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358 POTUiia OFAOuis
ALBI00OI.i».,
Aux portes de Savona. — (Voir Savona.)
Faïence a émail stannifère. vers i575
Dans la sacristie de l'église paroissiale d'Albissola, existe encore un tableau 4e (]eux mètres de grandeur, composé de plaqqeade ftilanoe^peinteçen polychrome, ou le jaune domine comme dans le carrelage du château d^Ëcouen, et qui représente la Naissance du Christs Cette peinture céramique que Torteroli compare très-improprejnent à la peinture dçs anciens vitraux à laquelle elle ne ressemble d'aucune manière, Qst signée :
Fatto in Arbisola (sic) del 1576 permano di AffosUm
Gerolamo Urbinato 1o dipinse.
A la place du nom effacé du potier, $e trouvent les mots ; morto impénitente^ substitués par l'intolérance du clergé. — On ignore ainsi le nom de famille de ce Agostino qui ne peut être Agostino Ratti, le peintre du di^-^&eptième siècle de Savona,
Binirick Vroom, peintre hollandais en tous genrfi9, et qui peut être appelé le créateur de la peinture de marine, pé k Haarlem, en 1566, a décoré de? faleuoes |i AlbissQla, qui ^'éçriv vait alors souvent Arbizzola ou Ârbissola*
Yroom avait déjà peint sur faïence dans les fabriques de sa ville natale avant an Venue en Italie, (Voir Haarlem et Yeneajat)
fli^ViiM4^ «m PAVO (fiiivoiie)*
(Voir aus9i 4lbmola.)
Faïences a émail stannifére. lt>75 k 1750
Ancien centre de productions cér^roiqnes, Savons expédiait déjà, durant le treizième siècle, ses vaisselles en terre cuite vernissée, en Ligurie, en Corse et en Provence. Quant à la fabrication de la faïence, elle ne remonte probablement pas plus haut qu'au milieu du seizième siècle, où les portiques des maisons furent ornés de terres cuites émaillées, dont on pouvait encore voir deux échantillons, il n'y a pas longtemps, rue Scaria superiore, à l'ancienne maison de la famille Pavesi, et qui sert aujourd'hui à l'école publique des prôtres de la Mission, et rue Vaccioli, maison Yaccioli, Comme les grandes démoli-
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lions de 1528 et 184â ont emporté beaucoup, j'ignore si on avait fabriqué déjà avant cette époque des faïences de terre cuite, et si elles étaient vernissées ou émaiUées, Les maisons, propriétés des couvents^ des abbayes, etc., étaient aussi désignées alors par des plaques de faïence , dont la peinture représentait le patron de la K^mmunauté à laquelle les maisons appartenaient. Il existe encore aujourd'hui à l'église Saint-Jacques une chapelle qui était toute couverte de plaques de farence) et à la bibliothèque publique, trois grands T«8es peints en camaïeu bleu, mais peu artistiques, pour lesquds On a pourtant déjà offert milie francs.
Âgostino di Monti^ qui ft parlé avec un éloge pompeux des faïences de Savona, pousse la naïveté si loin, qu'il dit textuelliem^ât : « Que ces poteries étaient supérieures aux poroeiaines de Chine mémo, puisqu'elles n'étaient piti translucidos, tandis que les Chinois ne savaient faire que des poteries transparentes! »
Eedi n'est pas moins Italien, quand il dit dans son épître brossée 'èA ifm^ à monslg:fi()r Unaiéoé^i kmxsix
lléyerei prima il veleno
Che un biccher che fosse pieno
Dell' amaro e rio caffé.
(Poison^ citfé l^u «a v^rre { «^ Délice, pris ett vase et terre 1)
Vanioni thànte encore cette même poterie «n 1783 :
X parca mensa vive senza a a£fanno Chi cibi in vasi savonesi accoglie, Kè i cheti ponni a disturbai* gU vanno Sordide voglie.
(Celui qui se contente d'un modeste repas, servi dans les plats iâe Savoiiej vivra heureat, et «on sommeil ne sera troublé d'aucun rêve lubrique.)
C'est au commencement du dix-septième siède que florissait la fafence à Savdna.
Quelques auteurs ont aussi parlé d'un : Girolàmo Salomone ver» i650j
auquel on attribue le monogramme que voici :
mais je n'en ai trouvé nulle trace, ni dans les documents italiens, ni sur des poteries.
Les peintres les plus renommes étaient :
Gian Antonio Guidabono, natif de Castel-Nuovo, en Lombardie, qui s'établit à Savona, vers 1640, où il s'appliqua à peindre la faïence, sans abandonner la peinture de fresque et à l'huile; on lui attribue un plat au musée de Kensington, marqué :
Bartolomeo Guidabono et Domenico Guidabono, les fils d'Antonio Guidabono ;
Agostino RaUi, qui travaillait vers 1700, et de qui le musée de Berlin possède un exemplaire au millésime de 1720;
Gian Tommaso Torteroli, surnommé le Sourd (di Sordo);
Giacomo Boselliy était un céramiste qui avait acquis de la réputation par ses biscuits (terres sans vernis ni émail), et dont les descendants ont continué de fabriquer de la faïence, et ont essayé à la fin d'imiter les faïences françaises et anglaises.
Le premier fondateur de l'industrie céramique nivernaise, était le patricien Conrade^, de Savona, et le musée de Nevers possède quelques exemplaires des îdiïences polychromes, probablement de la seconde époque ou de la fin 'du dix-septième siècle, de la fabrication savonaise.
La faïence de Savona est le plus souvent, ou plutôt généralement, en camaïeu bleu et d'un dessin relâché. Les plats sont ordinairement festonnés et façonnés dans le genre des plats martelés et repoussés de l'orfèvrerie savonaise, dont les modèles servaient sans doute aux potiers, à leurs moulages, ce qui
