BROUSSE

Ville de la Turquie asiatique, à 97 kilomètres de Constantinople.

Poterie en terre blanche opaque et quelquefois transparente , espèce de terre de pipe {cailloutage français) , décorée en polychrome sur e^ngobe et recouverte d'un vernis plombifére; cette poterie, comme celle de Rhodes, dont elle est tout à fait pareille, est encore appelée à tort faïence persane.

Les carreaux de revêtement des mosquées, à Constantinople, proviennent probablement de Brousse et non pas de la Perse (voir les articles sur les poteries boukhariennes, persanes et de Rhodes).

Poterie a engobe et sous vernis plombifére.

On trouve, aux Arts-et-Métiers, à Paris,plusieurs petits plats à fond turquoise de celte provenance ; ils sont ornés de peintures. Le musée de Sèvres en possède également des exemplaires.

TSllABiLJLliE (Dardanelles)

Poterie commune a vernis plombifére.

Un pot de cette provenance, aux 4rts-et-Métiers, à Paris, est en terre rougeâtre, enjolivé à rintérieur d'argiJe blanche et vernissé à Textérieur en vert de cuivre, à ornement d'or, probablement obtenu par le masticot. (Voir ce nom.)

ISmiL (ranclenne Mlcée)

• ij

ViUe de la Turquie asiatique, dans l'ancienne Anatolie^ à 80 kUom. de Brousse.

Faïences et poteries.

Conquise par les Turcs en i633, cette localité ne peut avoir

produit de la poterie turque qu'à partir du quatorzième siècle.

POTERIES OPAQUES AMÉEICAINES

Malgré les publications successives sur Thistoire des peuples qui ont habité rAmérique avant la conquête espagnole, et malgré les riches collections de manuscrits (dont le plus précieux est le manuscrit de Quiche i) rapportées du Mexique dans les derniers temps, Tantiquilé reculée des peuples de cette civilisation perdue, et certes antérieure à celle des Égyptiens, est restée couverte d'un voile presque impénétrable; mais je penche à croire que l'Amérique se trouvait jadis réunie aux anciens continents, ce qui pourrait expliquer certains rapprochements observés entre la mythologie et l'art américains et la mythologie et Tart indiens, égyptiens et grecs.

L'histoire de l'ancienne Amérique se subdivise chronologiquement en celle des temps héroïques^ de Vempire des Toitéques, du Yucatan et du Guatémalaf et de VAnahuac, (fest-àdire des Aztèques et des Mexicains, qui correspond à notre moyen âge, et où la fondation de la royauté ne remonte que vers le commencement du quatorzième siècle, après la conquête des contrées du Mexique par les Nahoas, tandis qu'elle finit à la mort de Montézuma II, le dernier monarque mexicain que Fernand Certes fit mettre à mort. Pour le Pérou, c'est le règne des Incas, du douzième au seizième siècle, dont le dernier, Atahualpa, fut également mis à mort par les Espagnols, qui intéresse l'histoire de la poterie. A partir de la conquête des Espagnols, c'est l'histoire moderne qui commence.

1 . Le texte de ce manuscrit parle de législateurs débarqués dans la partie septentrionale de l'Amérique (Palanqué), pays où on doit placer le berceau de la plas ancienne civilisation américaine. Ce texte dit que ces législateurs étaient Tenus dft Camuchibalf c'est-à-dire du pays où il fait de l'ombre.

