I. 0. MARE. CHOM. A. DO. ANIO
Un autre plat de la même collection et également du seizième
318 POTERIES OfAQUEà
siècle, portait sur le marli les noms « Gabriel da Gubio, » entourés de quatre armoiries, et était marqué :
Un beau plat ornementé et armorié de ce maître, au British Muséum, est signé:
Jf». G» da Ugubio 1527.
Andreoli (Giorgio) a aussi exécuté des œuvres céramiques de grande sculpture, en ronde bosse, haut et bas reliefs, dans le genre de celles des Délia Robbia. Les tètes de ses grandes céramiques sont ordinairement sans émail, et un cçrcle jaiune ou doré entoure celles de ses Christs et Vierges; Luca laissait toujours ces cercles en émail blanc, s'il ne les dorait pas, mais jamais ne il les colorait en jaune.
Le plus beau monument de ce genre que je^ connaisse de maître Giorgio se trouve au muséeSt&del,àFrancfurt-sur-Main.
C'est un mur d'autel qui se divise en trois parties distinctes. La partie du milieu représente la Madonna del Popolo, debout et couronnée par des anges, qui abrite sous son manteau les fidèles de toutes les conditions, depuis le pape jusqu'au pauvre pèlerin. La partie supérieure, de forme demi-circulaire, montre Dieu le Père bénissant, et adoré par deux anges. Sur le socle on voit le Christ debout dans le tombeau ; sainte Marie, saint Jean, saint Sébastien et saint Roch sont à ses côtés. Cette riche composition avait été exécutée en j541 pour l'autel de la Madonna del Rosario, de l'église des Dominicains à Gubbio. Sous l'occupation française elle avait été démontée, mais laissée là, et fut acquise, en 1835, par M. St^del. Les têtes et les mains des personnages ne sont pas émaillées, non plus que la robe de la vierge qui est richement peinte.
M. Barker, à London, possède un grand et magnifique plat
(Je Gubbio, qui est marqué ;
ffû 21092, au musée de Cluny, un plat cerise, attribué àGiorgip, est l0 seul exemplaire italien à ma connaissance, où le potier ait atteint un véritable rouge; résultat obtenu par une fumigation à petit feu.
De Salimbene et de
Giovanni, les deux frères de Giorgio Andreoli, on ne connaît ni marques ni monogrammes.
KunopÉEKînss. 319
est la marque d'une assiette creuse à reflet irisé, de la collection Eug. Tondu.
CentiOy le fils de Giorgio, marquait .
Un plat de cette marque, sur lequel on voit une tôte de nègre surmontée d'un croissant, se trouve au musée Sauvageot. Un élève de maître Giorgio a signé :
M. le vicomte d'Armaille^ possède un plat signé:
marque que Ton doit attribuer à cet élève.
Terencio^ peintre. 1550
Frestino ou Perestino, Potiér-peintre. 1550
Le n<» 2458, une assiette, au musée de Kensington, et un
1 . La eoUecUon de ce fin connaisseur se compose uniquement de pièoei hors ligne, où d'armes de la renaissance du plus précieux travail, dépassant presque comme choix et rareté ce qui existe dans ce genre. De ses magnlBques meubles sculptés, on peut en dire autant.
bas-relief quadrangulaire au musée du Louvre, marqué:
oV
lui sont attribués, ainsi que l'assiette de la collection T. Fàlcke signée en toutes lettres :
Fato in Gubbio par Mano di Maestro Prestino. 1557.
Le - P
est aussi regardé comme la marque de cet artiste.
(Voir pour cette marque Pesaro.)
MM, Carocci, Fahbri et C^, fabriquent aujourd'hui à Gubbio des vases et des plats, qui imitent parfaitement les anciennes majoliques à reflets métallique et cérisé de Maestor Giorgio; c'est au directeur, à M. Pietro Gay, que l'on est redevable de cette belle réinvention, pour laquelle l'artiste a obtenu la grande médaille à l'exposition de London en i 862.
Ce continuateur marque
(Voir la définition du reflet métallique à la table.)
