partie de ma collection, et dont le hanit représente qd per
sQimage à perruque à queue^ coifGé (Tun eàapeau à trois
cornes, et où la panse est couverte de fleurs et bratvchaiges
en relief) et le sodé do rats, de soiuiBy de ciialSy etc.^
est d'une construction intérieure trèfringénieuse. i^ remplissant
ce vase par un trou pratiqué aumiJieiivda' sodé , le liquidie nfe
peut plus ressortir que par le goulot, sans que le trou soit
bouché. Cette pièceiporte rinscnptioH sufvasite en creux dans
la pâte :
Fait par moi, Jacques Guitlèt, f7'61.
tJn grand plat ovale à couvercle, au musée de Sèvres, est marqué
Le Dictionnaire des Postes aux letirea^ par Leeoustuider, de Tannée 1802 (Consulat) ne mentionne aucune fabriquée Épernay, mais celui de 1817 parle de poteries fines.
Actuellement ce sont MUT. Chevillet-Collet, Ébréart-Rousseau, Guillaume-Bacquois, Guillaume fils, J.-B. Yallet et Lisnard, qui y fabriquent des poteries.
On trouve dans la collectif céramique des Arts et Bfôtiers à Paris, un échantillon de poteries en terre blanchâtre, jaspée violet, qui y représente les fabriques modernes d'Épemay.
liOCAIilTÉ IMD^TElftHIliBE.
Quelques auteurs désignent sou& la dénomination de faïence
de Claude Révérend — (industriel qui avait obtenu par lettre patente un privilège de Louis XIV, en 1664, de fabriquer et d'importer les farences de Delfi à Paris) — celles qui sont marquées :
A. X », ou ri, ou jfvW
ou
Mais tout dans ces faïences est hollandais ; la pâte et Témail sont ceux des Flandres etdeDelft, de sorte que je range plutôt ces faïences dans la fabrication hollandaise. Le monogramme est probablement celui d'un des A. Pennis de Delft.
Gomme ces mômes faïences se trouvent répandues en Hollande, en grande profusion, on peut admettre que Claude Révérend, si jamais ce personnage a donné suite à son projet, les a seulement importées en France. Les costumes des personnages du décor indiquaient aussi une époque postérieure à celle de Louis XIV, et les quelques inscriptions françaises, le style et Torthograpfae, l'étranger. Les auteurs, qui ont attribué ces faïences k Révérend, veulent qu'il ait môme fabriqué de la porcelaine; ces hypothèses ne méritent pas que Ton s'y arrête.
BBIVIIEM (lUe-el-TilAlne).
Faïence a émail stannifère. A partir de 1650
Dans l'abbaye de Saint-Sulpice-la-Forôt on trouve encore quelques plaques funéraires en faïence du dix-septième siècle, dont l'une porte l'inscription suivante :
Cy gist le corps de defeunte Jaae Le Bouteiller, dame du Plecis Coialu, décédée le 29 janvier, l'an 1653, âgée de 50 ans.
Un groupe également fait à Rennes, est signé :
Bowgouin, 1764.
Le musée de Cluny possède un grand plat de cette localité qui mesure à peu près 55 centimètres, et qui est décoré en camaïeu bleu, de fleurs et d'ornements en feuilles.
M. Edouard Pascal possède un couvercle de soupière qui porte l'inscription :
Fait à Rennes, rw Hûe. 1770.
Dulattag et
Jollivet, sont en outre deux noms de potiers de Rennes, connus.
La liste des pétitionnaires faïenciers de Tannée 1790, conservée dans les archives de Nevers, constate qu'il existait à Rennes, vers la fin du dix-huitième siècle, une fabrique de faïences, et le Dictionnaire des Postes aux lettres, par Lecousturier, des années i802 et 1817, en mentionne également une.
MM. Binet et Renard, M. René Girandière, M. Yaumort sont les fabricants actuels.
OBIi^AMM (liOiret).
Faïence a émail stannifère. De 1660 à 1783
Terre cuite a émail stannifère. En 1817, et actuellement
Le musée de Chartres possède une faïence (n® 90) Bacchus à Califourchon sur un grand tonneau^ décoré peu artistiquement en polychrome, qui est signé :
Orléans 1668.
C'est la plus ancienne pièce que je connaisse de cette localité.