M. de Waldeck, qui a babité les contrées de l'ancienne civilisation américaine durant dix-huit années ininterrompues et entièrement consacrées à y fouiller le sol et à dessiner les monuments, et particulièrement ceux de Palanqué^ cette Palmyre ou Babylone américaine, est le savant qui a fourni à la science archéologique les plus précieux et pour ainsi dire les premiers documents artistiques; la publication de ses études pratiques et encyclopédiques sur ce pays permettront dorénavant de marcher d'un pas plus sûr. Les magnifiques reproductions de M. de Waldeck ont été acquises et publiées sans texte, en 1865, par le gouvernement français chez l'éditeur Arthur Bernard, à Paris, et Fauteur s'occupe actuellement de publier lui-même un travail encore plus complet, accompagné du texte. Ces monuments anciens du Mexique et du Yucatan contiendront aussi la reproduction de i ,400 hiéroglyphes, dont 40 ont été déjà expliqués par l'auteur, qui a également fourni les seuls dessins exacts pour le grand ouvrage de lord Kingsbrovgh de 1831 (Antiquités of Mexico), publié à Londres, en 1822, pour le Manuscrit de Leîriot, et à Paris, en 1838, et pour le Voyage pittoresque et archéologique dans les provinces du Yucatan •.

Quant à la céramique américaine qui nous occupe ici, je la divise en cinq classes, en poteries palanquéenne et mitlaîque; quichuase, téotihuacane, ioltéque et chichimèque; aymarienne et péruvienne des Incas (douzième au seizième siècle); jucatééque et guatémalienne et poterie mexicaine ou aztèque.

Plus l'origine des exemplaires de cette céramique est éloignée, plus ils sont perfectionnés et se rapprochent de Tart classique, de sorte que les moins anciennes poteries sont toujours les moins artistiques, comme celles fabriquées par les Aztèques ou Mexicains. Il paraît donc démontré que la civilisation en Amérique, avant la venue des Espagnols, a marché, depuis deux ou trois mille ans, de déclin en déclin, et qu'elle

i. Les ruines de Cuîhuacan ou Huehuetïapallan (près de Palanqué) ont fourni des antiquités qui se rapprochent beaucoup des productions de l'art égyptien : on y retrouve le serpent, le lotus, etc.

2. M. de Humbold avait bien publié, il est vrai, des descriptions accompagnées de dessins avant M. de Waldeck, mais les unes comme les autres étaient fautives. C'est ce dernier qui, dès 1818, a fait connaître avec exactitude les antiquités mexicaines, après son premier voyage entrepris avec l'amiral Coqueran.

AHEBICAINES. 131

avait alteint, à l'époque palantiuéenne et mitlalque, à une hauteur oii elJe pouvait rîvaiiser avec l'art grec,

rOTBUB PALAMSniBMME BT MITLAIQIIB (iCTB lltOO at. l.-C).

Le seul exemplaire connu de celle époque est la lampe du lemplede Mitla, de ma collection, dont \oici le dessin :

En terre cuite rouge ; elle est pourvue extérieuremenl d'un vernis minéral ' incolore et couverte û'om^nents gravés à la pointe; sa'forme rappelle visiblement l'art classique grec et parait démonlrer l'usage du four du potier. Cette lampe a été reproduite en grandeur naturelle par M, de Waldeck.

poTBBiB gmoaDASE, TéononACAMB, toltèqiib bt amOBiiiÉQin

Un trouve dans les dessins de M. de Waldeck ceux d'un brûle-parfum ou brûle-encem et d'une reproduction en terre cuite d'un léocalli* ou temple de sacrifices humains, tous les deux en terre cuite, et qui appartiennent à cette classificaticn de poterie. La coupe téolihdacane, peinte eu brun, rouge et blanc, de la collection de ce même savant, et qu'il a ëgale-

camme ou polit les pierres Dues: procédé qui éUÎI mémeemplujé, selou lui, duu

il te* CDuleurc eœplojiea k la peiulure de ces édiflcei, a trouvé que In ra Bocil végitalit, pruveoaiil des fimgta (eicroitsaiicei mollea el tpon gwutes en fonui d« champiguoii) des arbres [toir, i l'article dei poteries péruviennes, mes euais et nun opimun sur la coloratloD des poteries américaines en général). Je pense que les poteries ont été recouvertes d 'un lemii eicès d'alcali, qui ne rend pas la terre cuite imperméable.

