II. D

Les Apuliens étaient de la race des Osques, peuple indigène de la Campanie^ qui remonte bien avant la conquête des Etrusques.

Les Apuliens ont contrefait les poteries grecques étrusques vers 200 avant J.-C; mais leurs produits se reconnaissent ordinairement à une exécution moins artistique.

Les potiers de la Fouille, qui ignoraient la langue étrusque

1 . Winckelmann a donné le dessin dans son grand ouvrage publié en allemand et en fran^çiis. Il parait que le monde d'alors avait moins de pruderie, puisqu'il serait fort scabreux aujourd'hui de se permettre la reproduction. Même observation pour le sujet de la coupe Lecarpentier.

ancienne, — langue qui n'est môme pas encore connue aujour> d'hui malgré les inscriptions nombreuses trouvées dans les fouilles, — ont presque toujours mai copié les inscriptions des poteries étrusques qu'ils imitaient, de sorte que ces inscris tiens sont toujours illisibles. lis ont môme souvent mis des points et virgules ou autres signes à la place des lettres dont ils ne connaissaient pas la signification.

M. Gopeland, à Leeds, en Angleterre^ imite très-bien les poteries grecques dites étrusques de toutes provenances. Le musée des Arts et Métiers, à Paris, possède de ce fabricant des échantillons.

Il existe actuellement une fabrique de poteries à Athènes^ qui appartient à M. Chuiîlioti,

Ces poteries ont été encore imitées à Naples sous la direction de Gargiulo, et en Angleterre par Wedgwood et par Battam. Les plus célèbres collections de ces poteries dans ce dernier pays sont celles de MM. Townley, Payne-Knight, sir W. Hamilton et lord Ëlgin.

BOJIIA (BOlilc).

Poterie brune, jaune, noire et rouge commune, ainsi que celle d'Arezzo, qui est ordinairement à ornements en relief. 100

Les poteries dites d^Arezzo, l'ancien Aretium, ville de la Toscane, sont des terres cuites sous couverte, probablement silico* alcaline imperméable; elles sont le plus souvent ornées de reliefs. Les premiers essais de porcelaines de Bottger, ainsi que la poterie chinoise dans ce genre, ressemblent tant soit peu à ces poteries. Un grand fragment d'un de ces vases d'Arezzo, de 26 centimètres de diamètre, trouvé au castrum Adriani,àWeisenau, prèsMainz, fait partie de ma collection. Il est signé CRN,.V1X.

Statuettes, bustes, bas-reliefs, etc., en terre cuite, qui ont servi de modèles à la poterie gauloise. ( Voir les observations sur ces sortes de terres cuites, à Tarticle des poteries Athéniennes et Noies.)

Toutes ces poteries romaines ont été trouvées dans les fouilles des différents pays où les légions romaines avaient passé, et où leur domination avait introduit la civilisation latine. On en a trouvé aussi bien sur le contiaent que dans la Grande- Bretagne.

CUROPÊENlftS. 155

La glaçwre des poteries en terre rouge dites d*Arezzo^ qui paraît être un vernis minera], me semble cependant trop dure pour un tel vernis. Je pense que cette glaça re est tout simple* ment le résultat d'une cuisson fortC); d*8tttant plus que la couleur est absolument la môme que -celle de la pâte, qui est presque aussi dure sous 1^ couteau que la couverte, et rappelle celle des grès (soi-disant premières porcelaines) de Bôttger.

Tudot croit que les vases à pète rouge vernissée et à dessins en relief, pareils aux premiers essais de porcelaines deB5ttger, sont tous des poteries arétines;

Poterie jrottge imperméable à retiefs> d'Aren».

mais si Aretium en a fabriqué en premier lieu, elles ont certes été produites f^us tard partout où Rome avait porté ses aigles.

La petite poterie romaine noire servait ordinairement comme OQ se sert aujourd'hui d'un gobelet à boire. Il y en a qui portent des inscriptions en blanc^ comme : At^e (salut!), Vivas (vivez)» Imp^e (remidissez), Bibe (buvez), Viwum (vin), Viia (vie), Vive, bibe multum (vivez et buvez beaucoup), etc.

La fabrication de la vaisselle en terre cuite parait avoir été quelquefois fort extravagante à Rome, puisque Suétone rapporte que Vitellius fit même faire un si grand plat de terre, pour on de ses repas de Gargantua, qu'il fallut construire expressément un four pour ie cuire.