FEimABA.
P'AtENCE A ÉMAIL STANNIFÈRE, VerS 1500.
Biagio, céramiste de Faenza, qui a travaillé à Ferrara vers
i50i, paraît y avoir introduit la fabrication. Antonio, autre céramiste de Faenza, a travaillé vers 4522 Carli, dit FratOy de Fossombrone, peintre céramiste (voir
pour cet artiste les faïences de Dei^ta), vers 1524.
Callo, céramiste, vers ) 528
Outre ces artistes, on connaît encore Grosso et Zaffarino, qui . y ont peint également sur majolique.
Alphonso !" d'Esté, duc de Ferrara,|le mari de la fameuse Lucrecia Borgia, et qui régna de I SOS à 1 S34, a introduit dansla fabrication des faïences italien nés, un nouveau mode : l'application d'un Émail filus blanc, qui, tout en améliorant la qualité de la faïence, contribua à accélérer la décadence de la peinturesur majolique. Dès lors les soins des céramistes furent dirigés vers la pâte et l'émail etledécorartistiquenëgligé.desortequelesfabriques finissaient par ne plus produire que delà vaisselle ordinaire. On désigne ces sortes de productions sous le nom deJBZan deFer rare.Cequ aétéfa tsou te ègne d'Alphonso I est c ta nom nt très-beau de fo mes t le dé o ne se res=ent en o e en en de la décadence fuiu e Un pot à côtes, de 28 cen de hauteu à anse et à goulot form mas a ron, qu fa t pa t e de n a ol lection et don o le c oqu provient de cette fab ^ on du çfile. La fo me est g ac eose et le déco exécuté un q ementen noir et jaun u un fond 1 lan de lait fo ta t l que La f mm "^ «, '""
à la pomme ébau h a hardies e su led anldela panse, ndquelamandun matt e.
On voit au musée de Kenainglon, à London, sur le n» 2982, grand plat, peint sans art en camaïeu manganèse, et dont le sujet représente une bacchanale, la signature:
qui me paraît celle d'un céramisle du commencement du dixhuitiéme siècle. — Le catalogue dit qu'il a été payé 4 I. 4 È.
322 POZUIBS OPAQUES
Quelques amateurs attribuent aussi à la fabrique de Ferrara, du dis-fteptièine et du dix-huitième siècle, toutes les assietl^ et plats^ modelés en pâte miace et très-sonore, à sujets reliefs, tels que Savoïia et Ingrano en ont fabriqué en camaïeu bleu; mais, pour moi, ce sont bien là des faïences d'Angrano (voir cette localité).
Cette vaisselle attribuée faussement à Ferrara est souvent décorée en camaïeu manganèse (lilas), d'un dessin relâché et peu artistique* Xe modelage ressemble à du papier mâché e$« lampe, dont il a aussi la légèreté.
P. S. M. Giuaeppe Boschini a publié une brochure sur les faïences de Ferrara, que je n'ai pu me procurer.
Pungileoni constate que Camillo Fontana et Giulio d^Vrbinù avaient été appelés à Ferrara en iS67 pour restaurer la fabrication tombée déjà en décadence : on croit que ces céramistes ont produit des services pour le duc Alphonse H, à l'occasion de son mariage avec Marguerite de Gonzaga, ainti que d'autres pièces qui, selon quelques auteurs, seraient toutes marquées d'une flamme de feu et de la devise : Ardent Etemum — qui formait le sceau du duc. ;
PATIA (PATle).
Terre cuite au vernis plombifèrb. i500 à 1700
Un plat rond, de ma collection, de 41 centimètres de diamètre, à dessin en relief et gravé en champ levé sur engobe, d'un beau brun manganèse ferrugineux (nuance de pain d'épice), orné d'arabesques et d'un sujet qui représente le Baptême du Christ dam le Jourdain^ avec un ange à côté et au^â^sstk dans les nuages Bieu le père, est incontestablement de cette localité et en est le plus ancien que j'aie rencontré.
