l'àge de k pierre, les pilotis de ces anciennes habit&kioas, ^ue l'on y a découverts à tue distasee de eent mètres du rivage, occupent environ vingt mille mètres carrés. Tous les objets trouvés remplissent les salles où se tiennent les séances de la société.

1 . ^gmaringem est la capitale de la principauté de Rohenzollem-SigmariagCB, berceau de la maison régnante de Prusse, et par conséqueat des. aïeux du grand Frédéric. Le prince actuel, au cœur allemand, a donné le premier un bel exemple d'abnégation personnelle pour l' unité aHemande, en déposant sur fautel de la patrie ses droits souverains. •— La priacîpauté fait atqoord'bui partie de la Prnfae. — Ce prince, doué de goûts artistiques et de senticôeats libéraux, a su trouver, dans une vie déjà si utilement occupée par les travaux de sa haute position ( il est commandant d'un corps d'armée et il était ministre président), assez de loisirs encore pour surveiller la fonnation d'an des meilieurs musées de l'AUeu^gM, dont grand nombre de pièces ont été recherchées et achetées par lui-même, en véritable amateur.

Organisée depuis trente ans par l'infatigable directeur, le chambeikm baron de Mayenfisch, cette collection, offre actuellement uoe richesse et une variété rares. Il y a des pièces d'une telle valeur artistique, que l'on n'en rencontre pas de semblables au Louvre même. M. de Mayenfisch est aussi ardent pour le& recherches archéologiques sous la terre que dans ses chasses d'antiquaire à ciel ouvert. Fouillant continuellemeut le sol de la principauté, si riche en vestiges d'art et d'industrie romains et saxons, il y a d^jà recueilli des trésors d'archéologie uniques, parmi lesquds il faut citer ks ossements vitrifiés antédilaviens qui ont leur place marquée danfi les découvertes importantes des derniers temps. Il paraît que le prince et la princesse héréditaires (sœur du roi de Portugal) s'intéressent à ces curieuses recherches et assistent souvent perswLaellement aux fouilles. — C'est là une précieuse garantie pour l'avenir de ce beau musée, etee qui prouve la tendance artistique de toute cette famille princière. I.a bibliothèque du château est déjà riche aussi en bons et précieux ouvrages, quoique peu nom-

BVIIOPÉCKKE&. iAI

Poterie GRECQUE-ÉTBnsQXJE, connue gënéralement sous le nom de va$e8 étrwques peints et de terra^cûttaK

Fabriquées en Grèce et en Italie et presque partout où les Grecs ont fondé des colonies, ces céramiques ont été aussi retrouvées partout où la civilisation grecque avait pénétré, sans que Ton puisse fixer positivement si elles y avaient été toujours fabriquées ou si elles y avaient été seulement importées des fabriques de la mère-patrie ou d'une autre colonie. On croyait jadis que VÉtrurie et }a Sicile étaient les seuls pays qui avaient produit ce genre de poterie. Aujourd'hui, on sait que l'ancienne Grèce même en a fabriqué, et probablement les premières.

Cette poterie appartient, comme classement céramique, au point de vue technique, à Tespèce commune, et doit être rangée très-bas sur Téchelle des productions du four. La grande facilité de sa confection en terre et en argile, son nvanque de véritable vernis et d'émail et son peu de dureté, provenant

breu. Elle se compose des bibliothèques privées réunies des familles princières, de celles des gttUTemements de U principauté et d'un grand nombre d'autres livres de valeur. Vhistoire de l'art y est représentée dans tout son ensemble, et de nombreux ouvrages enrichis de miniatures forment un de ses plus beaux ornements.

Le prince avait eu la bonne fortune de «'attacher le docteur conseiller de cour Roessler (mort depuis) , l'ancien bibliothécaire d'£rlangen, connu si avantageusement dans le monde artistique et savant par ses découvertes, à Erlangen, de toute une série d'anciens dessins des plus grands maîtres allemands, très-précieux pour l'histoire de l'art, ainsi que par ses études sur U coïncidence des ciselures sur cuir des anciennes reliures avec les dessins et gravures de la même époque ; ces études ont établi avec certitude que les grands maîtres ont travaillé simultanément avec le burin sur le bois, le métal et le cuir.