Jacques-Etienne Dessaux de Romilly (rue du Bourdon-Rlanc (?) obtint, en 1753, une patente qui lui accorda, entre autres faveurs, le droit d'appeler la fabrique à établir :
a Manu facture Roy aie de faïences de terre blanche purifiée, » et de marquer ses produits d'un
c< couronné et peint au bleu de Saxe, sous couverte, »
M. de Langulier, conservateur du musée d'Orléans, possède deux petits vases de cette marque devenus excessivement rares.
Louis-François Leroy, un des intéressés, figure aussi au commencement, comme directeur de la fabrique, qui plus tard devint, en 1757, la propriété de Charles-Claude Gerault-Daraubert, lequel mourut en 1792, et dont la veuve cessa l'exploitation.
Jean-LouiSj de Strasbourg était le sculpteur-modeleur.
474 poTavD oittQxms
De 1756 à 1757, la manufacture occupait 55 ouyriœs et artistes, et 29 seulement en 1763.
Maziére, aux Dames-Blanches, et Maziére jeune^ rue de la Grille, sont deux faïenciers* Ver» 1776
leâéh; i-ue du Démdett faïencier. Yen; 1789
Leroy "Beguoif et GouUer-IkqflessiSf directeurs d'une falenrcme du faubourg.
Veuve BeaubreuU, mx ci-devant CarméHtes, et AsseUmath Grammont, sur le Marché à la volaille, faïenciers. Vers 1797
On Toit au musée de Sèyros^ un petit vase en terre cuite agathisé, dans le genre des faïences de Rubelles, qui proTieirt de la fabrique de ce dernier potier.
On m'a aussi parlé d'un faïender, Barre, à Orléans.
La liste des pétitionnaires faïenciers de Tannée 1 790^ conservée dans les archives de Nevers, mentionne deux fabriques existantes à cette époque à Orléans (probablement celles de veuve Reaubreuil et d'Asselineau Grammont) ; et le Dictionnaire des Postes aux lettres, par Lecousturier, de l'année 1817, parle d'une faïencerie à Orléans, tandis que celui de 1802 n'en parie point.
Le musée de Sèvres possède aussi des échantillons de la fabrique de M. Gaumont (?) (1830) : ce sont des faïences et des terres marbrées^ ainsi que de la fabrique de M. Laurait- Gilbert(1834).
MIL Gaspard-Oilbert; — Jacquet et Parde; — Jacquet; — Laberthe-Picard; — Musson-Grammont et Renout; — Rivière et Saint-Ëhne; Archambault-Brillant y fabriquent actuel* lemeat tontes sortes de faïences et poteries.
niAiiTEei (Selne-et-Oise).
Faïence a émail stannifsbe. Vers 1668
Charles- Antoine Parmentier, né à Paris en 1719, avocat, qui était venu à Nevers vers 17^0, et qui y a laissé des Archives de la ville de Nevers, dit que des lettres patentes avaient été déli^ vréesen 1668, pour l'établissement d'une fabrique de faïence, à la ville de Mantes.
ACfrSll (liOt-et-CUMMiime).
On croit que la faïence a été fabriquée dans l'Ag^ois» mais rien n'a encore pu être fixé à ce sujet.
wAnum,
Rue de la Koqnetfe, faiiboarg Samt-Antoîne.
Terre cuite ad vernis plombifère. 1675
François Dezon, potier.
Faïence a émail, stannifère.
