Voir Neverst
EttROPÉEHKES. 361
leur épargnait les Trais de façon. La pâte de .cette faïence est légère, mince el sonore.
Les marques sont très-nombreuses et encore indéterminées.
Un très-beau plat rond de 60 centimètres, de ma collection, ouvragé en haut relief, style Renaissance, un peu rocaille.
avec cliimères et décoréen camaïeu bleu,à sujet mythologique ao milieu, est marqué :
H. C> (lurmODté d'une couronne.)
Dans la collection de M. Edouard Pascal, à Paris, on trouve plusieurs plats et assiettes marqués différemment :
Un autre plat de la même colIecUon, dont ledécor, en camaïeu
bleu, montre trois Amours dans un paysage, porte cette marque-ci :
que l'on désigne ordinairement sous le nom de la marque du château fort; et une écuelle :
Un grand plat de la collection du docteur Belliol jeune, à Paris, dont le sujet, peint en bleu, représente un faune, des femmes et des Amours, est marqué :
Au musée du Louvre, n® i6, plat peint en camaïeu bleu où le sujet représente : des cavaliers en marche, est également de provenance savon aise.
Le musée de Nevers possède un plat provenant de la collection Devers, qui est marqué
(surmoaté d'une couronne.)
M. le baron de Switer, à Paris, a dans sa collection un pot, marqué :
et M. Stanifort(of Storps Windermere), deux exemplaires, qui portent :
On trouve encore deux beaux plats de cette fabrique au musée de Sigmaringen : Tun à bas-reliefs , l'autre uni ; tous les deux en camaïeu bleu. M. Mathieu Meusnier avait dans sa collection un magnifique plat de 43 centimètres, décoré également en camaïeu bleu^ dont les ornements, bas-reliefs, etc., consistent en chimères, coquilles et mascarons, ainsi qu'une délicieuse gourde de chasse de la plus belle forme de la Renaissance, à ornements d'enfants en relief et ronde-bosse, décorés en bleu et jaune, gourde attribuée par plusieurs amateurs à la fabrique de Nevers et qui fait aujourd'hui partie de la collection de M. Grémieux.
M. Vallées à Paris, possède de la fabrique de Savona, deux grands vases décorés en camaïeu bleu, et armoriés en bleu, rouge et jaune, qui sont marqués sous les pieds ;
M. Domenico Mazzi, antiquaire, à Genova^ m'a signalé cette même marque, où les deux L se trouvent remplacées par :
On doit en outre attribuer à Savona la marque suivante ,
f . Cet amateur possède une collection d'armes, de belles crédences et des bahats en bois sculpté du seizième siècle, et de nombreux exemplaires de porcelaines et de faïences. Parmi ces dernières, on peut signaler un beau plat hispanomusulman à arête et orné d'un emblème héraldique, qui représente un lion ] un autre de la Fratta et plusieurs faïences italiennes de différentes époques.
que Ton rencontre sur des faïences communes, souvent décorées en polychrome :
Quelques amateurs ont voulu attribuer ce monogramme à TEspagne, à Sevilla; mais je crois que c'est une erreur, puisque j'ai rencontre des plats en camareu bleu et à reliefs, dans le genre courant de Savona, qui étaient ainsi marqués.
Ce même signe, sans le S, se trouve sur une bouteille carrée, haute et plissée sur les faces, delà collection de M.Willet, à Amsterdam; décorée en polychrome de branchages et d'un château fort, elle rappelle la bouteille aux armes de l'Inquisition^ en faïence espagnole du dix-huitième siècle, de la collection Arosa, à Paris, et dont il a été fait mention au chapitre des faïences de Sevilla.
Il se pourrait cependant que ce monogramme sans le S, soit celui d'une fabrique espagnole, puisque le caractère du décor des pièces marquées ainsi est tout à fait espagnol.
M. Paul Gasnault, à Paris, possède un plat, qui porte la
marque :
MM. Michel et Robellaz, à Avignon , ont dans leur cx)llection plusieurs assiettes au décor polychrome, brun, bleu, vert, jaune et bleu, et consistant en personnages, oiseaux, papillons, etc., visiblement peintes au dix-huitième siècle, sans l'aide du poncis, mais aussi sans finesse; ces assiettes sont marquées en noir au pinceau :
EUItOFËENHES. 365
[. Willet.à Ârosterdam, a dans sa collection ua plat marqué :
sont des initiales que j'ai recueillies sur ua magnifique vase, de belle taille, dont lo décor en camaïeu bleu, exécuté avec une grande finesso, rappelait celui de Kortdenbosch, de mon plat de Niimberg(17l2). Ce vase où les anses étaient d'un joli modelage, était également de Savons.