marches, nombie qui te uppurlah pruhablrmcnt î celui dos

132 FOTERIES OPAQUES

ment reproduite dans son ouvrage, eat particulièrement remarquable pour le signe de la pluie en blanc (lettre en forme de croix). Ce signe loltec et mexicain en orne la face.

ro^ntlB ATMARDonni et Fj^RirviEmn] eh aànétULS. ( i partir de

lOUOllISST. J.-C), ET OBLIX DEB «CAS EM PARTICOUSK (dODlicme

Cette poterie est le plus souvent en terre cuite noire, ressemblant au graphite, et recouverte extérieurement d'un vernis perméable, probablement silico-alcalin. H. de Waldeck attribue le lustre i. un polissage à froid et non pas à un vernis, — opinion que Je ne partage pas. Je pense que c'est bien un vernis obtenu par la cuisson, puisque j'ai essayé vainement de l'enlever avec l'esprit-de-vin et l'essence, après avoir chauffé la pièce.

H. Lefèvre, à Paris, possède de cette poterie une collection de cinquante pièces des plus remarquables, et dont le plus grand nombre représente des Sgures et des animBUK fantastiques et même des sujets obscènes.

Une espèce de casserole a, par exemple, le manche en forme de fallus. Une bouteille à goulot et à anse de ma collection, et

provenant de celle de H Lefèvre, est surmontée d'une espèce de grenouille à tête fantastique qui rappelle celle de l'hippopotame, animal inconnu en Amérique

Le musée de Toulouse possède sept de ces poteries péruviennes, des plus remarquable", elles ont été reproduil«S par

AMémcuiNES. 133

la lithographie dans la notice que le marquis de Gastellane (ancien président de la Société archéologique du Midi, à Toulouse, mort en 1845) a publiée.

Le musée d'antiquités de la ville d'Anvers possède également un vase de ce genre, qui n'est pas moins curieux.

La fabrication péruvienne a été bien supérieure à la fabrication aztèque ou mexicaine, et elle ne s'est pas uniquement renfermée fyna la production des poteries noires, qui cependant y étaient en majorité. Un signe caractéristique propre aux poteries noires péruviennes, c'esè qu'elles sont toutes fabriquées en deux pièces et soudées à la barbatine avant la cuisson, de manière que l'on voit toujours une espèce de couture tout autour, au milieu du vase, ce qui parait certes indiquer un collage, et que le tour du potier éteit inconnu aux Péruviens, ou peu usité par eux.

Les poteries péruviennes en terre cuite rouge^ plus anciennes, à mon avis, que les noires, et plus rares, sont ordinairement ornées de dessins noirs sur fond jaune et recouvertes extérieurement, comme les poteries péruviennes noires, d'un lustre ou vernis perméable, probablement silico- alcalin.

Un vase de cette dernière espèce, de ma collection, et dont voici le dessin*, paraît avoir servi de mesure, puisque le pied

creux a justement le quart de la capacité de la partie supé-

1 . U a été reproduit daas l'ouvrage de M. de V^aldeck en grandeur naturelle.

I3i POTERIES OPAQUES

rieure. Ce vase est recouvert d'ornements qui ressemblent à des hiéroglyplies.

On rencontre même des poteries péruviennes qui sont ornées de grecques, comme le Louvre en possède une des plus remarquables, cachée, il est vrai, depuis des années, dans lesréserves. Ces grecques paraissent indiquer une parenté entre l'art américain et l'art grec. Même observation pour une autre poterie péruvienne, ensevelie également dans les réserves du Louvre, et dont le dessin rappelle parfaitement le sujet mythologique d'un Hercule terrassant un antagoniste en forme de poisson, t«l qu'on le rencontre sur des vases étrusques. Le Carpentier, à Paris, posisédait nne de ces poteries, dont voici le dessin : la

léte d'homme en relief, d un modelage et d'un goût qui a vraiment la régularité grecque et des rémmiscences égyptiennes, orne la panse. La partie supérieure de la céramique est coloriée.

