TERRE CUITE

Dans une localité de la Bohême allemande, on fabrique, depuis le commencement de ce siècle, des poteries en terre cuite dite glace sidérolithe; elles sont rouges, couleur d'or et aussi de lave noire.

Les ornements sont moulés. Le conservatoire des Arts et Métiers, à Paris, en possède quelques exemplaires.

ÉCOLE FRANCONIENNE.

HVBlVIiBRCii

Argiles cuites sans couverte (Figurines)] 4300 à 1500

Terres cuites au vernis plombifêre et a émail stannifère. (Poêles, etc., monochromes et polychromes.) 1400 à 1700

Faïences a émail stannifère. 1400 jusqu'à ce jour.

Après l'apparition des œuvres céramiques peu importantes, apparaît la famille des célèbres Hirschvogel, potiers et peintres sur vitraux, presque contemporains des Délia Robbia et pré-

1 . Cet écusson, qui montre les armes de Nûmberg, avait remplacé celui du treizième siècle, où l'aigle double à «orps muraille et à tête d'homme cowronné, figurait en entier.

EUROPEENNES. JSl

décesseurs de Bernard Palissy; elle se composait des cinq artistes suivants :

Veit Hirschvogel le vieux, chef de la famille, né à Niirnberg en 1441 et mort en 1525 (Luca délia Robbia, le Florentin, est né en 1400 et mort en 1481).

Les vitraux des quatre fenêtres ogivales de la nef de l'église Saint-Sebald à Niirnberg, représentant le margrave Frédéric d*Ansbach et Baireuth, avec son épouse et ses enfants, ont été peints et dessinés par Veit en 1515.

A cette époque, si riche en œuvres d'art, la peinture de vitraux, universellement répandue en Allemagne, n'était plus, pour ainsi dire, un art, mais plutôt un métier.Tous les maîtres vitriers s'en occupaient, puisque la cuisson et la préparation technique y jouent un grand rôle; seulement ils travaillaient d'après les dessins des maîtres peintres, tandis que les grands artistes peintres sur vitraux exécutaient leurs propres cartons. C'est ce que fit Veit.

Habile émailleur, ce chef des Hirschvogel jouissait aussi d'une grande réputation comme chimiste. l\ n'est cependant pas l'inventeur, non plus que Luca délia Robbia, de l'émail stannifère européen, puisque nous avons vu que la fabrication allemande de poteries emaiUées remonte bien au delà , tout au moins vers le treizième siècle.

Veit Hirschvogel le jeune, fils du précédent, potier et peintre de vitraux, était aussi célèbre comme graveur. Né en 1471, il est mort en 1 553 .

Augttët ou Augustin Hirschvogel, autre fils du vieux Veit, né en 1488, mort en 1560*, était, comme son frère, potier habile, peintre et graveur. Ses productions sont supérieures à celles des autres Hirschvogel et, en grande partie , modelées à la main. Comme il possédait l'art de l'émaillerie à un haut degré, ses poteries sont toutes recouvertes de beaux émaux. On croit qu'il fut le maître de Bernard Palissy, né en 1510 à la Chapelle-Biron, ou plutôt à Montpazier, et revenu d'un voyage en Allemagne en 1539*. Voyageant en Italie, Augustin communiqua son secret céramique des faïences à émail stannifère aux Vénitiens et,

i. Jérôme délia Robbia partit pour la France en 1528 seulement. 2. Voir, à la fin de l'article biographique de Bernard Palissy, ce que Brongniart pensait déjà sur les tendances que ce céramiste avait suivies.

marié à Yenezia, il s'y perfectionna dans l'art de la ciselure et de la fonte, et retourna à Nurnberg, où il imita alors la poterie antique, qu'il avait appris à connaître en Italie. On prétend que cette imitation était tellement parfaite, que beaucoup de ses produits se trouvent aujourd'hui dans les musées parmi les vrais étrusques *.

Abandonnant bientôt après ses ateliers à ses ouvriers compagnons, il se remit à voyager, parcourant la Hongrie, les Principautés et tous les États héréditaires du roi Ferdinand, auquel il dédia un grand nombre de planches gravées qui représentaient des vues et des paysages de ces pays ^. Il est aussi connu comme l'auteur d'un ouvrage, très-estimé à cette époque, qui traite de

1 . On lit, dans la VII* Lettre d'Albreteht Durer, datée de Venise, à son ami W^illibald Pirkheimer : «J'ai salué pour vous Bernard Hirschvogel, qui est dans une grande affliction : son fils est mort, d Ce Bernard^ serait-ce Auguste Hirschvogel? Durer a pu confondre les prénoms. On trouve encore deux autres mentions sur les Hirschvogel dans le Journal d'un voyage fait dans les Pays-Bas pendant les années 1520 et 1521, où Durer dit : « J'ai fait le portrait du serviteur de Hirschvogel du nom de Friedrich ; > et ailleurs : « J'ai dîné deux fois avec Fritz Hirschvogel à Antwerpen. » Voilà encore un Fritz aussi inconnu que Bernard. M. Lochner, archiviste à Niirnberg, m'a cependant fait observer qu'en outre de la famille artiste des Hirschvogel, il existait encore d'autres familles de ce nom, parmi lesquelles plusieurs étaient fort riches et adonnées au commerce.

Hirschvogel s'occupa aussi de la fabrication des poêles artistiques^ il produisit des figurines et des bas-reliefs. La ville de Niirnberg possède des documents où on lit a que les potiers avaient porté plainte, en 1530, auprès du magistrat pour demander que la confection des poêles et autres terres cuites fût interdite au peintre Auguste Hirschvogel ; d mais le conseil rejeta la demande et décréta même « qu'il était interdit aux potiers d'empêcher d'aucune manière la fabrication de Hirschvogel et de ses compagnons. » Le magistrat avança même de l'argent à Hirschvogel pour des travaux d'art commandés par la ville , — sommes qui lui furent déduites , à la livraison , sur le montant de ce qui lui était dû.

