ÉCOLES SAXONNE OU DU NORD

Y COMPRIS LES PRODUITS SILÉSIENS ET BOHfMIENS.

Sur le WacBOw, ville mecklemboargeoise.

TERRES CUITES Â ÉMAIL STARinVÈRB. ii50 à 1200

Le musée germanique à Niirnberg possède des carreaux de pavage à émail stannifère bleu et blanc , provenant de l'église de Saint-Pierre, àRostock, et qui ont été donnés par M. Millier, collectionneur à Leipzig.

STBElIEiA, njLHLBKBO, «^MSAIVRA, (IMftESDKM?),

CiAMEllS et aulrefl localltéfl de la Tallée de l'Elbe.

Terres cuites au vernis plombifère. De HOO jusqu'à ce jour. Terres cuites sans couverte , carrelage sur mosaïque. 1 i 00

Terres cuites emaillées.

On voit au Musée des objets d'art saxons du moyen âge, à Dresden, plusieurs fragments de carreaux en terre cuite, provenant du couvent de Zelle, situé à dix lieues de Dresden, et remontant au douzième ou au treizième siècle. Il y en a de noirs et de rouges, dont quelques-uns sont bordés de blanc.

Une chaire^ en terre cuite émaillée (?), à la date de i 545, du potier Melchior Tatze, né en 1521, existe encore à Strehla. Cette ville, dont le nom vient de Sreyl, qui signifie flèche^ en langue wende, et qui se trouve déjà mentionnée comme m7ken 1238, est connue depuis huit cents ans pour ses poteries de toutes sortes.

La chaire, oBuvre d'artiste, repose sur le bras droit d'une figure de grandeur naturelle représentant Moïse, qui, suivant la

t . Gette fléchi fait partie des armes de Strehla.

manière de l'époque, porte des cornes, et tient les tables de la loi de la main gauche. Au-dessus de la porte de celte chaire, on voit Dalila coupant les cheveux à Samson, et, au-dessous, le môme Samson emportant les grandes portes de Gaza. Les quatre évangélistes, en haut- relief, au pied de la chaire, sont entourés de feuillages verts [vernis de cuivre (?)]. Au-dessus d'eux, huit grandes plaques à sujets en relief aux inscriptions suivantes :

In fyrincipio creavit Deus cœlum et terram. (Genesis, i.)

Abraham credito Deo reputatum est illi ad justitiam, (Rom., iv.)

Dominue dédit, Dominus abstulity sit nomen Domini benedictum. (Ibid., i.)

Puer natus est nobis et filius datus est nobis. (Esaiœ, ne.)

Christus mortuus est propter peccata nostra et resurrexit propter justificaticmem nostram. (Rom., iv.)

Ascendit in altum, captivam duxit captivitatem et dona dédit

hominibus. (Eph., iv, 8.)

Organum electum est mihi ipsi ut portet nomen meum coram gentibus

ac regibus*

Inde venturus est judicare vivos et mortuos.

La chaire est assez grande pour donner une placé suffisante au prédicateur.

A l'intérieur du pied, là où se trouve Moïse, l'artiste a placé l'inscription suivante :

Im Jahre Christi Geburth 1565, ist dièse Kanzel Gott zu Ehren gemacht durch Michael Melchior Tatzen^ Tôpfer und Bildschnitzem zu StrehUif meines alters im 24 Jahr.

Le docteur Klemm a déjà parlé de cette curieuse chaire dans le Sammler de 1837, où il cite aussi V autel de la môme époque, également en terre cuite émaillée, qui se trouve à Pulnitz.