Une pareille, mais toute noire, probablement sortie du même moule, appartient à M. de Waldeck, et parmi les sept pièces du musée de Toulouse, décrites par le marquis de Caslellane, il y en a également.

Les espèces de masques, dont beaucoup sont en obsidienne polie {sorte de lave volcanique noire, tirant sur le vert, avec laquelle on a aussi confectionné les miroirs des Incas), servaient d'ornement aux prêtres, qui les portaient suspendus sur la poitrine.

AfilÉIllCAINES. 135

POTERIE TUdATÉÈQUE ET OUATÉMALIEIIIIB

(qui remonte Ters 100 av. J.-C).

Dans plusieurs localités de ce pays, et particulièrement à Mexico, on fabrique encore aujourd'hui de grossières poteries imitées maladroitement d'après les anciennes, ^amateur e:^p^rimenté les reconnaît. Les poteries péruvrenpes^ont été peu contrefaites et défient davantage la contrefaçon: §ous plusieurs J^pports; mais les figurines d'hommes et d'animaux mexicaines, mentionnées à l'article suivant, ont laissé un plus vaste champ à la fraude.

POTERIE BlEXIGAIlfE OU AZTÈQUE

{àosA les pttts aseiennes ne remontent pas avant 11 00 ans ap. J.-C.}.

Ces poteries, d'un âge qui correspond à notjre moyen âge, ne datent, en majeure partie, que du commencement de l'empire aztèque, après liue les Njahods avaient peuplé, vers HOO, la vallée Anahiiac ; elles cessent, avec le dernier roi, Montézuma D, misài^iort p«rCortez. M. l'abbé Brasseur pense, selon moi à tort, que le peuple mexicain n'était sorti du barbarisme que cent ans avant la venue des Espagnols en 1492.

Les poteries aztèques ou mexicaines sont ordinairement lourdes et sans vernis et les plus communes de toutes les poteries américaines connues. Quand Torquemada écrivait que « la poterie qui y existait encore longtemps après la conquête était si incomparable par sa finesse et Véclat de ses peintures qu'elle attirait l'admiration des conquérants, > il doit avoir rêvé.

Cette poterie est généralement en terre cuite rouge et sans aucun verms; mais il en existe aussi ^n terre noire, particulièrement des pots à couvercles et à reliefs, que quelques archéologues attribuent sans preuves, aux sépultures. M. de Waldeck a reproduit, dans l'ouvrage publié par le gouvernement, plusieurs de ces remarquables terres cuites rouges mexicaines de sa collection, entre autres le buste de Montézumall et des brûîeparfiims, qui servaient a brûler du copal devant les divinités.

M. Pingret, à Paris, a rapporté du Mexique une collection complète de ces poteries, deux mille pièces en tout, y compris les répétitions, et qu'il a l'intention de vendre en totalité. On y remarque vn groupe, un sacrifice humain et plusieurs modète

de téocallis déjà mentionnés. La victime y était renversée en arrière sur un bloc où le prêtre lui ouvrait le corps avec son couteau en pierre à fusil et lui arrachait le cœur. Le billot était en basalte vert; ainsi que4*espèce d'aiàeau sous lequel on étranglait et étouffait les cris de la victime.

On fabriq'je encore aujourd'hui de la poterie moderne à Tonala^ que Ton peut voir exposée à la collection des Arts-et- Métiets, à Paris.

Une précieuse pièce de la collection Pingœt, c'est le masque en obsidienne ou lave noire et aussi la grande statuette de l' homme- dieu j représentant un de^es personnages religieux dont la vie , durant douze mois , s'écoulait dans une suite continuelle de fêtes et de festins. Rien ne lui était refusé, mais à l'heure fatale, il ététît ^criGé par les prêtres ^û grand dieu Euitzilopochtli, qiiji occupait le lÉbernacle du .|;rand Téocalli,''à Mexico. ?