On voit donc par là que Hirschvogel confectionnait déjà, en 1 530, des ouvrages artistiques et de grande dimension, — si artistement faits, que le magistrat refusait de donner suite aux réclamations des potiers, regardant les ouvrages de Hirschvogel comme des productions d'artiste, et ne pouvant faire tort aux privilèges d'une corporation ou maîtrise.

2. Un vase du musée Sauvageot, le n" 979, de jolie forme, à orifice droit et très-étroit, dit à surprise (bouteilles que les Hollandais appellent stortebekerSj et dont ils attribuent l'invention, en 1520, au faïencier et modeleur Comélis Hendriksen Vroom, de Haarlem), qui se remplit d'en bas, et où les deux panses doubles, formées par des dragons en émail vert, sont superposées par des feuilles d'acanthe, est orné sur le milieu et de chaque côté de la panse de deux médaillons dans un cadre doré, dont l'un représente le buste de Ferdinand l**", né en 1 503, mort à Wien en 1 564. Ce vase n'est pas en grès, comme le catalogue l'indique, mais en terre cuite émaiUée de Hirschvogel. (Voir Musée Sauvageot.)

la perspective et de l'emploi du compas, ouvrage qu'il dédia à son ami Starcken. Johann Gabriel Doppelmayr a donne, dans son 0 Historiscke Nachrickt, Nûrnberg, 1730, » des gravures de médailles qui avaient été frappées, au seizième siècle, en l'hon* neur des artistes les plus marquants de Nurnberg. Celle d'Augustin Hirschvogel s'y trouve, — elle est sans millésime. La tête de l'artiste, gravée en profil, est ornée de la grande barbe de l'époque, qui sans être aussi longue que celle des autres portraits, est taillée en pointe. Le front est beau, le nez grand, Tensemble de la figure, qui manque de distinction, représente un homme de cinquante ans.

Hans Hirschvogel, autre frère, est mort jeune, sans que Ton connaisse de ses ouvrages.

Sebald Hirschvogel, fils de Veit le jeune, est né en 1517; il mourut en \ 589, riche et considéré, et avait la réputation d'un bon artiste.

La maison qu'a habitée cette famille, de 1485 à 1532, existe encore à Nûrnberg, dans la Laufergasse, n° 800 ; elle est actuellement occupée par un fabricant de gants, et montrait encore, il y a quelques années , des restes de fours. Une autre maison habitée par des Hirschvogel se trouve dans la Hirschelgasse.

A mon dernier voyage à NUrnberg (juillet 1866), j'ai encore trouvé aux archives de l'hôtel de ville, quatre documents inconnus jusque là, sur Augustin Hirschvogel, et qui enrichissent en môme temps l'histoire céramique de deux noms de potiers artistiques : ceux de

Oswald Reinhardt et de

Hans Nickel, qui tous les deux ont visité l'Italie. Ces documents que je dois à la complaisance de l'archiviste, M. le docteur Lochner, les voici :

« Archives l**" mars 1531.

« Hans Nickel et Oswald Reinhardt, potiers, reconnaissent avoir reçu du Grand-Conseil un prêt de cinquante florins.

a Archives, 5 mars 1531.

« Jeronimus Reich reconnaît avoir reçu de Hans Nickel et (ÏOswald Reinhardt, le remboursement des vingt-cinq florins qu'il leur avait prêtés à Venise*

« Archives, 27 décembre 1531.

« Traité d'association pour la fabrication des verres de Fene-

zia^ (Schmelzen von venitianischen Glasswerck) entre Augustin Hirschvogel et Oswald Reinhardt. Ce traité montre que le premier a remplacé Hans Nickel qui s'est séparé d'Oswald Reinhardt.

« Archives, i 5 mai i 532 .

«Traité d'association entre Augustin Hirschvogel et Hans Nickel pour la fabrication de toutes sortes de verreries d'art, »

Les terres dont Hirshvogel et les autres potiers de son époque à Nurnbergse servaient, venaient d'une localité près ô'Ambergy d'où on les tire encore aujourd'hui, mais non pas du même terrain, puisque les couches y sont épuisées.

M. le conseiller Kolbe, directeur de la manufacture royale de porcelaine à Berlin, a fait, pour le musée céramique de la manufacture, à la vente delà collection Minutoli , l'acquisition d'un pot à anse de Hirschvogel. Ce pot, payé dans le temps, à Augsburg, par M. Minutoli, 50 florins, a été vendu au musée pour 83 thalers. Décoré dans le goût des majoliques italiennes, il s'en distingue cependant facilement par les nuances plus vives et plus belles de l'émail. Au-dessous d'une crucifixion, on voit dans trois niches trois figures représentant la Foi, l'Espérance et la Charité, le tout en bas-relief et recouvert de beaux émaux polychromes, parmi lesquels les verts se font reconnaître comme appartenant à l'école allemande. Au musée de Sèvres il y a un pot de ce genre des continuateurs des Hirschvogel, ainsi qu'au musée de Darmstadt une bouteille de chasse de dix pouces sur sept et demi, œuvre magnifique signée

Blasius ordinavit, 1563.

Les sujets polychromes représentent Salomon , Dalila , etc. Cette bouteille a été reproduite dans l'ouvrage de M. de Hefner- Alteneck.

Le musée germanique de Niirnberg possède une cruche de 17 centimètres de hauteur, par Hirschvogel (Beilage, 10, Catalogue, fol. 28). Le travail en relief représente Adam, Eve, la Vierge avec l'enfant Jésus et plusieurs bustes en costume de l'époque, le tout entouré de fleurs et d'ornements. Deux autres

1 . Les Terres à ailes (Flugelglâser) attribués, dans toutes les Tentes, à Venezia, mais que les amateurs qui ont voyagé en Italie, et les Italiens eux-mêmes, ne reconnaissent pas comme ayant été fabriqués là, proTiennent peut-être des ateliers de ces trois céramistes, si toutefois ils ne sont pas faits en Bohème.

as

cruches dans le même genre sont au musée national bavaroise HUnchen. — Dans ma collection ge trouvent deux carreaux de poêle en faïence polychrome , d'une fort jolie ornementation, d'Augustin Hirschvogel ; plusieurs bas-reliefs, ainsi qu'unpot à anse, sur la panse duquel se voit le relief de la fameuse médaille satirique de la Béformation, frappée, en 1517, à l'occasion de la publicaiion , par Luther, de ses quatre-vingtquinze propositions contre le dogme des indulgences, médaille qui porte les effigies du pape, d'un évéque, du diable et la tête d'un fou'. — Le plus beau et le plus grand vase que je connaisse de ce maître, apparlienl à l'antiquaire Pickert*, de Nlirnberg.