Terre cuite a émail stannipére. 1207

Le couvent de Saint-Paul, dont la première construction fut entièrement achevée en 1207, avait une frise composée de grandes briques émaillées, où les sculptures, en haut relief, représentaient des têtes de Christ, de saints et d'apôtres. Lors de la démolition du couvent, pour faire place à l'Université

EUROFËEHNES. (69

actuelle, plusieurs furent replacées, d'autres brisées ou vendues. Deus furent acquises par le Musée japonais et. le Musée d'objets d'art national du moyen âge à Dresden. Un troisième fait partie de ma collection. On n'en connaît pas d'autres. C'est une brique carrée de 35 centimâtres sur 4S centimètres de grandeur, l'épaisseur de 5 centimètres 1/2 en comptant le haut relief, mesure 13 centimètres. Le sujet du modelage est une tête du Christ , espèce de Vér<mique ' où la figure est re-

Brique éœailtée du Ireïiïéoie siècle. De ma colleclîoa.

présentée sans souffrance, telle que les artistes la concevaient

I. Sudariam lonelum, Vironiqae, VemacU, en italien Vollo-Santo, da

latin (

linge gudGi miracuie

- Kero-id.

iroieoBÙl, Buirtnt la légende, ■ e linge, Vironiqus, qui esBUTa^a fa nx sur le ebeinln de Galgolha, ou ap

m linge qi linuren

image. Il ne laut cependant pu

i70 POTERIES OPAQUES

et l'exécutaient^ du dixième au treizième siècle S et où tout est dans le caractère byzantin.

Ces briques, recouvertes d'^mm^ en trois différentes nuances^ sont, aussi bien que les carreaux de Rostock et le monument de fireslaw, de la plus haute importance pour l'histoire céramique; elles prouvent une fois de plus que la faïence à émail stannifère s'est fabriquée dans le nord de l'Allemagne deux cents ans avant celle de Luca délia Robia de Firenze (Florence) à qui la vieille routine continue toujours encore à en attribuer l'invention.

L'émail qoi recouvre cette brique, d'un vert nuancé graduellement jusqu^au noir, est très-beau, très-épais et d'une grande dureté. Les chairs de la tête, les cheveux, la barbe et les yeux sont coloriés. Le fond est également sur émail.

BRESIiAIT,

Capitale de la Silésie prassiemie.

Terre ciite a émail stannifère. Grande sculpture. 1290

Une œuvre capitale, dont l'ancienneté et les dimensions dépassent de beaucoup les ouvrages de poterie émaillée de tous les pays, se trouve à Breslau. (Voir le dessin, page 171.)

Cette céramique, aussi bien que celle de Leipzig, prouve par sa date que l'Allemagne du nord a déjà produit même des terres cuites émaiUées à l'étain en grande sculpture, deux cents ans avant les Italiens. C'est dans le presbytère du Kreutzkirche (église de la Croix), bâtie en 1280, que se trouve ce monument,

confondre celle sainte femme avec la sainte Véronique canonisée, née à Milan, et morte dans cette Tille en 1497, que l'on fête le 13 jauTier. L'adoration du linge véronique remonte plus haut.

Un bref de l'année 1011 établit te culte de cette Vera-icon, que l'on trouve déjà reproduite sur les belles planches du maître graveur boUaadais dès 1466.

1 . Ce n'est qu'à partir du quatorzième siècle que l'on trouve exprimées dans les traits des Christs la douleur et la souffrance de l'hoaune.

M. SaWetat, chimiste^ probablement trop peu versé lui-même dans les études archéologiques, s'est référé, dans une note ajoutée à la traduction de l'ouvrage de M. Marryal, an jugement d'une fort plaisante autorité, qui voudrait attribuer cette tête au quinzième siècle. Je renvoie M.Salvetat à la noten* 1 du chapitre qui traite plus loin des faïences de Regensburg (Batisboone) ; il y verra que Ton connaît des signes cert^flns pour fixer les époques. Je sais bien que le convent dont il s'agit ici, a été reconstruit en grandN; partie à la findn quatorzième siècle; mais les têtes de la frise datent évidemment de la construction primitive.

EUBOFÊEHHES.

tombeau du duc Heinrich IV de Silésie *, fondateur de l'église, et qui fut érigé après sa mort en 1290. Dans la forme d'un sarcophage entouré de vingt et une figures et autant de têtes d'anges en bas-relief, on voit la figure en pied et de grandeur naturelle du duc, couché en cotte de mailles et de cohardi, et recouvert du manteau d'hermine orné des aigles silésiennes. Coiffé du diadème ducal, sa main droite tient le sceptre-glaive et sa main gatiche l'écusson aux armes de sa maison , l'aigle silésien, taiïdis qu'un autre écusson est orné de Taigle polonaise. Autour l'inscription latine :

Hen. quartvsj mille tria C. minus X, obiit ille egregiis annia Sileaiœ Cracov, Sandomiriae Dux, nocte Joannis.