On "Choisissait pour cet usi^e individu le plus beau, et les vierges et les femmes nobles s^empressaient de rechercher ses préférences; celles qui étaient fécondées étaient regardées comme les plus heureuses et les plus vlânérées de la nation 1

Le comique et la charge étaient inconnus au peuplé mexicain ; car les deux seules figurines de ce genre, parmi l'énorme quantité de la collection de M. Pingret, ne sont pas des caricatures: elles représentent deux des êtres humains contrefaits que Montézuma |I^ Recueillait et faisait entretenir dans sa menagerie.

Les Mexicains confectionnaient toutes sortes d'ustensiles de leur terre cuite rouge, ^ partie recouverte d'un vernis minéral, tels que sifflets iimples et doubles, flageolets, pipes, jouets d'enfant, eto, et ils impriwQient leurs étoffes, au moyen de petits blocs en terre cy;êk sans couverte à dessin en rdief, dont M. de Waldeck a reproduit plusieurs exemplaires et dont un, fort curieux, fait partie de ma collection.

Les types de la poterie aztèque offrent peu de variétés, comme tout ce que Vwci mexicain a produit. JTout chez eux était prescrit. Les opdonnances de l'autorité icivilé^t religieuse entraient à cet égard dans le détail le plus minutieux*^ Le despotisme avait énervé le peuple, et les institutions socides^ d'une grande barbarie, ne laissaient auc'ane liberté d'action aux individualités. Ce despotisme l^nétrait jusque dans la vie privée et éle-

AMÉRICAINES. id?

vait la nation entière avec une uniformité d'habitudes, de conception et de superstition qui répandait une triste monotonie sur l'industrie et l'art naissant, car l'ancienne civilisation était pierdue depuis longtemps. La collection des poteries au Louvre* est peu riche. Le Musée britannique', à London, possède une

1 . Le LouTre, qui a été embelli successivement par Charles V, Louis XII, François, I», Heari II, Henri IV, Louis XIII, Louis ZIV, Napoléon I*% et entièrement terminé par Ifapoléon III^ en 1855, a eu pour architectes et sculpteurs, entre intpes^ Pierre Lescot , Jean Goujon, Philil)ért Delorme, Claude Perrault, Soofflot et Visconti,;: La création du « musée du Louvre, » connu dans toute l'Europe, ne date que de 1793 (le premier musée connu est celui que Laurent de Hédicis fonda en 1534); mais il y avait déjà eu, en 1699, au Louvre, la première eo^postfton des peintures et sculptures.

La collection de tableaux de* la couronne, commencée par François I*', était peu nombreuse ; le père Dan ne cite, dans ses Merveilles de Fontainebleau^ de 1 642, que quarante» sept numéros. A l'avènement de Louis XIV elle se montait à deux cents, et à la fin de son règne à deux mille quatre cent trois.

Le musée fut décrété, par l'Assemblée nationale, en 1793. Le nombre des bronzes, marbres, porcelaines, etc., ne s'élevait alors qu'à cent vingt-quatre exemplaires.

Le musée prit sous Napoléon Vun grand accroissement; mais les allies, plus tard, reprirent presque tout ce qui avait été enlevé de leurs musées.

Louis XVIII augmenta la galerie de tableaux de cent onze toiles ; Charles X de vingt-quatre seulement. Le roi Louis-Philippe, créant le grand musée historique de Versailles, se pouvait faire que peu de choses ponr le Louvre.

Le Louvre renferme aujourd'hui les musées d'art de toutes espèces réunis. Ses sculptures antiques, bronzes, poteries, etc., sont innombrables : les émaux seuls comptent douze cents numéros, et la galerie de tableaux possède cinq cent cinquante œuvres italiennes et espagnoles, six cent cinquante allemandes, flamandes et hollandaises, et sept cents françaises.