On lit, au-dessous de l'ange : Joannes Vicentius Marcellus. La forme des arabesques entremêlées d'animaux, d'armoiries, d'arquebmes à mèche (1440 à 1500) et de la figure d'un chasseur, qui couvrent les bords, indiquent que la fabrication doit remonter à la fin du quinzième ou aux premières années du sei zième siècle.
Voir ci-contre la reproduction du dessin de ce plat :
(na eeUecliDn).
:, ressemblant i celui-ci, comme taiaietAlon el coulfliira, mab ne reroontaKt qu'au dix-sep lième siècle, a été exposé duis ane des Testm aanuelles de M. Davillien.Ce plal orne d'une armoirie «t d'arabeeques, portait le mîllésiBmi t'e 1 6S7 et au revers le nom
Papl:
Ob trtKiTe ans» de ectte proTenance, an otnée de Sâvres, un petit plat en terre coite, recouvert d'un émail monochrome de couleur brun chocolat tirant sur te grenat, da&a le genre des terres cuitea de La Fratta et d'Avignon ; il porte flDSCription
suivante :
Un pareil plat, un peu plus clair de nuance que j'ai rencontré, était daté également de 1(193.
Un autre semblable plat de la collection Delselte, avec la mûme inscription et la date de 1695, porte en-outre:
Solamtnte i inijaiinalo cfii'ai /Ida,
POTE m lis OFAQUEÏ
N*2S06, une assiette, au musée de Kensington et une autre au musée de Clurij', sontégalementmarquées :
Pnibuter inloniui MariiB Curliui Pâma. IHH et l«SS.
(Voir aussi Hontelupo.)
Les (riHirgiroli sont des céramistes, qui, depuis 16aO, sesont succéda à Pavia dans la Tabrication des faïences genre Rouen et Marsàlte.
illecllon Lecirpt
Urbino est une ville desÂpennins; Caste 1-Duran le et Fermi-
1. La nom de CiBlcI-Duriole fui chmgé en Iâ3!>, en Lirktiilai, iraucIlBlterig
gnano, dans les environs, ne forment qu'un centre avec Urbino, pour la fabrication, puisque les plua célèbres peintres y ont travaillé alternativement.
On connaît deux privilèges, l'un de 1486, l'autre de 1508, accordés par le duc d'Urbino aux artistes de ces diverses localités, mais la fabrication n'a commencé qu'en 1508.
FaIenges a émail stannifère. lb'08 à 1650
Cette faïence est souvent à ornements d'arabesques et de chimères jaunes sur fond blanc. Le beau urbino est, dès qu'il s'agit de l'ornementation, la faïence italienne la plus appréciée. On y a aussi fabriqué de belles briques (voir au musée Campana, 285 à 296), et des poteries à reflets métallique et nacré dans le genre de Gubbio, mais plus épais de pâte et sans les relief» que souvent les potiers de celte dernière localité affectionnaient.
Giovanni maria d'urbino, céramiste, vers 1508
Sir Henry ï. Hope possède la plus ancienne pièce connue de Castel-Durante ; c'est une coupe, signée:
1508, Àdi 12 de seteb facta fu a Castel Durât Zona Maria Vro,
Marforio, céramiste, vers 1519
Le musée Britannique possède un grand vase sur lequel on lit l'inscription suivante :
Nella Botega d' Sebastiano d' Marforico. À di XI di Octobri Face
1519 m Casteldura.
Francesco Xantho Aveîk ou Avelli de Rovigo signait, tantôt en toutes lettres, tantôt en abrégé; il a souvent copié des gra. vures de Raphaël qu'il poncivait. — Cet artiste paraît aussi avoir travaillé ailleurs que dans son propre atelier, puisque M. Maryat a publié une inscription recueillie sur un plat de sa collection, dontlesujet, exécuté d'après une gravure de George Pons, représente la prise de Carthage, que l'artiste à changée en la prise d'un fort de la Goulette, par Charles Quint; l'inscription dit:
In UrbinOf nella BoUega di Francesco de Silvano, X.