Henri IV, mort en 1290 dans la nuit de Saint-Jean, à la fleur, de Tige, comme duc de Silésie, de Cracovie et de Sandomir.

La tête de la statue couchée est naturelle et vraie d'expression. Les plis du manteau, creusés Irès-profondément, dénotent une grande hardiesse et beaucoup de sûreté de la cuisson. Les détails sont minutieux et reproduits d'après nature; les couleurs des émaux, belles et vives. Le rouge^ d'une grande vigueur et le vert qui dominent, sont de la même nuance que ceux de l'école deNUrnberg. L'ensemble de Tœuvre est exécuté dans le style du premier gothique allemand, ou plutôt dans le style de transition du roman au gothique. Les bas-reliefs du

1. Son épitaphe a été placée sous une des fenêtres, en même temps que le monument, en 1290, l'année de sa mort.

Breslau était, jusqu'au commencement du treizième siècle, sous la suzeraineté polonaise. Ancienne capitale d'évêché, la ville obtint, en 1261, les droits et prérogatives de Magdeburg et devint la capitale des ducs allemands de Silésie, qui s'intitulaient en même temps ducs de Cracovie et de Pologne. Le premier de ces ducs était Heinrich P'', le Barbu , mort en 1238, le mari de sainte Hedwig; le second, Heinrich II, surnommé le Pieux, est mort sur le champ de bataille, contre les Mongols, en 1241 ; Heinrich III, qui agrandit beaucoup sa capitale, le suit ; après lui vient Heinrich IV, dit Probus^ réputé par la bonté de son caractère, et célèbre comme Minnesinger (troubadour). Celle maison, qui régnait à peu près depuis cent ans, s'éteignit avec Heinrich VI, mort en 1335. L'empereur Karl IV incorpora entièrement ce duché, en 1355, au royaume de Bohême. — Il devint autrichien en 1526 et fut conquis par Frédéric le Grand en 1741. C'est aujourd'hui une des provinces les plus patriotiques de la Prusse. Breslau adhéra entièrement à la Réforma dès 1523.

2. Le rouge au grand feu, que les Italiens n'ont jamais pu obtenir, se rencontre seulement aux anciennes époques, dans quelques faïences asiatiques et allemandes ; plus tard , on le retrouve chez les Hollandais et dans les faïences de Rouen ; le rouge des faïences françaises du dix-huitième siècle n'est ordinairement qu'en décor au petit feu de réverbère. Le poêle armorié, du quinzième siècle, au musée germanique, montre également du rouge, et un très-beau rouge.

EUROPÉENNES. i73

sarcophage montrent encore le plein-cintre, et les rockets (rochetum) , bien plus courts que le surplis (superpelliceum) dont les figures des prêtres du bas-relief sont revêtues, indiquent par leurs manches étroites et par leur peu de largeur les rochets à manches brodées des évoques et des chanoines de la fin du treizième et du commencement du quatorzième siècle.

Le nom de l'artiste est inconnu. C'est là certes la plus grande sculpture ancienne connue en terre cuite émaillée. Voilà donc incontestablement encore uneœuvre allemande du treizième siècle.

M. Salvetat a encore fait observer dans une de ses notes à mon adresse, ajoutées à la traduction de l'ouvrage de M. Marryat, que rien ne prouve que le monument de l'église de la Croix de Breslau n'ait pas été exécuté un ou plusieurs siècles postérieurement à la mort du duc, malgré la parfaite concordance du costumé et du caractère avec la fin du treizième siècle. Personne n'ignore pourtant aujourd'hui que les artistes du moyen âge et même souvent ceux des siècles suivants (comme par exemple ceux de toute l'école hollandaise du dix -septième siècle) ne tenaient aucun compte de Thimatiologie ; les anachronismes les touchaient fort peu. Ils copiaient dans leurs œuvres les armes et les costumes de leur temps et tels qu'ils les voyaient passer tous les jours devant leurs fenêtres. Si un artiste du quinzième siècle avait modelé ce monument, le duc serait représenté en costume du quinzième, et tout le reste aurait certes les caractères de l'époque de l'exécution postérieure.