Les établissements de potiers romains ou peut--ôtre galloromains (question fort difficile, sinon impossible à décider) les plus importants en dehors de lltalie, ont été découverts à Rhemzabemj dans le duché de Bade, où on a trouvé 84 fours. Les Romains môme y ont certes fabriqué^ mais il y avait aussi grand nombre de colons gaulois adonnés à la fabrication d'objets céramiques^ comme le paraissent d^émontrer, avec d'autres indices.

les nombreuses statues de Mercure, d'Apollon et de Minerve, que Ton y a rencontrées dans les fouilles. Les noms recueillis sur les poteries et les moules, noms qui ont appartenu soit aux potiers, soit aux modeleurs, sont les suivants : Augustalis, Augustenas, Aprius, Arbo, Attillus, Aunus, Bellator, Besus, Biattoni, Bincede, Ganul, Gatul, Caxùs, Gelsus, Cerialis, Gintugnatus, Ginus, Gobnertus^ Gomitialis, Goncorinus, Gonstans, Gornitialis, Guasus, Dacodunus, Dominitianus, Dubiaus, Firmus, Furitus, Janvarius, Janus, Jarus, Jatta, Jechia, Jnius Juvenalis, Jrisus, Lanvarius, Latinianus, Lucius, Mecco, Mitius, Modestus, Mabio, Omitialis, Placidus, Perrus, Recnus, Reginus, Rullinus, Severus, Sextius, Stabilis Verenus, Verus, Veumus, Victorinus, Viducus et Vilviana.

Les noms de potiers et de modeleurs, recueillis sur des poteries romaines et gallo-romaines trouvées à Trier, Riegel, Windisch, Rottweil, Vechten, Ohringen, Friedberg, Regensburg, Heddernheim, Monderberg, Nimwegen, Xanten, Oberlaibach, Castell, Luxemburg, Mainz,Bonn, Wichelhof Bavay, Langweid, Riegelstein, Gulm, Lausanne, Pfunz, Speyer, Wiesbaden, Neuwied, Gôla, Louisendorf près Clève, London, Bourges, Ghâtelet, Paris, Augst, Birgelstein Enns s/D., Ensdorf, Bous près Saarlouis, Voorburg, Ems, Westendorf, Salzburg, Epfach, Lillebonne, Routot (Eure), Limoges, Malga (Afrique), Vichy-les-Bains, Wiffisburg, Riegel, Studenberg, Neuss, Lunneren, Steinsfurt près Sinsheim, Renaix, Bonne-Nouvelle, Neuville-le-Pollet, Faucarmont, Rosenauberg, Westheim, Montrœul-sur-Haine , Butzbach (Hesse), Strassburg, Wichelhof et Marsal en Lorraine, sont les suivants : Alimet, Aper, Atimeti, Gassi, Giculis, Gobnertus, Gommunis, Gresces, Gupitus, Dessi, Faor, Fortis, Janvar, Jegidi , Jullin, Litogene, Lucius, Lupi, Neri, Octavi, Provin, Sedati, Si Ivan, Strobili, Thalli, Versio, Verani, Vibiani. (Voyez Mezger.)

Voici encore une liste des noms de potiers et de modeleurs romains et gallo-romains recueillis sur des vases rouges dits d'Arezzo, conservés au musée de Nantes : Acer, Albuci, Albus, 0. Ano, Antnus, Agvti, Belincci, Bellen,.., Bvline, Gallidi, Gremenia, Giniv, Gresti, Dano, Gemeni , Iridvbnos, Irepi, loannis, lovis, Ivna, Ivlianos, Ivlini, Ivlii, Map..., Marsillac, Nini,Nom, Nuérec, Gif..., Paternus, Priscos, Regenus, Ru..,, Rian, Senis, Sever, Spiceli, Tir, Voto.

EUROPÉENNES. i57

A Westheim, près Augsburg, on a trouvé, eo 1852, une tuile romaine (tegula hamata) qui porte en lettres (cursive) romaines une inscription que l'on n'a pas encore pu déchiffrer, et dont M. Mezger, professeur et conservateur au musée Maximilian, à Augsburg, a publié un dessin (DieRomischen Steindenkmae- 1er, Inschriften und Gefaesstempel, etc. Augsburg, 1862).

On rencontre des poteries de ce genre, mais le plus souvent sans les ornements en relief, où la couverte et la pâte sont bien plus molles et où la première s'enlève facilement soit par l'acide nitrique, soit par le grattage au couteau. — C'est là une fabrication gallo-romaine, ou môme d'une époque encore bien postérieure.