Dans une autre publication, /«« Souvenin <û vwfagt d'un collectionneur, qui forme pour ainsi dire une suite à mes Recherches sur la priorité de la Renaissance de Vart allemand y ydlidAt connaître plus am{)lement au public cette précieuse découverte.

Les musées et la bibliothèque de Sigmaringen s'augmentent de jour en jour, et le prince fait actuellement exécuter des constructions monumentales qui permettront de réunir toutes ces richesses. L'architecte Krûger, de Dusseldorf, connu par ses beaux travaux, a tracé les plans; mais le prince prend personnellement le plus grand intérêt à l'achèvement et i l'embellissement de son musée, qui sera une des plus belles créations de ce genre. J'ai donné une description sommaire de tontes les belles œuvres que contiennent ces galeries, dans les Souvenirs de ffoyage «f'tm collectionneur ^ etc.

1. Terra cotta, terre cuite séchée à l'air. C'est la dénomination usitée à tort pour désigner les figurines et vases -antiques en argile ou terre cuite. On trouve cette expression le plus souvent dans les auteurs allemands. Pour terra sigiUatat voir la table.

i48 POTERIES OPAQUES

d'une cuisson à température basse, la rangent parmi les produits secondaires de l'art céramique, mais où l'infériorité de la pâte et du vernis est largement compensée par le modelage et les qualités de la peinture. Cette céramique est très-légère et gracieuse de formes, et ses décors, quoique toujours en teintes plates et se répétant continuellement, sont l'œuvre de véritables artistes. Pline dit que les potiers employaient le minium pour peindre l'argile. Le minium est d'un rouge vif, composé de plomb et d'oxygène, que Ton obtient en chauffant le deutoxyde de plomb.

Il est très-difficile de fixer le genre des produits des divers centres de fabrication et encore bien plus difficilement les époques. Les érudils, qui se sont occupés exclusivement de cette poterie, se sont continuellement trouvés en contradiction.

Voici ce que l'on peut adopter comme guide :

Les vases en argile jaune, un peu brunâtre, où les ornements noirSj légèrement en relief, sont produits sur le fond jaune de la terre, appartiennent à la première époque (800 av. J.-C).

La seconde époque (700 à 600 av. J.-G.) se signale particulièrement en ce que la figure humaine ne se trouve pas dans les décors qui consistent en taureaux et autres animaux.

La troisième époque (600 à 500 av. J.-G.) montre déjà des figures d'hommes et des sujets historiques et mythologiques.

La quatrième époque (à partir de 500 av. J.-C), et

La cinquième (400 av. J.-C), les plus artistiques de toutes, se signalent par des figures jaunes sur fonds noirs.

La décadence de la fabrication de toutes ces poteries se révèle par des dessins grossiers, réservés en jaune pâle, sur un fond noir mal peint. Je dis réservé puisqu'il me paraît évident que les dessins découpés sur des feuilles et collés sur cette terre jaune étaient ainsi réservés, tandis que le reste était barbouillé de noir. Les feuilles découpées et collées (espèce de patrons ou poncis, les Chablonen des Allemands), une fois enlevées quand la peinture était sèche, on voyait le jaune réservé former les dessins du décor sur un fond noir.

M. Edouard Gerhard est le savant qui, le premier, a excellé dans l'herméneutique * de ces vases historiés; ses importants ouvrages , mentionnés dans la notice bibliographique

1. L'herméneutique (du grec IptAïiveuetv, traduire) est l'art de l'interprétation. II va sans dire que le champ est vaste et le contrôle difficile I

de la préface de ce livre,' sont ornés d'un grand nombre de reproductions , mais il n'y est point question d'un classement chronologique quelconque, puisque la plupart des beaux dessins ne reproduisent que les vases de la cinquième époque.