3126 POTERIKS ()PA^UES
Fran'cesco Xanio Avello a marqué :
tel
Tts^ 2 j,ri^^^^
Une coupe à larges bords, au musée du Louvre, est signée en toutes lettres avec le millésime de 4532. Au musée de Nevers un plat peint par cet artiste^ où la composition montre une vestale qui apporte l'eau dans un tamis à Tautei^ est
marqué :
Un plat d^ la collection basilewsky est signé :
Xantù Âvello*
11 y a au^i déâ plats qui sont signés :
X, ou Francesco Xantho da Rovigo, OU F, X, da RovigOf
ou quelquefois simplement :
Da Rovigo*
Une coupe> au musée de Berlin, est signée :
Fraxato À. dà Rovigo P. Urbino,
Un grand plat (bibliothèque privée du grand*due de Saxe- Weimar*, au château de la résidence grand-ducale), au dos duquel on lit : « Miridate » (sans doute Mithridate)^ me parait également de Rovigo. — Il porte le monogramme :
{Rodiani?)
1. Les appartements du grand-duc et de la grande-duchesse sont remplis d'objets d'art du più« haut prix, et dont le choix indique un goût artistique élevé.
EUR0P,eEN9£S. 327
Un des plus beai^x plats d'Urbino, de ^ cc)illQÇtio,Q du duc de Cambacérès^ en pâte très-légère et à bord à fond blanc couvert de jolies ar^besques^ montra une superbe peinturei représentant une fête.
Un plat creux, dans la forme des plats à barbe, mais rond, servant à présenter des dragées aux dames, se trouve dans la collection de M. Barker *, à London ; il ^t marqué ;
(Francesco, à Rovigo ? — ot* par un artiste de Faenza?)
Le Garpentier, à Paris, possédait aussi un plat, d'un décor obscène, un buste composé entièrement de fallus, qui était signé :
On y lisait en outre :
In homo me guarda corne Fosse una testa de Cazi. (Regarde-moi en mâle, comme si j'étais une tête de membre.)
Et à Tenvers :
El breue detro upi legerite como guidei se ileder el iprite.
Ce que j'pn peiit traduire par :
Lisez la légende à l'intérieui; 4m plat, elle guidera ypt^e irp)qiit||.
Cette tête est incontestablement une copie du fameux ta-
i , Ce n'est pas ici à yrai dire, Mfiç collection, mais np choix d'ol)jets d'af t, d'exemplaires hors ligni^, fait dans les plus larges conditions cf^ l'éclectisme, i^ céramique, les brop;;es, les sculptures eii marbre (de Çigal entre ^utrçs), fes émaux, les ivoires (de superbes bocaux et un triptiqiie du frcizièn^e siècle), 1^ jade, le fer repoussé (un bouclier dp seizièfne siècle, fie travail itc^jien, le plus bel exemplaire que je coopaisse) ; les pieubles d'art et les t^bleaq^ sont généralement représentés par 4es chefs-d'œuvre ; Greuze y (igure avec la cjélicieuse Femme écoutant aux portes ; et Horace Yernet avec plusieurs de ses meilleures toiles ; la Mort de Foniatowski, les Adiçuf de Foïitaifiepleaî^f Nçippléon a Arcojej etc.
2. M. Barker, qui possède une jolie collection de tableau^ ^^ (|^S p^jo||q)|{||
bleau de Leonardo de Vinci (1452-1519), qui se trouve à Firenze.
Outre cela on connaît encore de Francesco une assiette au musée de Kensington, naarquée :
'JfVydiyxQ.
D'autres assiettes portent :
un plat de la collection Amhurst :
/rta>AMtâo ^fTr
Le musée de Kensington possède, sous les n*»* 2900 à 2916, dix-sept pièces signées de ce Francesco Xanto.
italiennes d'une grande beauté, a un faible pour tout ce qui est italien, et l'on dirait que l'art, pour lui, n'a jamais existé dans le Nord. Cette prédilection conduit souvent M. Barker à de singulières attributions. J'ai vu, dans sa collection, un reliquaire gothique avec boîte de cristal de roche, du quinzième siècle; un autre semblable, sans cristal et avec application en cuivre argenté, et une vierge en cuivre repoussé d'Augsburg, tous objets d'un travail évidemment allemand, attribués imperturbablement à l'heureuse Italie.