L'artiste a malheureusement placé en haut de ce vase des maisonnettes de mauvais goût qui font un vilain effet.

Un autre très-beau vase existe au musée de Sigmaringen; là, le sujet représente l'Adoration des mages, Adam et Eve, etc.

Un semblable appartient au muséedeDarmstadt;ila <n pouces de hauteur, la panse est couverte de figures en pied représentant des chevaliers. — Ce pot a été reproduit dans l'ou-

I. V Intermédiaire {i le cet médailles dont La li( : EcclMia pervtria .

1 un versel du Psalmiate ; Slulli aliqwtndo lapi

It ISâ4 ; Paris; Duprat, libraire) parle d'une •te iirobablemenl d'une Knlence de Luther, ■ diaboti; et ïalég:eDde du revers, empruntée

LecolleeUonSauiageal, eu Louvre, p 1. Cet antiquaire, qui demeure sur la

tage de lipocaijpie, le nombre de la bète, • Les prateetanta dé-

is-i-vig II statu* d'Alberl Durer, t eorridors, uue collection d'obcontre un droit de <tngl-qua-

vrage de M. d'Alteneck. Le duc de Cambacérès, à Paris, possède aussi un très-bel exemplaire de Hirschvogel.

Un vase de cette môme provenance appartient au prince Czartoryski à Paris; ornée de reliefs, dont l'un représente l'empereur Rudolf de Habsburg , cette céramique doit être attribuée à Augustin Hirschvogel.

Une belle cruche, de la collection de M. Etlinger, àWurzburg, couverte de reliefs représentant l'histoire de Jonas; une autre au musée de Koln*, avec reliefs de portraits d'hommes en pied, mesurant 50 à 60 centimètres de hauteur, ainsi que le pot de la collection de M. Milani s, à Frankfurt-sur-Mein, sont tous de Hirschvogel. Le musée de Kensington, à London, possède, sous le n« 4005, un de ces vases qu'il n'a payé que 6 livres, tandis que le n» 4004, œuvre des continuateurs de Hirschvogel, a été payé 6 livres <5 schellings. Le musée Britannique a, dans l'armoire 136, à la salle dite : Mediœval'Collectiorij de ces mêmes pots des continuateurs, ainsi qu'un fort curieux encrier à sujet de chasse. M. de Parpar,à Thun, en Suisse, possède également un pot de cette provenance : il est couvert de reliefs. M. Michelin, à Paris, en a deux où les reliefs représentent le Père étemel et le Baptême du Christ dans le Jourdain.

Une cruche de ma collection, de 27 centimètres de hauteur et à anses contournées (comme toutes celles que ce potier a faites), montre en relief un sujet qui représente la résurrection du

i . Le nouveau musée , dit musée Wollraff-RichartZf à Koln, composé de tableaux, d'antiquités romaines, de bronzes, médailles et monnaies, de sculptures en bois et en ivoire, meubles, armes, armures et objets céramiques, occupe aujourd'hui une nouvelle construction, de style gothique, d'une conception assez heureuse. La partie céramique y est encore pauvrement représentée, mais les anciennes écoles allemandes de peinture sont riches. L'organisation chronologique est parfaite et admirable pour l'étude , et le catalogue, rédigé par le docteur Wolfgang Millier, est satisfaisant sous tous les rapports.

.2. La collection de M. Karl- Anton Milani est peut-être l'une des plus remarquables que l'on puisse voir, à cause des grandes et solides connaissances de cet amateur, qui sait à fond tout ce qui se rapporte aux petits arts du moyen âge. C'est un de ces rares collectionneurs chez qui des connaissances universelles ont développé l'amour des collections spéciales. — Il joint au goût et au flair instinctif de Sauvageot une science critique que celui-ci ne possédait pas. On trouve, quant au choix des objets, beaucoup de rapports entre ces deux collectionneurs, qui se sont attachés de préférence aux charmants ouvrages de ciselure et de sculpture sur fer et sur bois de la meilleure époque.

La collection d« M. Milani est peut-être la seule qui mérite d'être visitée à Frankfurt.

'st avec les doux gardes endormis. Les couleurs des émaux le brun, le bleu, le jaune, le vert et le blanc, n gobelet de ce mémo potier, également de ma colleclion, tre un singe à cheval dans le costume garni de grelots du fon de rempereur et entouré de jolis ornements. Ces deux es, si elles ne sont pas du maitre lui-même, sont sorties on atelier. Le gobelet provient de la collection Loeve, de

Une gourde de pèlerin, de ma colleclion, fort curieuse pour sa forme , imitant la poire à poudre en Ter de cett« époque, et qui a

poljchrome de Bincbiogel.

peut-être même servi à renfermer de la poudre, montre sur les deux faces le Christ surlacroix entre les deumitagdeleines. Celle précieuse pièce porte ce monogramme :

188 FOIEBIES OPAQUES

Il est tiré du nom du potier ; ces lettres sont les trois principales lettres de la première syllabe de HiRscHvogel ',

Deux bas-reliefs de 30 centimètres carrés, de ma collection et provenant de celle de H. Nadar, sont également attribués & lafabrique de Hirschvogel. L'un représente, dans un médaillon, le busie de Johann Friedrich I, dit le Magnanime, électeur de

Saxe, né en 1S03, mort en iS54, et dont l'avènement eut lieu en i53S. C'est ce duc qui fut vaincu el fait prisonnier en 1547, à la bataille de Huhlheîm, par Ciiaries-Quint, qui lui fit endurer cinq ans de captivité en Espagne. L'autre représente le buste d'une femme, probablement celui de l'épouse du duc Johann Friedrich, la princesse Sibilla de Clève, morte 9 jours avant son mari, en i'6'ài. Le cabinet impérial d'estampes à Paris possède un beau portrait gravé de l'électeur, daté de 1543. Les nuances du jaune Irès-vif et très-clair que l'on voit parmi les émaux de couleur de ces bas-reliefs me font cependant hésiter à les attribuer à Vécole franconienne, ni à celte de la Souabe; ils pourraient fort bien être de l'école saxonne ou du NofS.