A.IJBECK, WISIUAB, I^lJIIEBVBCt et BBAlIBElIBVBCfr.

Terres cuites au vernis plqmbifère ou a l'émail stan- NiQUE (?). 1300 à 1600

Les murs, les piliers et même les plafonds des plus anciennes églises de ces villes du nord de l'Allemagne, datant du quatorzième siècle , sont entièrement revêtus de terres cuites émaillées (?) ou vernies, et on y rencontre en outre nombre de maisons de la Renaissance également ornées de sculptures céramiques. A Luneburg, il y a tout un clocher qui surmonte la principale église qui est construit en poterie émaillée (?) à jour. L'église de Sainte-Catherine à Brandenburg montre dans ses nefs latérales des ornements et statues en terre cuite émaillée (?) vert, datant

du quinzième siècle.

l7i POTt&IES OPAQÏIES

T£aiU£ GUITJS A ÉMAIL STAN2IIFÈAE. YcrS 1400

Daas uae salle de ÏArius-Hof, actuellement la bourse de Dantzigt construcUofi achevée au quatorzième siècle, se trouve un énorme poôk de plus de vlagt pieds de grandeur. Ce poêle en terre cuite à émail stannifère polychrome, et dont les basreliefs représentent toutes sortes de sujets, en partie humoristiq4ie5, date du comiBencement du quinzième siècle.

Le concierge qui le montre aux étrangers a la facétie de les engager d'étreindre ce poôle pou ren mesurer la largeur, et chaque fois que le visiteur suiit \e conseil, sa bouche se trouve juste appliquée sur les fesses nues d'un paysan, que l'ingénieux potier a ^gudrëeÀ cet effet au milieu et à la hauteur convenable.

€ette CaiTce a fait déjà deivuis des siècles les délices des concierges '€( des coovpagnoos qui font leur tour d'Allemagne^ et coatiAue encore aujourd'ihui de les charmer.

UJLliJBKBSTADT

Ville prussienne dans laproTiace de Saxe.

Faïence a émail stannifërk. Vers i.4(K)

Un poéie en faïence à émail stannifère polychrome dont les carreaux, tie petite dimension, sont tous ornés de bas- reliefs, à iigiires en costumes de ]'ëpoq<ue, se trouve dans la maisou de M. Hahn^ inarchand de toiles, à Halberstadt. Le Musée germanique à Nurnberg possède les photographies de ce poêle.

CtAIVG) en Bohême.

Terre cuite. Vers 1450

D y a dans l'église de cette localité une chaire en terre cuite (émaillée ou vernissée) dont le Musée germanique, à Niirnberg, possède un dessin que M. le directeur Essenwyn a eu l'amabilité de me faire photographier. Cette chaire est signée :

Hayek ou Raysek,

Si la sigTiaïiire -est Raysek, ce serait celle d*un célèbre ardsitecte de cette époque, et non pas d'un céramiste. (Tx)irle dessin qui reproduit celte chaire, dans l'appendice).

liTAliDSHlilJBCt, prés ClieiiiiiUsj en «axe.

Tbrre cuite au vernis minéral. 15^0 à 1682

1«C*&I1^ IHCVIIHVB* DE tA «AXK.

Teubbs criTES. a reliefs éuaillés en polychbome. Durant le

dix-septième siècle.

Les émaux polychromes en émail slannifère sont brillants et peints ordinairement sur des bas-reliefs et sur un foud en vernis minéral brun-noir. Cette poterie, consistant le plus 90U' vent en cruches, ressemble osai grés de Creusseu, mais on n'a qu'à prendre le couteau pour s'apercevoir que la pâte est en terre cuite qui s'entame facilement.