La céramique était très-estimée en Grèce. Les céramistes honorés comptaient parmi les artistes les plus aimés et les plus marquants; on leur érigeait môme des statues et on frappait des médailles en leur honneur. Les noms de Débutade, de Cerebus, de ThreicleSy de Chérestrate et d'autres sont parvenus jusqu'à nous. Nicothenes, MimcLS, Aristophanes, Hieron, Duris, Euphronius (de l'Étrurie) et Andokides sont des noms de peintres, et Erginos celui d'un potier , que M. E. Gerhard a recueillis sur les magniQques vases et coupes au musée de Berlin et dont il a fait reproduire les dessins dans ses ouvrages.

Voici tous les noms de peintres céramistes et de potiers grecs que l'on a pu recueillir : Aeniades, Alsimos, Amasis, Aristophanes, Asteus, Bryllus, Glitias, Gholchos, Doris, Epictetus, Euonymos, Eùphronios, Euthymides, Exceias, Hégias, Hermonax, Hypsis, Onesimos, Pheidippos, Phittias Phrynos, Polygnotus, Pothinos, Poriax, Praxias, Priapos, Socias, Tacomides, Zeuxiades, sont ceux des artistes peintres ; et : Alides, Amasis, Andocides, Archides, Bryllos, Calliphon, Cephalos, Chachrylios, Chaerestratos, Charinos, Charitaeus, Chelis, Gholchos, Gleopbradas, Deiniades, Doris, Echecrates, Epigenes, Epitimos, Erginos, Ergotimos, Eucheros, Euergetides, Euphonies, Euxitheos, Exceias, Glaucythes, Hechthor, Hermaeus, Hermogenes, Hieron, Hilinos, Hischylos, Meidias, Naucydes, Neandros, Nicosthenes, Oineus, Pamaphius, Pamphaeos, Phanphaios, Philinos, Pistoxenos, Priapus, Python, Simieglion, Simon de Elea, Socles, Sosias, Statius, Taleides, Theoxetos, Thypheiheides , Timagoras, Tlenpolemos, Tleson, Tychios, Xenodes et Xenophantes, ceux des potiers. Le mot STroÎTiasv (fit) se trouve souvent à côté des noms d'artistes et de potiers sur des pièces appartenant à la fabrication reculée, et pe èTrcîviffsv (me fit) sur les céramiques des époques postérieures.

La peinture des plus anciennes poteries grecques n'indique dans la figure humaine aucune distinction de sexe. ^

Il y avait à Athènes tout un grand quartier uniquement occupé par les potiers, appelé Kerameus^ d'où dérivent les noms

céramiste et céramique,

i^Q POTERIES OPAQUES

Pour mettre un peu d'ordre et de chronologie daos la classification des poteries grecques, dites étrvLsqueSj on peut les diviser en deux groupes principaux, dont le premier peut se subdiviser en cinq branches :

I. —POTERIES DITES ÉTRUSQUES, DE L'AHQIBIfNE OKÈGE, pB L'ASIE MIMEURE, DE L'AFRIQUE, DE LA GRUOÊB ET DE L'ILE DE MALTE.

Athènes, Corinthe, etc., pour la Grèce;

Smyrna,EhsemdefSamos ^, Bhodos, etc., pour l'Asie-Mioeure;

Tripoli, etc., pour l'Afrique;

Bengazi (Bërënice), etc., pour l'île de Malte, etc.;

Plusieurs localités pour la Crimée (Chersonèse Taurique), poteries qu'il faut classer toutes entre le huitième siècle avant J.-G. et le second siècle de notre ère.

Athènes et quelques autres villes de V ancienne Grèce, ainsi que beaucoup de villes de la Grande-Grèce ^ ont aussi produit des statuettes et des bas-reliefs en terre cuite, souvent peints à froid, et quelquefois vernis ou vitrifiés au four. Les terres cuites étrusques sont cependant bien inférieures à celles de la Grèce proprement dite. Le Louvre et la collection du duc de Luynes, au cabinet des médailles, montrent de très-belles statuettes de la première catégorie.