Un grand nombre d'autres ouvrages en terre cuite émailléeet en fafence de l'école de Niirnberg, soit de la môme époque, soit des époques antérieures ou postérieures, se rencontrent dans les musées et les collections de la Bavière et de la Prusse, ainsi

1543 «l une celui ie 1547 àc61é du nnonogramine. Un dm polB montre daoïH Quelques-kines des graTums de Dirschiogel Eonl datieB de Wiea,d« la cipiUlt

que dans celles des autres pays allemands. Ce sont particulièrement de beaux poêles, carrés de forme , le plus souvent de deux mètres de hauteur sur "un mètre de largeur et de profondeur. Ornés de corniches et de cannelures, ils sont montés sur plaques de fonte, qui reposent sur des pieds détachés, de sorte qu'ils ne touchent pas le sol. Le tuyau, caché derrière, fait que l'ensemble forme une belle construction régulière ressemblant aux piédestaux des statues ^ Voici la nomenclature des plus remarquables poêles que j'ai eu l'occasion de voir.

Au Burg, château et donjon construit à Niirnberg, sur un rocher de grès, par l'empereur Conrad III, en 1030, on en a placé neuf dans les appartements royaux :

1° Dans la galerie des tableaux se trouve le plus grand, provenant du château de Trausnitz, près Landshout (école bavaroise). Riche travail en relief, du seizième siècle. Ses sujets en polychrome représentent des figures allégoriques des quatre parties du monde.

2° Dans la salle à manger, un poêle noir avec dorure, du seizième siècle.

3° Dans l'antichambre du roi, un poêle en émail vert mono • chrome à hauts-reliefs, de la fin du seizième ou du commencement du dix-septième siècle (un carreau de poêle du même genre, de ma collection, porte le millésime de 1612 en creux dans la pâte et recouvert de l'émail).

4° Dans la salle d'audience, un poêle pareil avec dorure.

5° Dans la chambre du roi, un autre sans dorure.

6° Dans la chambre à coucher du roi, un magnifique poêle

i . M. Fleichmann, à Niimberg, fabrique ce genre d'anciens poêles ; il a aussi créé une série de moules originaux qui imitent les anciens. Le potier Viesel- ' m2Jin de cette Tille en fait également. (Voir plus loin.)

On a cru que les premiers poêles en faïence connus dans le sud de l'Allemagne avaient été ceux du Frauenhaus, à Goblenz, datés de l'année 1423, et mentionnés dans l'histoire de cette ville, que Giinther a publiée en 1815 ; mais c'est une erreur : les premiers poêles remontent au moins au douzième siècle ; j'ai même rencontré en Suisse (voir l'article sur les faïences suisses) des carreaux de poêle au vernis plombifère qui ont tout le caractère du style roman. Au couvent du Bec, l'abbé Roger, mort en 1 i 78, avait déjà fait établir des kemmendten (de caminata) ou pièces chauffées par des poêles. Au couvent de Saint- Gallen il existait des poêles en briques dès 850, et au château de Marioiburg (1309), la résidence des grands-maîtres de l'ordre teutonique des chevaliers de Saint-Jean, il y avait un poêle de 12 pieds de long sur 10 de large. Le mot allemand Ofen (poêle), paraît dériver du goth Auhns et démontrer encore l'an cienne origine de ce mode de chauffage.

EUirOPÉENNES. t91

polychrome du quinzième siècle, tout couvert de figurines modelées à la main. ^Ëlles représentent des épisodes bibliques.

70 Dans la chambre à coucher de la reine, un poêle polychrome du quinzième siècle, où les figurines, également modelées à la main, représentent Jonas, le sacrifice d'Abraham, le baptême du Christ, etc., etc.; le tout d'une exécution parfaite. C'est la plus belle pièce conservée dans ce Burg,

8® Dans la chambre de la reine, un pareil poêle, mais un peu moins riche.

9^ Dans le salon de la reine, un autre du même genre, dont les sujets sont tirés de la mythologie.

Un des plus beaux poêles connus (école autrichienne), datant du quinzième siècle, existe encore sur son emplacement primitif; on le voit au château de la ville de Salzburg. Un amateur anglais en a déjà offert 36,000 francs. (Voir l'Appendice.)

Le musée germanique de Nùmberg * possède aussi quelques poêles du même genre. Un, en pur gothique, couvert d'armoiries en polychrome des chevaliers de la Franconie, entremêlées de saints, doit être de la fin du quinzième siècle. M. de Hefner-Alteneck en a donné le dessin dans son ouvrage sur les objets d'art et meubles du moyen âge et de la Renaissance. Un des carreaux de ce poêle où le sujet en bas-relief, émaillé en

1 . Le musée germanique, à Nurnberg, a été fondé en 1852, à l'occasion d'une assemblée d'historiens et d'archéologues allemands, tenue le 17 août à Dresden, sous la présidence du prince héréditaire Johann de Saxe. M. d'Aufsess , le dernier directeur, en a été l'instigateur. Ce musée, reconnu et adopté par la diète germanique comme inslitution nationalet fut établi, en 1857, dans un tmcien couTent dont les longs dortoirs, les corridors et la construction gothique sont tout à fait propres à sa destination actuelle. Formé d'abord uniquement de dons, le musée acquiert chaque jour de nouTcUes richesses artistiques sur un fonds également composé de dons volontaires des membres honoraires, qui se trouvent disséminés sur toute la surface de la grande Allemagne, sans distinction de province; et, quoique établi en Bavière, le musée n'est pas moins la propriété de la nation entière. Une bibliothèque et des archives y ont été ajoutées depuis, et le tout est à la disposition du public, qui a même le droit de demander des renseignements historiques ou archéologiques par correspondance. Le personnel est nombreux ; il consiste en une vingtaine de personnes, parmi lesquelles il en est malheureusement plusieurs qui ne connaissent rien de la partie à laquelle elles sont attachées. Ce musée, restreint d'abord, voit ses collections s'accroître rapidement et deviendra bientôt un des plus curieux de l'Allemagne.