On sait en outre quele nommé Jocçues Borelly (selon d'autres Boselly), fabricant de faïence, à Marseille, est allé, en 1780, s'établir à Savona, où il a continué de fabriquer. Une coupe de ma collection, est marquée:
Jacniua BùTiUy. 1781. (Voir Mufeillc.]
'^S^jca
Coupe ta tûeace de U fibrique de Jteqnïi Borellj (m* eoUeotJon).
Sur deux grands vases, ce même potier a signé ;
lacqtui Bomllu, Simonne.
1779, li Kplembie.
366 POTERIES 0PAQUB8
M. le marquis d'Âzeglio possède une pièce, signée :
TttD^'A'S IJ3S:
Ce M. B. Borrelli, serait-il le père de Jacques?
TOUMO (Turtn).
FaTenge a email stannifère. a partir du seizième siècle.
-riLltx in
est la plus ancienne marque connue de cette localité : elle se trouve sur un plat de la collection de M. C.-W. Reynolds. M. le marquis d'Âzeglio possède un grand plat de cette faïence, décoré à fleurs sur fond blanc, marqué :
2laSri\ TÔT îno G
un autre à sujet, signé :
FXfTAVK.'
et un plateau, marqué avec les armes de la ville de Torino :
Bourgeni^ est le nom d'un céramiste de cette même localité. MM. Musso, Folco, Ricci, Pittamiglio et P. Marcenaro, fabriquent actuellement des faïences à Savona.
Près de Pérugia, dans la Romagne .
Terre cuite au vernis plombifére décorée par la gravure
EN CHAMP LEVÉ» i580 à iSOO
Plats, coupes, etc., gravés et décorés sur engobe, c'est-àdire que Tobjet , avant d'être verni , est entièrement engobé de terre et qu'on y grave des ornements après l'avoir séché à Tair, procédé qui fait ressortir la première couche de terre en champ levé. Les terres cuites de La Fratta sont ordinairement vernies en jaune sale, vert et brun, genre qui s'est, du reste, fabriqué aussi dans d'autres localités italiennes, et même en Allemagne. Le musée du Louvre possède une grande et belle coupe ornementée en relief, sur pied triangulaire formé par trois lions, et où deux figures, une châtelaine et un varlet, se trouvent gravées intérieurement sur le fond.
Le plat le plus colossal que je connaisse de cette provenance, se trouve dans la collection de M. Joseph Halphen, à Paris.
Les n«» 2974, 2074, 2075, 2076, au musée de Cluny; un plat de 17 centimètres dans mon cabinet ; un autre dans la collection Mathieu Meusnier (collection vendue en 4864). Un beau plat à la collection Ivon, où le sujet représente six personnes attablées et jpuant aux cartes, et deux jolis plats dans la collection de M. Soyter, à Augsburg, ont tous été fabriqués à La Fratta. Le musée Britannique possède de cette fabrique
une bouteille forme baril^ exposée dans Tarmoire 126 de la salle de la Mediœval collection. Un très-curieux plat de cette provenance, intérieurement et extérieurement historié, se trouve aussi dans la collection Dejean, à Paris.
On a continué de fabriquer à La Fratta ce genre de poterie, comme on peut s'en convaincre par l'exemplaire exposé sous le n^ 3919, au musée de Kensington. (Voir aussi Padua.)
Dans la Yénétie.
Faïence a émail stannifère. 1595
Lazari* mentionne un genre de travail céramique, de Basag-
gio — c'est-à-dire de la majolique de Bassano. On attribue une
assiette marquée :
au céramiste Simone Marinoni, qu'il ne faut pas confondre avec Dionigi Marini de 1636, d'Angarano. Bartolommeo Teschi de Roma, et Antonio Terschi, sans doute parents du précédent Teschi mentionné à l'article Roma, ont travaillé à Bassano, puisque je connais une pièce de la collection Le Blanc,, qui est marquée: fSo rg-t â i
Ba.5!)<jitvo
et une assiette au musée du Louvre (n° 559), où le sujet représente» en traits violets et en chairs jaunâtres, Loth et ses filles fuyant, marquée :
in.
fdjn.0
1. Dans une lettre publiée par le marquis d'Azeglio, ce savant coUectionoeur.
Le musée de la ville de Basel possède aussi deux exemplaires signés de ces peintres céramistes.
Une plaque au Louvre, est signée :
Bav. Teschi Romano in St. Quirico,
St, Quifico est situé dans les Marches d'Ancône, où il parait avoir existé une fabrique sous la protection du cardinal Ghigi (Voir cette localité).
I^Dl (Lomliardo-TéBUIeB).
Faïences a émail stannifère. 1600 à 1770
Cette fabrique a produit un genre très-peu artistique ( exem plaire au musée de Nevers).
Une céramique dans la collection de M. C.-W. Reynolds, est marquée :
LsçtC /T^^
VM^JÊL (Iftoiiie).