Les musées du Louvre, de Berlin et de l'Ermitage sont fort riches en poteries grecques.

L'île de Rhodos est représentée au musée du Louvre par des coupes, plats et vases à fond jaune pâle, ornés de dessins noirs d'animaux, chimères, arabesques, etc. Il y en a aussi quelquesuns où ces dessins sont en rouge de brique à la place du noir, mais toujours sur fond jaune. Cette poterie, dite étrusque, prouve qu'il ne peut y avoir rien d'absolu dans la division chronologique des époques, puisque la ville de Rhodos ne fut bâtie que vers le temps de la guerre du Péloponèse (431-404), et que Protogène, le célèbre peintre grec, y vivait vers 336, époque où les poteries en Grèce et en Étrurie avaient atteint leur plus haute perfection et étaient presque toutes décorées à dessins^ouges et jaune de brique sur fond noir.

1 . L'existence de La poterie de Samos était déjà affirmée par Pline, qui, en faisant l'éloge de la poterie d'Aretium en Étrurie, la compare à celle de Samos.

2. La partie méridionale de l'Italie était alors connue sous cette désignation.

EOKOPÉKITHIS. ISI

Le StadelsckeKvmt'Institul', à Frankfurt S/H, possède aussi sept magaiSques vases, dont un , d° 57, ayant été destiné à des pris de courses à Athènes {ampbûra parlkenailia), est fort remarquable.

ce], Dm t-'àttimam.

bMttur) de ina edWlîin

A. — Pour rÉlrurie et la Grande-Grèce du nord : Aretium, Agylla, Ctusium (aujourd'hui Chiusi), Tarquime (Cemelo'), Perusia, Volaterœ, Santua et Adria.

B. — Pour la Campanie: Nola, Plistia, Cwnes et Capoua.

C — Pùw la Sicile : CoMorbi, Lentini, Palazmlo et Girgenti.

D. — Pour l'Apulie , vulgairement appelée la Fouille, au S,-E., et pour tout le sud : Rubia, Gratia, Zapestia, Cœlia, Barium, Luccmia, Anexia, Grumentum, Pœstum, Eburivm, fotentia et Acheronlia.

Les Étrusques, auKpiels on avait d'abord attribué toutes les

1. Le iSUdelHhcKimllTïi flirt S./H., ot un iD<lië« qui > d«l. t» galerie est composée d

plâtres. En poteries, ce musée no possède que wpl i3se««traiq pièce de nuitie-uitel en terre eulle, partie i éûil steaniCére, AndreoU di Gubbio. (Voir Gubbio.)

I. LesB'* lîO à liî seul (rois terres euitet su musée de Si nent de cette loeelltt.

i5â POTERIES OPAQUES

poteries grecques dites étrusques, s'étaient fixés en Italie vers 600; ils descendaient des Pélasgues ou Pélasges, les habitants primitifs de la Grèce, vers 1960 avant J.-C. D'origine indogermaine, comme les autres Grecs, ils étaient artistes. On a vu qu'Homère avait déjà chanté la poterie pélasge vers 900, de sorte que la poterie étrusque est certainement d'origine grecque.

Les potiers étrusques marquèrent souvent leurs figures des dieux par leurs noms, usage qui ne s'est pas pratiqué en Grèce. La céramique étrusque consiste ordinairement en beaux vases à pâte et fond rougeâtres, à peintures en teintes plates noires, ou rouges et blanchâtres sur fond noir, enfin semblable à celle de la Grèce. Les sujets en couleur brique rougeàtre me paraissent être obtenus par des réservés, au moyen de patrons en feuilles, ainsi que je l'ai expliqué plus haut.

Les poteries trouvées à Clusium (Ghiusi), si nombreuses au musée du Louvre, sont toutes noircies au graphite et à bas-reliefs, mais sans aucun décor ni peinture.

Les Étrusques ont aussi laissé grand nombre de terres cuites, particulièrement des tombeaux, comme on le peut voir au musée du Louvre.