Le docteur vonEye, littérateur distingué, est le conservateur; et M. le professeur Essevyn, savant architecte, le directeur actuel.

■ bleu, blanc, brun, jaune et vert, représente u fait partie de ma collection. (Voir l'appendice.

Un autre poêle de ce musée représente les âges de la vie. — Il est également de style gothique, mais d'upe date postérieure-

Six magnifiques poêles polychromes en beau style de Renaissance allemande, dont l'un a deux tours, ainsi qu'un petit poêle artistique en émail noir, à ornements et aux armes de Bavière,

mais entièrement démoli (un fragment dans ma collection), se trouvent au château de Trausnitz, à Landshut. Le château de Sigmaringen a aussi dispersé, dans presque toutes ses dépendances, de ces superbes poêles dont l'un, du quinzième siècle, est orné des portraits des électeurs allemands de Tépoque, et un autre, du même siècle, montre de charmants reliefs qui représentent des épisodes de l'histoire biblique. Les poêles du dix-septième et du dix-huitième siècle qui sont à Sigmaringen me paraissent de fabrication suisse.

M. Nadar a fait monter dans son atelier, à Paris, un poêle en faïence polychrome, émaillé et moulé, de Niirnberg, dont les reliefs représentent des figurines de saints et des médaillonsbustes, en costumes de la fin du quinzième siècle. L'émail n'est pas beau et le modelage est mal venu. On y lit le millésime d521 ; Ce poêle n'est pas monté convenablement. La malheureuse idée qu'on a eue de le monter sur un piédestal quand il devrait reposer sur des pieds détachés, et le tuyau à la française placé au-dessus, lui ont enlevé le caractère et le style de l'époque. Il y avait aussi dans la collection de M. Nadar, vendue en janvier 1806, plusieurs carreaux de la même provenance; ils étaient du quinzième et du seizième siècle , en bel émail jaune et vert.

Une chose assez curieuse c'est que les carreaux de ces poêles allemands sont presque tous garnis à l'envers de toile collée sur la terre de four avant l'application des Colombins et qui, pour ne pas être brûlée dans le four, a dû être recouverte d'un engobe de cette même terre de four. (On appelle colombins les traverses et encadrements saillants en terre cuite qui consolident le carreau à l'envers. On les trouve, le plus souvent, en Suisse , remplis de cailloux et de terre de four pour empêcher qu'ils ne soient trop fortement chauffés et que le contact direct du feu ne les fasse éclater.)

Au miLSée national bavarois de Mûnchen *, on trouve des car-

1 . Le grand musée national de Miinchen, dont la formation est due à l'infatigable énergie du baron d'Arretin, est installé dans le palais sur la façade duquel on lit Meinem Volke zur Ehre und Forbild ( à l'honneur et pour la stimulation de mon peuple). Il est à regretter que le style de ce monument soit de mandais goût et sans aucune signification. La façade est plate et ressemble par les ornements à un décor de théâtre, dont le détail mesquin et le manque d'ampleur rappellent les ouvrages des confiseurs.

Ce musée sera un des plus considérables de l'Europe ; car on pourrait se faire

reaux de pavage en terre cuite émaiilëe, à dessins monochromes et polychromes du douzième siècle; im tryptique d'autel portatif en faïence^ brun-chocolat, du quinzième siècle ; un très-beau et curieux encrier dont les figures, du milieu du seizième siècle, représentent Pyrame et Thisbé ; un plat en polychrome, style italien, daté de 1599, dont le dessin représente Énée avec l'inscription allemande, orthographe de l'époque :

Ainie, lieb gegen aeinen Vaterland.

(Enée, aimant sa patrie.)

On voit encore, au musée de Miinchen une cuvette à relief. Christ et Vierge, à fond bleu de ciel, pareil au bleu des Délia Robbia ; de plus un poêle magnifique en terre cuite coloriée non émaillée, à hauts-reliefs et rondes-bosses, entièrement couvert de figurines de Thistoire de la Bible, et en bas de quelques portraits en pied des membres de la famille patricienne à laquelle il a appartenu. Il porte le millésime i589 et le monogramme

Des plats et assiettes, style italien, avec la marque

et d'autres aux armes de la cour de Bavière et avec le monogramme

Le musée de Berlin est particulièrement riche en petits modèles de ces sortes de poêles des quatorzième, quinzième, seizième et dix-septième siècles, provenant de la collection Minutoli.

Deux de ces modèles, en bel émail vert, du seizième siècle,

difficilement une idée du nombre et de la grande richesse des objets d'art que M. d'Arretin a su faire sortir de l'oubli des châteaux et résidences royales. M. d'Arretin est un de ces amateurs possédant le feu sacré, qui seul permet d'accomplir et de mener à fin des entreprises de ce genre.

1 . Je les crois de la fabrique de Memmingen , sinon de la Suisse.

EOROFËBNHeS. 195

Tont partie de ma collection ; on en voil un semblable au musëe de K0ln,etM.Willmaiin,àG6isenheim, en possède un en terre cuite noire et dorée qui est un vrai bijou. Orné de portraits en relief d'une exécution magnifique, il est marqué

Cette charmante petite céramique a été reproduite dans .

l'ouvrage de M. de Hefner-Alteneck.

Un de ces petits poêles-modèle, égalementdu seizième siècle, où les reliefs du fond vert de cuivre représentent la Tentation, etc., Modsie ae poÈieuema toiieetioo. se trouve dans la collection de M. Wasset, k Paris. Ce poêle est en outre couvert de plusieurs médaillons à bustes en relief et émail lés en polychrome.