2. L'origine du « musée britannique » remonte à 1 753. Par un acte du parlement sa création fut décidée, et les collections de sir Hans Sloane, de Cotton et de Harle en formèrent la base. La maison Montagne fut achetée en 1754 ; les collections y restèrent jusqu'en 1828, époque où le musée actuel fut construit par les architectes sir R. Smirke et M. Sydney Smirke, son frère. C'est un bâtiment lourd et massif, et même, sous quelques rapports, peu propre à sa destination. La lumière panque partout, (m croit se promener dans des catacombes. On a tout réuni dans ce musée : by)liolhèque de livres imprimés , manuscrits, gravures , collections d'airtiquités Orientales, britanniques, du moyen âge, grecques, romaines et mexioaines; collections ethnographiques, botaniques, zoologiqnèsy minéralogiques, pathologiques, etc. Certes, il y a là de très-grandes richesses.

L'exemplaire le plus curieux, et jusqu'à présent unique dans le monde, et qui renverserait tous les systèmes géologiques si la pierre dans laquelle il est incrâsté était de granit, c'est un squelette hnmain pétrifié, ou o l'homme fossile, ■ incrusté dans une pierre calcaire. Il a été apporté de la Guadeloupe des Indes occidentales par sir Alexandre Cochrane. Comme cette pierre peut être formée par des souches de cO<|Hillages qui contiennent de U chaux, — a l'homme fossile » ne remonte pas à la formation et ne renverse rien. Xe musée ne possède pas de catalogue, mais des Guides sominaires, un pour chaque départemOQt, où les salles sont indiquées et les armoiréà numérotées.

collection un peu plus nombreuse, et celui de Berlin compte environ 2,000 exemplaires.

M. Arosa, à Paris, a fait Tacquisition d'une énorme jarre en terre cuite brun rougeâtre, entièrement recouverte de peintures bariolées, parmi lesquelles on distingue cinq fallus complets peints en jaune et un grand aigle à deux têtes. Les armes de Mexico consistent dans un aigle à une seule tête; mais Faigle à deux têtes se retrouve dans un grand nombre de productions mexicaines. Cette remarquable poterie est une dès plus grandes connues, de la provenance américaine et remonte au delà du règne de Montézuma !«'. M. de Waldeck, à qui je Tai signalée, la reproduira dans son ouvrage.

L'origine de Taigle à deux têtes parait remonter à un des rois qvû ont régné avant les Mon.tézumas. L'histoire parle d'un aigle à deux têtes qui s'était trouvé dans la inénjgerie d'un de ces princes, amateur de monstruosités de loules sortes, y compris môme celles produites par les caprices delà tiature parmi les hommes.

M. Lœbnitz, à Paris, possède plusieurs carreaux de pavage ou de revêtement provenant de la chapelle et des salles de bains du couvent de Sainte-Isabelle, à Mexico, Ce sont des carreaux d'une terre cuite presque aussi dure que le grès, et décorés d'ornements en vert, bleu, jaune et brun sur fond blanc. La fabrication en doit remonter à la fin du dix-septième siècle et provenir de potiers espagnols de l'école italienne. ( Voir poteries opaques espagnoles.)

Capitale du Chili, république de rAmérique du Sud.

Poteries EN TERRE cuite peintes a froid et dorée$», Actuellem^

Les religieuses du couvent de las Çlaras (les religieuses Gla- •Ôsses) confectionnent de charmantes petites poteries» ordinairement peintes à froid en rouge et jaune, dorées et décorées de fleurs polychromes, et où les couleurs odoriférantes paraissent être recouvertes d'un vernis copal parfumé. Ce sont de véritables b^oux. Un exemplaire de ma collection , une théière lilliputienne, ne mesure que deux centimètres de hauteur. J'ai vu de ces poteries, appacteiiant à M. Levasseur, à Paris^ donfc l'une servait de brûle-parfuiti, et l'autre à prendre le maté, cette

herbe du^faraguay^ sorte de thé préparé des feuilles réduites en poudre de F arbre du même nom, et qui fait partie d^ Tes*pèce du houaBs

Il existe €p outte plusieurs genres de poteries américaines, la plupart modernes, dont l'origine m'est inconnue.