La collection de cet amateur éclairé est remarquable. J'en citerai seulement : le médaillon des Malatesta, Isotta et Sigismond Malatesta, sculpté sur ivoire et émaillé, œuvre curieuse pour l'histoire et à cause du caractère naïf, sinon artis» tique, de la sculpture ; ce médaillon est renfermé dans un étui de cuir ciselé^ avec les armes, le chiffre et le portrait du prince. (Voir Sigmaringen, docteur Rôssler.) Un encrier en faïence d'Urbino ; une clef de la Renaissance, avec chimères et ornements d'un travail italien (bien italien cette fois) remarquable ; les quatorze chaises enébène sculpté, avec incrustations de plaques en ivoire à gravure noire; les trois groupes d'animaux et les deux statuettes du célèbre orfèvre Dinglinger, de Dresden ; une belle boîte en ambre, travail allemand; une boîte avec incrustations ivoire et nacre de travail italien; quantité de majoliqnes (au moins 150 pièces), de porcelaines de Sèvres, de tableaux italiens et de meubles Louis XYet Louis XYI; des verres de Venise magniQqucs ; des ivoires, etc. L'amateur français y trouvera aussi deux jolis tableaux représentant mesdames de Longueville et de Montespan.
L'auteur Pungileoni, cité par Lazari, a parlé d*un potier
Giovanni di Donino Garducci à TJrbino, de 1479, mais on ne
connaît aucune de ses œuvres.
Francesco Garducci et Ascanio del fu Guido, sont des potiers
d'Urbino mentionnés, des années 4 501 et 1502, mais on ne
connaît aucune faïence d'Urbino parvenue jusqu'à nous dont
la date soit antérieure à 1508.
Federigo di Giannantonio , Nicolo di Gabriele ,
Gianmaria Mariani, 1530
Simone di Antonio Mariani, 1542
Luca del fu Bartholomeo, 1544
César e Cari di Faenza qui travaillait en 1536 à Urbino,
sont des artistes dont je ne connais aucune pièce marquée, car
l'attribution de la marque
Nicola da V
sur un plat du musée Britannique attribué à Nicolo di Gabriele, est incertaine, ainsi que le monogramme
AcLSrtï
qui se trouve sur un fond de pJat au musée du Louvre.
Un peintre inconnu signdiit, en 1543
Orazio Fontana, né à Castel-Durante, mort en 1550, le plus
330 P0TCME8 OVA<HIBS
célèbre peintre céramiste d'Urbino, qui ilorîêsait vers 4540 signait :
On trouve dans la collection Barker, à London^une magniAque ya6qtie,dont le dessin représente une terrible méléa, unebatftilie, où Von voit sur le premier plan un éléphinfc blessé; il est signé :
Faio in botega d( maestro Oragh Fontana,
Deux autres majoliques signées de Ma^Htro Orazio Pontana, se trouvent au musée Britannique et dans la collection de M. Sellières.
Une ^r^nde ppup0 pu plat creux de il centip^trpg de dift'^ mètre, appartenant à M. Pietro Lorini, à Pesaro, Goup^ sur laquelle est peint le Dévouement de Curtim , et qui est la pièce de farence italienne la plus artistique que j'aie vue dans ce genre, doit être d'Orazio Fontana et peinte d*après Raphaël.
Ce. môme collectionneur possède un petit plat armorié où le sujet représente des artistes sculpteurs, signé :
Michael F.
Aurait-il existé aussi un Michaël Fontana? Le style et Texécution de ce plat est dans le genre d'Orazio. On lit sur un plat, attribué également à ce célèbre mettre •
Jr
uia dr oxmfà'
BonoyftKwKis, 331
Nicoïo oa Nieoîa Tontana (nom de famille : Pelliparû), céramiste. 1S40
Guido Fontana, céramiste. 1938
Onm'o, Camillo et l^îcola, ses Bis.