Sous les décombres du château Tannenbui^, incendié et démoli complètement après avoirété pris d'assaut en 1 399, on a trouvé, dans des fouilles opérées par ordre du grand-duc de Hesse et du Rhin, de nombreux débris de poêles gothiques en faïence àémail stannifère, d'un émail vert et jaune (vemisî), fabriqués au commencement du quatorzième siècle. M, J.-H. de Hefner-AIteneck en a publié les dessins dans l'ouvrage : Le Château de Tannenburg et les fouilles qui ont été faites dans ses ruines, travail rédigé par ordre de S. A. R. te Grand-Duc; chez Kellor, Francfurt-sur-Mein. Cette monographie contient aussi des dessins de cruches de formes romaines, mais fabriquées en Allemagne au commencement du quatorzième siècle. Ceci est un fait très- remarquable, et prouve une fois de plus combien l'archéologue doit se garder de juger d'après les formes seules.

sans se livrer à un examen raisonné. Ces poteries se rapprochent de certaines poteries gauloises, que l'on appelle communément gallo-romaines, décrites par Tudotdans son ouvrage que j'ai eu déjà l'occasion de citer.

Au'Wartburg , dans la forêt de Thuringe, où Luther fut retenu durant dix mois par des amis dévoués, on a également déterré un poêle de cette espèce qui avait été placé dans la petite chambre que le grand réformateur avait habitée et où il a traduit la Bible en allemand.

Le musée Sauvageot, à Paris, possède trois beaux carreaux de poêle de Niirnberg en polychrome, du quinzième siècle (n® 931, 932 et 933), et un autre vert du dix-septième siècle (n^ 934). Au musée deCluny se trouve, sous le n» 2242, un bas-relief de poêle en émail vert, du dix-septième siècle, représentant César, Charlemagne, etc.; n" 2242, un groupe en terre cuite émaillée en vert, représentant saint Georges; un grand bas-relief en émail vert, du dix -septième siècle, couvert de dorures, dans ma collection. N" 4043 et 4063 au Kensington-Museum, à London , deux pots à tabac en émail vert du dix-septième siècle.

Un bas-relief carré du seizième siècle, de 18 sur 20 centimètres de grandeur, également en terre cuite à émail stannifère blanc, vert, brun et doré, de ma collection, représente Charles-Quint (1519-1556) en buste. (Voir la reproduction cicontre.)

11 porte l'inscription :

Carolus Keisser (sic).

M. Delaherche possède deux forts beaux bas -reliefs, vert de cuivre, qui représentent le roi David et Charlemagne. Le caractère de ces deux figures est beau et les costumes indiquent le seizième siècle.

Plusieurs faïences allemandes assez curieuses sont conservées au château de Heidelberg, et on y trouve aussi quelques remarquables pièces dans la collection de feu de Graimberg, collection exposée au château dans des salles du premier étage.

On a trouvé, en i 865, dans des fouilles opérées à Niirnberg, tout près du Laufer Schlagthurm, une grande quantité de petites statuettes en argile sans couverte et assez mal faites, dans le genre de

cellesd'Aug3burg,eldesstatueltes gauloises. Elles représentent des femmes en costume gothique du treizième au quatorzième siècle. Le grand nombre de déchets, ou pièces de rebut, parait prouver qu'il y avail là une fabrique. On a trouvé parmi ces

figurines des Kerzendreier, c'e-st-à-dire des porie-sous, destinés pour les cadeaui que les compères et les commères avaient l'habitude de faire à l'occasion des baptêmes. Un certain nombre

est maintenant au Musée germanique, plusieurs autres e;semplaires dans ma collection.

C'est la place ici de dénoncer une contrefaçon habile de canettes et de plats anciens, en terre cuite, que des amateurs français et anglais ont déjà achetés pour de l'ancien. Cette poterie polychrome sans couverte, ou à vernis plombifère, jaune ou vert, est fabriquée par un nommé Cari Goes, pâtissier, 788, Laufergasse, à Nurnberg, et qui les vend dans tous les pays, de sorte que des amateurs en ont môme rapporté d'Italie.

Les plats ont à peu près 30 centimètres de diamètre et sont ornés d'un sujet en relief, semblable à ceux des canettes. Les canettes ont 32 centimètres de hauteur. Sur le devant, un grand médaillon ovale, formé d'un sujet en relief, représentant le Christ entouré d'anges qui sonnent de la trompette, couvre presque la moitié de la panse. Derrière, un Christ en croix avec la Madeleine et saint Jean l'évangeliste à ses pieds; et des deux côtés, d'autres sujets religieux. Un large ornement, appliqué tout autour du pied et dont le dessin dentelé est toujours en relief, jure par ses réminiscences contre les autres ornements purement gothiques. C'est à cette hérésie de style que j'ai reconnu la fraude, avant d'avoir découvert la fabrique. Les canettes sont marquées en bas du sujet principal

et en haut

GG

toujours en relief. Ces dernières initiales sont celles du pâtissier industrieux lui-môme (Cari Goes), qui s'est ainsi prudemment mis à couvert contre les calomniateurs qui oseraient l'accuser de mauvaise foi.

est le monogramme d'un célèbre modeleur et céramiste qui doit avoir travaillé à Nurnberg vers la dernière moitié du seizième et au commencement du dix-septième siècle. Le musée germanique possède plusieurs remarquables modèles en argile blanche cuite sans couverte, qui ont probablement servi à la confection

des moules céramiques. Un de ces exemplaires avec monogramme et un autre sans monogramme, font partie de ma collection.

et aussi

GL

sont les marques du modeleur et céramiste Georg Leibolt de Nùmherg, qui y a travaillé durant la première moitié du dixseptième siècle. Plusieurs de ses modèles et moules en argile blanche cuite sans couverte, au Musée germanique et dans ma collection, sont datés de 1621 à 1667.

Abraham Helmhack, né à Regensburg (Ratisbonne), en 1654, mort à Niirnberg, en 1724, était un peintre céramiste et de vitraux, célèbre par ses couleurs rouges.

Nurnberg est aussi encombré de moules à chocolat et à pâtisserie, en argile blanche cuite sans couverte. Ces moules datent pour la plupart du dix-septième siècle, et sont intéressants pour l'étude des costumes. L'amateur doit cependant faire attention à ne pas se laisser vendre des contrefaçons, qui se reconnaissent par le peu de vif des contours des dessins, tous surmoulés sur d'anciennes argiles; elles n'ont pas la netteté de celles-là. Grand nombre d'exemplaires au Musée germanique et plusieurs dans ma collection.