Artaud, de Lyon, qui avait beaucoup imité les poteries romaines, a légué au musée de Sèvres tous les moules qui servaient à ses imitations.

poterie de la sgahdiiiavie , de la 6ermahie et de la grahde-bretagne ( ahglo-saxoene) .

Poteries communes en noir, brun, gris et rouge, unies et a DESSINS GRAVÉS GROSSIÈREMENT. (Époquos indéterminées.)

Ces poteries ont été fabriquées pour la plupart sans tour, et les plus anciennes cuites au moyen de trous creusés dans le sol, en guise de four. M. le docteur Klemm a signalé la grande conformité qui existe entre ces vieilles poteries et celles que les Caftes confectionnent encore aujourd'hui. 11 pense qu'ils les cuisent dans des trous, après les avoir entortillées de paille et de résine. On devrait peut-être placer ce chapitre avant celui qui traite de la poterie grecque, car les époques des origines sont difficiles à déterminer, et peuvent remonter bien haut avant l'ère vulgaire.

Quant à la poterie anglo-saxonne grise, que l'on a trouvée dans des tombeaux eu Angleterre, elle est grossièremen t confectionnée et séchée seulement à l'air sans avoir subi aucune cuisson.

On ne sait pas s'il faut l'attribuer aux Celtes ou à des peuplades plus anciennes. Je penche pour la dernière hypothèse : les Celtes sortaient d'une race où l'art n'était pas complètement inconnu, puisque les Romains furent tout étonnés de rencontrer des ennemis barbares possesseurs d'armes étincelantes, et aussi remarquables par le fini du travail que par

les matières précieuses qui avaient ser\'i à leur fabrication.

La poterie anglo-'saxonne notre, d'une époque postérieure, ei^t déjà cuite au four^ et ressemble tout à fait aux poteries Scandinaves et germaines du continent^ que l'on a trouvées en si grande quantité dans ks fouilles.

Exemplaires nombreux aux nausées de Sigmaringen, deBerlinS de Kjobbenhavn ^Copenhague) ^ au Allerthums-YereiiL à Ulm (Société archéologique et historique d'UIm}, au musée Bntan-

1 . Le musée de Berlin peut marcher de pair arec le Louvre. Moins riche peutêtre quant au nombre des pièces , il dépasse souyent le musée français par le choix de ses exemplaires» à Texeepiion Âes tableauc, et tei:^i«ars par l'amatgement. Le mieux classé de tous les musées, il offre, outre la belle construction de Schinkel, une richesse de décoration extraordinaire dans ses salles. Ni l'Italie , ni la France, ni l'Angleterre ne pourraient riyah'ser arec le musée de Beriin sous le rapport de l'harm«nie et du sentiment esthétique qui y r^nent partout. Un des plus beaux ornements de sa décoration, les fresques de Kaiilhach, sont même des chefs-d'œuvre. La sollicitude et l'activité du savant directeur général, M. von 01fers, sont connues de tous les amateurs.

On doit faire remonter l'origine de ee Huisée au Kunstluuamer, colUction qui fut commencée vers la seconde moitié du dix-septième siècle par le grand électeur de Brandenburg et par son successeur. Sous te règne des rois Friedrich Wilhelm I'' et Friedrich II, la collection avait perdu une grande partie de ses richesses. Le prenner troqua toutes les poreelames de Cliine contre un régiment de soldats (vok^ au musée japonais de Dresden), et le sec(Mid, forcé par les nécessités de la guerre, fit vendre toutes les œuvres d'art eu argent. Ce qui resta de remarquable fut enlevé, sous Napoléon 1*^, par le directeur des musées français ncnon, et tout ne fat pas ramené en 1814. Le musée actuel a été fondé en 18i4 par le roi Friedrich Wilhelm III. La construction du a vieux musée » a été terminée par Schinkel (mort en 1841) en 1821. Le « nouveau musée» qu'un pont-galerie couvert réunit à l'aneien, est l'œuvre de Stûler et a été construit sous la dircctioiL de M. von OiEera.