Un plat au Musée du Louvre est signé :
Au musée Britannique et dsns les collections Sellières et Portalés (vendues), il existait des assiettes, signées ; j A» Mrga d« JT' Ûiudo Duronlino ii> Urbino IS3!l.
Ud plat creux rond, de ma collection, de 21 centimètres de diamètre, peint par Orazio Fontana avec une vigiieiir extraordinaire
et d'une touche tellement hardie qu'elle rappelle celle de Rembrandt, montre la main' du célèbre maitre sur chacune des figures. Ce plat porte à l'envers l'inscription suivante:
La plela de Coriliano. (La piéU filiale d* GorioUn.)
et doit être compté parmi les meilleures œuvres de ce céramiste.
Le sujet parait peint d'après la gravure de Giulio Pippi (dit Giulo-Romano, né en 1499, mort en i 546, élève de Raphaël). Les beaux tons bleu et vert, la touche artistique, et encore bien plus les remarquables expressions des têtes de Coriolan et de sa mère Véturie, ainsi que la cambrure hardie du cheval du guerrier, de la suite de Coriolan, signalent cette pièce, dont ci-dessus le dessin, à l'attention des connaisseurs.
M. Fau, à Paris, possède du même maître et peint de la
môme manière hardie, un plat rond, dont- le sujet représente
une bataille de cavalerie romaine.
Nicoîa de Tolentino di Pesaro, peintre. 1540
Giovanni VajasOj peintre, signait : 1542
Oi\,
Un bol de la collection de feu H.-T. Hope, portait l'inscription suivante :
{Giovanni Maria,)
Une autre assiette de la collection du marquis d'Azeglio, à London, porte :
D'après les mémoires de Raffaeli, il y avait aussi un céramiste :
Gentile, qui fabriquait à Castel-Durante de la vaisselle, et
était le fournisseur de la maison ducale d'Urbino. Il ne faut
pas confondre ce Gentile avec un peintre ambulant du nom
de Gentili, qui vivait vers 1700.
Rafaelle dal Colle, dit del Borgo, peintre. 1550
KUROPéBNNES. 333
Batista Franco. * 1550
Le n» 2756, au musée Kensington, est signé :
B. Franco,
Guido Merlino, céramiste. 1550
Sur un plat, n^ 540, au musée Campana, on lit :
Foktto in botega di Guido Merlino in Urbino, 1550.
et sur un autre plat, de la collection du poëte Goethe, à Weinjar, où le sujet représente Scipion l'Africain en Espagne, lorsque les habitants lui apportent des présents :
1 542. Fato in Botega de Maestro Guido de Merlino da Urbino, — Idsapolo,
Picolo Passi, de Castel-Durante, peintre et auteur d'un manuscrit. 1560 Geronimo, peintre. (Voir aussi Bologna.) 1570 Un plat du musée de Sèvres, à arabesques en camaïeu blanc et à camées, porte :
Gironimo Urbino feccic, 1583.
Un plat, signé de cet artiste et marqué du millésime 1583, se trouvait à Marlborough-House, -aujourd'hui à Kensington. Passe ri parle aussi de ce maître, dont il cite un plat fait à Pesaro, qui était signé :
Nella Botega de Maestro Gironimo Vasaro I. P.
Le plateau n" 2771, au musée Kensington, est sans doute du même artiste.
Voir : Albissoîa^ pour le tableau céramique probablement peint par ce maître, en 1576, et qui se trouve encore à la sacristie de l'église paroissiale d'Albissola. Il y a signé :
Gerolamo Urbinato,
Gironimo et Gerolamo^ sont-ce deux différents artistes, ou est-ce le même ?
Alfonso Patanazzi d'Urbino père, mort en 1620, a signé :
3Si4 P0TBB1C8 OPAQVBS
Un plat, probablement de cette provenance, porte :
ZENER DOMENÎGO
DA YENECiA
FECi iN LA BOTEGA
AL PONTESiTO DEL