Fabrique de vaisselle en faïence, a émail stannifère,

Cette fabrique, qui existait encore en 1 850, avait été établie en 171 2, à Nurnberg dans la Karthaeussergasse, n® 939, vis-à-vis du couvent des Chartreux, aujourd'hui Musée germanique, par

Christoph Marx , ancien maître potier d'étain, né en 1660, mort en 1731, associé à

Johann Conrad Romeli, mort en 1720;

Gr. Salomon Kees y succéda à la mort de Marx, et

Georg Friedrich Kordenbusch de Buschenau, né en 1731 , mort en 1802, y figure plus tard comme associé, tandis que l'oncle de ce Georg,

Andréas Kordenbusch figuredans le personnel de la fabrique de la première moitié du dix-huitième siècle comme peintre céramiste,

Joh. Tobias Eglert, gendre de Kees, qui épousa, après la mort

de ce potier, son unique fille, en 1783, se trouve mentionné, en il9i, comme fabricant de faïences et marchand patenté de verres de Venise, de cruchons hollandais (Delft) et de grés de Coblentz; il eut pour successeur

Joh. Heinrich Strunz^ qui est le dernier potier sous lequel la fabrique a cessé.

Murr, dans la description de Niirnberg, édition de 1801, appelle cependant encore l'usine <t fabrique de faïence de Kees », et la dernière mention s'en trouve dans TAlmanach de commerce de la ville de Niirnberg de Tannée 1850.

Des documents se rapportant à cette fabrique existent aussi à rhôtel de ville : L. 976, L. 191, n. 392, folio 6-8, et Roth en parle dans son histoire de Niirnberg.

Quant à la famille des Kordenbusch, voici ce que M. Lochner, l'archiviste de la ville, a bien voulu me communiquer :

Paulus Kordenbusch, teneur de livres, marié avec Anna- MargarethaRômin, fille d'un secrétaire de guerre sous Gustave- Adolphe, a laissé quatre fils : Georg, marié avec Anna Barbara, est mort sans enfants (le testament de sa veuve, daté de 1745, institua comme héritier universel le neveu Georg Kordenbusch, plus tard Kordenbusch de Buschenau); Andréas le peintre; un autre fils, probablement peintre céramiste aussi, mais dont on n'a pas trouvé les prénoms; et Friedrich, ministre à l'église de l'hôpital, mort en 1736, homme riche et père du George Kordenbusch de Buschenau, son unique enfant, qui, par les deux héritages, devint fort riche et se fît anoblir en 1790. En 1796, après l'invasion des armées républicaines françaises, i fut emmené en otage dans les Ardennes. Les armoiries de cette famille, déposées depuis 1651 et renouvelées par ce dernier Georg, avec lequel la famille des Kordenbusch s'est éteinte, sont parlantes. Deux arbrisseaux (Biische) brûlants sur un champ rouge qui entourent un cœur (cor).

Une plaque en faïence à émail stannifère blanc, décorée en camaïeu bleu aux armes * de Christoph Marx, et qui fait partie de ma collection, porte l'inscription suivante :

Herr Christoph Marx, Anfdnger der allhiesigen Porcelaine Fabrique^ natus 1660, den 25 Decemb,, denatua anno 1731 den 18 Mdrz*

i . Tête de femme surmontée d'un casque à TÎsière fermée, et qui est couronné d'un griffon qui tient le globe impérial.

Le musée de Berlin possède six plaques sur lesquelles on lit au revers de celle marquée du n° 582 :

Herr Johann Conradt Romelij Ànfenger dieser allhiesigen Porcelaine Fabrique, an. 1712. In Gott verschieden y an. 1720. Atates sua (sic) 1672, NUmberg Tauber, bemahlt, anno 1720, 22 November,

OU en français :

M. Jean Conrad Roméli, commençant de cette fabrique indigène de porcelaine, an. 1720; décédé en Dieu, an. 1720, Niimberg. Georg Tauber, peint., année 1720, — 20 novembre.

Les deux mots Anfenger et Anfanger, — voulant dire tous les deux commençant, sont diversement orthographiés , et le mot bemahlt (peint) contient un h. Le mot porcelaine est également écrit de différentes manières, — de sorte que toute cette orthographe variée prouve le peu de certitude grammaticale d'alors.

Georg Tauber en n20 était donc aussi un peintre céramiste, employé à la fabrique de Marx.

La plaque de faïence de ma collection et les six plaques en faïence transparente, dite « porcelaine à pâte tendre, » et que je crois tout simplement en faïence opaque, du musée de Berlin, avec leurs inscriptions, forment donc une biographie authentique et précieuse des deux potiers.

Une belle cloche de cette fabrique , conservée au musée de Sèvres, est décorée en camaïeu bleu aux armes de Niimberg, et porte l'inscription suivante :

Christoph Marx, Johann Jacob Mayer, des H. Reich. Stadt. Niimberg, 1724. C'est-à-dire :

La ville de Niimberg du gaint empire romain.

Je n'ai rien trouvé qui puisse faire supposer que ce Johann Jacob Mayer ait été aussi associé; était-il peintre?

On y lit encore la signature de Stroebel , le peintre. Cette signature avec la date i 730 se trouve aussi au même musée sur un grand plat décoré en camaïeu bleu, où on voit au milieu une coupe chargée de fruits, avec un paon.

M. W. Seibt, à Frankfurt-sur-Mein, a dans sa collection un pot forme aiguière et à anse tressée, de 27 i/'2 centimètres de

hauteur, où le décor en camaïeu bleu, avec médaillon sur la

panse, représente la figure allégorique de l'Abondance, et qui

est signé

G. F. Grebner, 1720.

Dans la collection de M. C. W. Reynolds se trouve un plat en décor camaïeu (bleu, jaune et rose), dont le centre montre TÀscension avec les soldats endormis dans un paysage rocheux. Ce plat est signé et daté

Nùmberg

Glùer.

Ce Gliier était probablement encore un des peintres de cette fabrique.