Une cruche de 21 centimètres de hauteur de ma collection, à reliefs émaillés et doré«, montre sur la panse les armes de l'empire, l'aigle à deux tètes.

Une semblable cruche, mais c*"~v~

décorée seulement de palmeltes *&<i/

blanches, bleueset jaunes et de '^'p°,,"™""e™c'^i'^éed'ém!i^ grappes de raisins , sur fond siuDiCèm poijciuèmït. De n» brun-noir, se trouve à la collée- «fJieciion. tien Sauvageot au Louvre, où le catalogue l'a classée par erreur parmi les grès.

BUHZIAU, rrèa UecnlM, en ProMc.

Gbès gus-brun, a guçueb alcalins brune:, ooulkvr cape ad LAIT. ISM jusqu'à ce jour.

Oes célèbres fabriques produisent encore aujourd'hui tout» sortes de vaiBselles, entre autres des cafetières, que Ton appellerait, en France, à cause de leurs formes, chocolatières; elles sont seulement émaiilées à l'extérieur. Les produits des derniers siècles se distinguait de ceux de nos jours par leurs ormments en relief, en pâte jaune mat, qui consistent ordinairement en branchages, fleurs et armoiries.

Il s'y est aussi fait de ces grès décorés et dorés, mais ils

s OPAQUES

sont excessivement rares. Un de] ces demi

Dans une localité, tout ] mistea ont construit tout i

une cafetière trouve dans ma collection, porte les armes de Prusse coloriées en bleu et rouge à la place de blanc et noir ; elle est ornëe de branchages dorés. Le bouton qui imito le tricorne du grand Frédéric et les armes prussiennes indiquent qne la fabrication de cette pièce date d'une époque postérieure à la conquête de la ville ((742) qui était auparavant saxonne. Ce genredegrès appartient exclusivement à Bunzlau et n'a pu être imité nulle part; il est très-dur et très- 6 n de grain.

11 existe aussi â Bunzlau un pot qui dépasse en grandeur et en célébrité, le fameux tonneau de Heidelberg, puisque annuellement la corporation des potiers y dine autourd'une grande table

de Bunzlau, d'ingénieux céraorgue en lerre cuite.

H&BBBRS) anr l'BIbe, tI>-*-tU de IMMhnrs.

FAtESCBA ÉMAII. STANNIFÈBE. 1620 à 1670.

Johann Shapper ou Shaper, né k Harburg vers ta an du seizième siècle, florissait de 1620 à 1670 (menlionnë déjà par Doppelmayer). Peintre renommé sur verres et gobelets de cristal dont les décors sont fixés au feu de four, il est encore plus célèbre par ses peintures sur faïence et peut être appelé le plus grand peinirecéramisteallemand ancien. La réputation deSchaper, connu jadis uniquement parmi les amateurs en Allemagne, est devenue européenne, depuis la publication de mes Guides, puisque personne ne peut contester la valeur si éminemment artistique de ses œuvres, toutes exécutées à la loupe et avec

une finesse incroyable. Les peintures de Schaper sont ordinairement en camaïeu noir, et plus rarement en polychrome, souvent signées en toutes lettres :

L SCEAPER,

quelquefois de son monogramme, un I et un S réunis; mais toujours si imperceptiblement, qu'il faut prendre la loupe pour trouver signature ou monogramme.

Un verre peint par ce maître se paye aujourd'hui cent francs, un vase ou cruchon en faïence jusqu'à cinq cents francs. Mort le 3 février J670, ses élèves ont produit à la môme époque de fort jolis ouvrages dans le genre du maître, mais le plus souvent sans leurs signatures. La seule signature que j'ai pu recueillir est celle-ci :

Bendert ou Bomkerf,

qui se trouve sur un verre de la collection Pikkers, à Nûmberg. — Cette signature me paraît celle d'un Hollandais.

Les œuvres des élèves de Schaper sont également recherchées et se payent souvent aussi cher que celles du maître lui-même; mais la touche artistique et pleine de génie du maître ne s'y rencontre pas.