Faïence a émail stannifère. 1 600
Outre les diverses faïences attribuées avec peu de certitude à la Ville éternelle, l'histoire céramique doit signaler :
A. Bartoîommeo Teschi ou Feschi^, célèbre céramiste romain nomade, qui vécut au dix-septième siècle, et qui fut connu pour
reproduit la réponse qui lui avait été faite par Lazari, directeur du musée Correr à Venise, sur sa demande de renseignements concernant les porcelainei de Venise. Cette réponse apprend peu et prouve que Lazari ne savait pas seulement distinguer la faïence de la porcelaine, puisqu'il dit que Venise se fournissait pour ses porcelaines principalement à la fabrique Antonibon de Bassano. Cette réponse renferme deux erreurs : Antonibon était établi à ATove, près de Bassano et non pas à Bassano même, et il fabriquait de la faïence et non pas de la porcelaine (voir Nove ou Le Nove).
1. On peut lire tantôt Feschi ou Ferchy, tantôt Teschi ou Terschy, — et rien n'a encore fixé l'incertitude de l'orthographe.
370 POXERIBS OPAQUES
ses pials ondulés et festonnés, souvent à ornements en reliefs, d'une pâte dure et très-sonore. Il a aussi laissé des plats peints dans le genre des Gastelli, reconnaissables aux tons plus pâles de leur coloris. Les chairs sont jaunâtres et les traits ordinairement violacés.
Sur de grands vases, au musée de Berlin, en partie émaillés et en partie peints à Fhuile, on lit la signature de cet artiste :
Bar, Teachi Romano,
Une grande plaque, au musée Gampana, où le sujet représente : Moïse faisant jaillir l'eau du rocher, porte la même signature*
Folpate, autre célèbre modeleur céramiste romain nomade du dix-huitième siècle, a laissé de beaux bustes et de belles statuettes en terre de pipe blanche, recouvertes de vernis plombifère et quelquefois à émail stannifère ; ses œuvres sans aucun décor sont cependant remarquables comme modelage et très-artistement faites. L'expression des tètes de ses figurines est ordinairement belle; parmi les bustes ce sont ceux des christs qui se distinguent.
Le musée de Berlin possède aussi un plat qui porte Tinscription suivante :
Benedetto Luti, Pittore di sua Maesta Ceaarea, Roma.
M. Arosa, à Paris, possède une faïence décorée en camaïeu bleu, marquée :
que je suis tenté d'attribuer à Roma.
Une terre cuite coloriée, imitant l'étrusque, se fabrique actuellement à la villa Belvédère à Frascati.
mOMTEIilIPO^
Entre Pisano et Firenze.
Terres cuites peintes sur engobe et vernissées au plomb.
Vers 1600
Cette ancienne fabrique existe encore aujourd'hui. Les poteries consistent en assiettes et plats en pâte blanche, au décor polychrome naïf et grossier, mais très-curieux comme type de costume. Ce décor est peint sur engobe et recouvert
d'unvernig minerai transparent. On y a aussi fobrïqué d'en ormes jattes ainsi que des pol«ries dans le genre de celles d'Avignon, c'est-à-dire en terre cuite coloriée par l'oxyde de fer ou par le manganèse ferrugineux, en brun, mais plus fonce que le brun d'Avignon, d'un brun presque noirâtre. Ces dernières poteries sont souvent garnies de mascarons ou autres ornements en jaune ou brun et en relief, parmi lesquels on trouve aussi des armoiries italiennes. Les trois quarts de ces poteries passent en France pour de l'Avignon. J'attribue à Montelupo ■ : les deux vases brun-chocolat du musée du Louvre ; la ruche jaune et vert, à ornements en relief, de la collection de M. Feuillet de Conciles à Paris; la coupe à dragon, en brun noirâtre et décorée de marbrés blaiic jixe, de la collection Belliol ; le plateau 29Sa, au musée Kensinglon, qui porte le millésime 1627 et la FruUiera 2998, au môme musée, signée :
Rafatlh) Giroiamo fecil. Ml'Lfo. 1«39.
Un plat rond de Montelupo, de 33 centimètres de diamètre,
de ma collection, est décoré naïvement d'un sujet qui représente
deux combattants. Le décor polychrome montre du beau vert,
du bleu, du brun et du jaune. Le fond peint en jaune a presque tait disparaître Tengobe blanc.
(Voir aussi Pavia.)
SAM MAVLCO 1BBII0A. POBCO.
Faïence a éuail stannifèbe. Dix-septième siècle.
J'ai vu de cette fabrique des assiettes, décorées à ornements en couleurs vives et où le vert dominait, qui étaient marquées :
Faïence a émail stannifère. 1620
Au musée de Sèvres se trouve un plat à dessins persans, signé r
Candianaf 1620;
et à la collection Azeglio, un vase marqué :