La façade du vieux musée a deux cent soixantcr seize pieds. Une galerie cou^ verte, formée de dix-huit colonnes ioniennes, abrite la grande fresque de Cornélius, exécntée par C. Stormer, C. Herraana, C. Ig^ers, €. Pfauers-ScbmidI, H. Schulz, F. Sehadow, R. Elster» G. Eich et Heman Scbolz, et ireprései^ant une espèce « d'introduction, » d'étude, basée sur les idées orthodoxales de Schinkel, qui voulait faire tout dériver du classique. C'est te même qui y a décrit par sa composition « la formation et la division des forces cosmolog^es, des mmmw et de l'ethnogi'aplÙB. n Les vingt-huit peintures « stérochromiqHes > [ peinture appelée , en allemand, par ses inventeurs : le conseiller Fuchs et le peintre Schlottauer, deMunchen, oWasserglas-Muïerei]; » elle diffère de la firesqae (de frescOf frais) en ce que les ceuleurs ne soot pas répandues sur ki cemf<^tion de chaux et de sable humide, mais sur La surface lisse et sèche du mur. Les couleurs à l'eau (aquarelle) sont composées de matières exemptes d'affinités avec l'acide silicique, ou le silicate de potasse. Le tableau terminé, on l'arrose aboodamoent d'une dissokition siliciqoe, c'est-à-dire de silicate de potasse,, ee qui donne à la surface la dureté de U pierre.^ KauUMbch a bit les premiers essais de la stéréochromie au nouveau musée de Berlin ; mais la grande composition du péristyle a été exécutée par les peintres Dage, Kldfoer, HoHïein, H. Schnltz, Stormer et Graef ; elle représente l'histoôse de Thteée et d'Hercvte. A droite et à gancfae

SOKOPÉENSBS.

ISO

DÎqne, an Louvre, dans ma collection, etaax mnsëesdeSchwerin, de Hainz, etc.

Le musée royal de KjobbenhavD (Copenhague] pmsède des

poteries Scandinaves qui remont«nti l'Jige delà pierre et à l'âge de bronze; elles ont élé reproduites dans l'ouvrage de M. F. F. A. Worsaae' où on les voit figurer sous le nom de Leerkar (Jarre de terre glaise), désignation impropre, puisque sont des poteries de pettïes di-i mtniiont en terre cuite noire. Itl parait que l'on fabrique encore " aujourd'hui à Aarhuns et à Veile (Jutland] des poteries en terre glaise qui deviennent noires à cuisson. Ces mêmes poteries i l'âge de bronze , trouvées dans Paierie i des tombeaux et reproduites également par M. Worsaae, diffèrent peu, de forme et de fabrication, de celles do l'âge de fer.

A BomAofm on a trouvé des poteries rouges, mais <iu'il but, selon moi, attribuer aux Romams.

de l'cKilier , deoi groupes équeslrei : J'un, l'Amaîont combaltani un tigTt, par Kiss, el l'autre ,■ un Combat dt iiont, par Woir. A l'enlrée, la tlulue de Scfaimkd, l'architecte du miuéc^ pvTieh.

erselle i

L, dDDt DA a pu idnirer kii e

u i la dernière BipiHitioii

ile-sept pieds de diamètre sur BDliante-donie de hautear, ett li paitie U phis nODuneslile do mué* ; die «t d'un eBM grandine et ample.

Ces musëei FontiemieiK U Galerie dea tabUaitc, celle des Scul^furea ptelue», romainn si anciVnnei el de la Bmaisiance, V Antimariifm. leiCoHectiont dit fntilt ord (oirioailès). le oinste Etkntgrafhiqnt, le» AntiqmtU girmoniguEi ej (condinaoi, ceUei de tout l4 Nord, de VÈg^fU, ua mvii chirmi», une des p(m nomftrfiweî c. ■■ ■"

titlleai

rqusble,

de quelques bellet lailes.

Son clauemeut peut egilecuenl Mi-iir de modèle, — il esl dii à H. Waag 1. SoTdièke OldaagtTidil kangeligi muemai KjobbtnhiKin, im, c

tittendorff «t Aagaards, a Cupenbigue.

Les pièces les plus remarquables en fait de poteries germaniques des époques les plus reculées se trouvent au château de Lichtenstein en Wurtemberg, appartenant à M. le comte de Wurtemberg.

Les poteries anglo-saxonnes au vernis plombifère ou alcalin, fabriquées de 600 à i 300 et que les antiquaires anglais appellent

poterie normande,soni trèsrares. On a pu les classer d'après des dessins qxie Ton rencontre dans des manuscrits de ces époques.

Leurs formes sont ordinairement longues, étroites et indiquent le tour du potier; ces cruches grossièrement fabriquées et le plus souvent vernies seulement à l'intérieur, là où le liquide touchait la terre cuite, ont

Poteries anglo-normandes.

quelquefois des anses et même des goulots, comme le dessin l'indique.

A partir de 1300, l'existence de la poterie anglaise est plus certaine, et je pense qu'il faut attribuer les cruches dont on voit ici le dessin, plutôt au quatorzième siècle. (Voir la Poterie opaque anglaise.)