Un pot ou cruchon à anse, de ma collection, émaillé de blanc et de quatorze centimètres de hauteur, est décoré en camai'eu noir d'un médaillon encadré de superbes ornements de style de renaissance ' et où le sujet représente des ruines dans un paysage animé de trois figures, parmi lesquelles un seigneur à cheval. Le tout est exécuté avec une finesse incroyable en champ levé à la manière des vitraux suisses du seizième siècle, sans que l'ensemble ait du léché et du mesquin. Ce pot porte le monogramme :

(Voir la reproduction de cette faïence dans l'appendice.)

I. C'est la fin de la Renaissance. Il y a l?eaucoup de mascarons; mais ces mascarons sont admirables de physionomie et de caractère.

178 FOTEKIES OPA<}fJES

lOH. SCHAPER. 1665.

Le musée de Sigmaringen possède un très-joli pot à anse, un peu plus grand et signé en toutes lettres. S. M. le roi Ferdinand de Portugal a fait acheter à la vente ëe la collection Hertel, à Mmberg, deux exemplaires signés de même.

Les verres 7005, 7007 à 70!2, au musée de Kensington, me paraissent l'œuvre des continuateurs de Tartiste ; mais le n<* 7006 porte ia ^gnature.

AlUiSXAllV, jprè« d'Srlnrtti.

Faïence a émail stannifèbs. â partir de vers 1750

M. T. Staniforth de Storrs, Windermere, possède une faïence au décor camaïeu bleu^ qui est signée :

Pinxit J. G. Hiegel ou Fliegel Amstadt cL 9 may 1775

HVBEBTlJtiBIJRO, en S«xe.

G&È8A GLAÇURE ALCAUNE. 1784

Fabrique établie par le èomte Marcolini, le môme qui fut ministre et directeur de la fabrique de porcelaine à Meissen. On y a imité en outre les poteries de Wedgwood»

TEIMITZ, en Bohême.

Fa^nge a email stannifècus. Vers 4 790

W^lhyj potier, a marqué

vbahkvijbt-s.-o. (Prusse).

Faïences en gbes. Époque actuelle.

MM. Mattschass jiume eifih, iabricanlis.

BUIOPÉKNNES. 479

MM. Paetsch et Eintze, fabricants.

M. Stahl, fabricanl.

Tebbiss cuites. Époque actuelTe.

M. Jannasch, fabricant. (Voir aussi pour ses porcelaiiies dures»)

HOHCnSTElir, pré0 TepUte, en Bohème.

POTERIES FINES. Époquo actuello.

F M. J. de y. Haffzkyy fabricant.

Eckardstein, Belgem, près Merseburg, Konigsbergy Rheinsberg, Bresîau et Naumburg sont cités dans un ouvrage statistique de la Prusse, de 1826, comme centres de fabrication de poteries de toute sorte; Bonn, Yalendar, Magen, Tonnigstein, Langenwerth et Frechen, comme centres de fabrication de grès, et Berlin, Komgsbergj Proshau et Gkenitz, en Silésie, Neustadt- Eberswalde, Magdeburg, Ifeu^Ealâemltben et Wetter, pour la fabrication de la faifence.

CHTABMI'rTEiailIBC^, ffféM Bevllll.

Terre cuite et faïence a email stannifêre et a vernis ploat-

BIFERE. 1843.

Marsch, potier, fabricant.

Je mentionne cette fabrique, de création récente, spécialement à cause de sa production d'oeuvres hors ligne et d'une importance telle, qu'aucune £abriq^en Angleterre ni en France n'en a obtenu de pareilles.

J'ai vu, de cette manufacture, aux bains publics et lavoirs de la société anglaise à Berlin, de grandes baignoires; — des portes et des revêtements de murs d'une seufe pièce (de plus de deux mètres carrés), en faïence da plus bel émail.

Les ornements en terre cuite de rArc de Triomphe qui forme le portail de la grrnide vigne royale^ à Potsébm, sont également sortis de cette manufacture, qui doit être montée sur une très^rand* écheUe et poâfiédar des artistes de mérite.

liOCAIilT^ IHCKBTJLISB.