M. E. Laborie, à Paris ^ a dans sa collection deux de ces plats godronnés qui doivent être peints par Possinger ou par Grebner.

J'ai rencontré une cruche qui portait la même signature de peintre, avec le millésime de 1731 et les initiales B. K.

M. Willet, à Amsterdam, a dans sa belle collection un plat rond à bord godronnés et à décor polychrome à sujet, exécuté sans poncis, qui est signé

Grebner 1726.

Deux charmants plats, semblables au précédent, et mesurant 26 3/4 centimètres, également décorés en polychrome, mais où le bleu domine, se trouvent dans la collection de M. W. Seibt, Frankfurt-sur-Mein. Les sujets du milieu représentent les figures allégoriques de l'Eau et de l'Air, et sont d'une exécution fort artistique. Ces plats qui paraissent peints par ce même Grebner ne portent pour toute signature qu'un

«•• (Voir aussi pour cette môme marque Schrezheim.)

i. La collection Laborie est composée de tous les genres d'objets d'art des meilleures époques, et particulièrement du seizième siècle. La faïence y est moins richement représentée que le fer ciselé, le bois sculpté, les émaux, etc.

M. le baron de Bibra S à Nurnberg, a dans sa collection une

tasse à décor polychrome et où tout indique le commencement

du dix-huitième siècle comme époque de fabrication, qui est

marquée

Il y a encore deux plats (toujours godronnés) au musée de Sèvres, dont Tun est une imitation lointaine de Faenza, et l'autre, décoré d'un dessin allégorique sur Luther, avec les rimes

Betracht diess Gemahl

Und schau was dos Jahr

Dir fur ein Jubel Bild in soîchen stellet dar,

Gott Ictss dein Word uns reine fiihren

Bis, in der Seligkeit toir ewig jubiliren,

Anno 1730, ï^ juin, G. F, Greber, anno 1720 e« 1730. Nurnberg,

En français :

Regardez ce tableau,

Et voyez ce que cette année

T représente de Jubilée.

Laisse, 6 mon Dieu, nous conserver ta parole

Jusqu'à ce que notre âme à l'éternité s'envole I

Le décor représente Luther d'un côté et vis-à-vis de lui le prince électeur de Saxe, — séparés par une Bible ouverte, sur laquelle on lit :

Au.

Con.

Gusta.

Fea.

Na.

Autour des personnages se trouve tracé :

Johannes Herzog zu Sachsen. Kwrfwst, mmiificus Lutherius, der h. Schrift,

Doctor und Prof essor zu Vittenberg.

A quel événement ce dessin allégorique peut-il se rapporter? Il a pu être exécuté, pour rappeler au pays et au prince apostat* l'anniversaire soit de la confession d'Augsburg de 1530,

1 . Ce savant collectionneur, connu pour ses travaux chimiques et ses spirituelles nouvelles, habite une maison du seizième siècle, qui est entièrement meublée dans le goût de l'époque et remplie de fond en comble d'objets d'art et de curiosités.

2. L'électeur Friedrich Auguste I, ou Auguste II, abjura la religion protestante pour monter au tr6ne de Pologne, et il renia par intérêt, comme Henri IV en France, la foi du progrès.

soit de la paix de Niirnberg de Ia32. Un plat lout pareil existe dans la collection de fi. Loisel, à la Rivière ThibouviUe (Eure).

La signature de Greber me parait c«lle de Grebner, écrite fautivement.

Madame Cave, à Paris, pos^de deux plats semblables, mais sans aucune marque. L'ud des sujets représente deux personnages, homme et femme, dans un paysage taillotlé dans le goilt du dix-huitième siècle. Le costume de l'homme et son chapeau tricorne indiquent l'époque du grand Frédéric. Ce sont encore deux exemplaires qui me paraissent être peints par ce même Grebner.

Ponsinger, autre peintre de la manufacture de Han, est de la même époque où Stroebel, Tauber, Gliter, Grebner et le célèbre Korâenbasch y ont travaillé.

Un plat rond godronné, de 24 cenlimèlres de diamètre, de ma collection, provenant de celle de M. Nadar, et qui, décoré dans le genre des plats susmentionnés, montre au milieu un paysage

iirabËrg, peial par PdBsiiiger. (De ma collectioa.)

très-vert de couleur, et des ornements polychromes sur le marli, porte la signature

PoBsinger, 1727.

EtHOPÉESSES. 205

Dans ma collection, un grand plat ovale, à centre ombiliquë et bords festonné? de 43 sur 50 centimètres, décoré en camaïeu bleu et sur le cru d une infin té d ornements de grande finesse,

exécuté sans poncis, montre quatre médaillons uu cartels, dont les sujets représentent la naissance du Christ, la Circoncision, le Baptême dans le Jourdain et la Bénédiction des Enfants.

Ce plat porte l'initiale d'Andréas Kordenbusch réunie à celle de Marx.

Cette belle faïence est la pièce de maîtrise do ce cëlèbre peintre céramiste, l'oncle de Georg Friedrich Kordenbusch de Buschenau, l'associé delà fabrique après la mort de Marx.

J'ai encorede cette fabrique un gobelet à pied, forme calice, de 20 centimètres de hauteur, et dont le décor en camaïeu blanc sur le cru consiste en ornements et en deux armoiries : l'une, probablement les armes de Brunswick, accompagnée

206 POTERIES OPAQCKS

des lettres Z. B. (Zu Braunscbweigf ]; l'autre, composée d'un bras armé, sortant de nuages et tenant trois glands de châne, le tout Burmonté d'un casque à visière fermée et couronnée.

L'armoirie est accompagnée du millésime de 1736 et d'un monogramme

la marque d'un des Kordenbusch.

Le musée de Cluny ' possède, d'un de ces mêmes peintres, deux plats drageoirs à compartiments et décorés en camaïeu bleu, qui sont marqués

M. E. Pascal, h Paris, moriée, marquée

dans sa collection u

J'ai aussi rencontré une assiette armoriée où l'écusson montre un cerf, entouré des lettres C. C. I+I., et le millésime H 3 3C X L I.. qui était signée