Genest, potier. 1 7aô à 1 750
J€(mBinei,^\Âer. 1750
« Jean Binet^ ouvrier en faïence brune et blanche, demenrzni rue de la Roquette^ faubourg Saint-Antoine, est inquiété pour raison du commerce qu'il fait, et il s'agit pour lui de sa ruine totale. C'est dans ce commerce qu'il a mis toute sa fortune et celle de sa femme. Le prétexte que Ton prend pour le troubler dans ce commerce, est un arrêt du Conseil d'État du 9 août 1723, qui fait défense à toute personne d'établir, à Vavenir, aucuns fourneaux, forges, martinets et verreries, sinon en vertu de lettres patentes, bien et dûment vérifiées, à peine de 3,000 livres d'amende et de démolition des fourneaux, forges, martinets et verreries, et de confiscation des bois, charbons, mines et ustensiles servant à leur usage. Le motif de cet arrêt est qu'une partie considérable des bois, qui étaient destinés au chauffage du public, est consommée par ces nouveaux établissements qui ne doivent être mis en usage que pour la consommation des bois qui ne sont pas apportés des rivières navigables et des villes, et qui par leur situation ne peuvent servir ni aux constructions ni au chauffage. Jean Binet prouvera que l'établissement de ce commerce dans la maison qu'il occupe n'est pas postérieur à l'arrêt du 9 août 1723, mais très-ancien, et remonte au 15 janvier 1675, — quarante ans avant cet arrêt, et qtie depuis ce temps il y a toujours eu un four exploité dans cette maison, « et un peu plus loin. » La maison qu'occupe le sieur ffinel en qualité de locataire a été vendue le 15 janvier 1675 à François Dezon, maître potier de terre. — Depuis ce temps, Dèzon et ses enfants y ont fait le commerce de potiersr de terre, avec leur four. Cela est prouvé par les anciennes Itstes des potiers de terre, où l'on VKrit ledit Dezon, demeurant dans cette maison. A ce potier de terre succéda Genest, fabricant de faïence, qui pendant vingt années a fait son métier dans la même maison. Le sieur Genest, le 4 décembre 1750, a cédé et vendu son fonds à Jean Binet, ete,^ etc. »
476 POTEBIES OPAQUES
(Mémoire pour les faïenciers du faubourg Saint-Antoine, dressé en 1753. — Tome XI des plaidoyers et mémoires de Mannory, ancien avocat au parlement. Paris, Herinaut, i764, in-12.)
BIiOIM (Lolr^t-Cher).
Faïence a émail stannifère. Vers 1680 à 1700
Le conservateur du musée de Blois m*a signalé Texistence d'une fabrique de faïence dans cette ville, qui aurait été en activité vers la fin du dix-septième siècle et qui aurait signé :
Lebarquet.
Je laisse la responsabilité de l'attribution à M. Ulysse Benard, n'ayant jamais vu moi-même des exemplaires marqués ainsi. Il se pourrait que ces faïences ne datent que du dixneuvième siècle, car le Dictionnaire des postes aux lettres, par Lecousturier, de Tannée 18i7 mentionne une faïencerie à Blois.
Actuellement il y a les fabriques de faïences et poteries d** M. A. Bretonneau, de M. Meunerque et de M. Bauchet.
M. Ulysse Benard, artiste peintre céramiste, conservateur du musée et professeur de Técole de dessin de Blois, sa ville natale, jjé en i826, a établi, en 1862, une fabrique de faïences artistiques, rue Levée-du-Foix, dans les bâtiments de l'ancien couvent de la Croix-des-Pèlerins, fondé sous le règne de Louis XHI pour héberger gratuitement des pèlerins.
Cette fabrique qui possède un grand four d'une capacité de 1,200 pièces, est aujourd'hui en pleine prospérité.
Cuisant tout au grand feu de la plus haute température, M. Ulysse produit de la belle faïence à émail stannifère. C'est le genre italien d'Urbino qu'il a choisi pour ses peintures où le jaune domine, et qui consistent presque exclusivement en arabesques.
M. Ulysse ferait peut-être bien de varier ses jolis décors avec du bleu et du vert, il éviterait l'uniformité inévitable que l'emploi exclusif d'une même série de tous produit nécessairement.
La marque consiste dans la copie de l'enseigne de l'ancienne hôtellerie-couvent que la fabrique occupe.
SAIHT-CLOIID (flelne-et-Olse), près P«rl«.
Faïence a émail stannifère. 1690
Chicaneau, père et fils, potiers.
Trou, potier, qui marquait :
On sait que la fabrique fut visitée en 1700 par la duchesse de Bourgogne.
(Quelques pièces au musée de Sèvres et dans ma collection).
Cette faïence, ordinairement en camaïeu bleu, est facile à confondre avec la faïence de Rouen quand elle n'est pas signée; elle se reconnaît pourtant à un trait noir qui se trouve dans le dessin bleu.
Ni le Dictionnaire des Fostes aux lettres de l'année 1802, ni celui de I8i7, ne mentionnent plus de fabrique de faïence à Saint-Cloud.
SIOlISTIKlftM-SAIirffE-niAlftlE
(fiasses- Alpes), à 44 kilomètres de Digne.
Faïence a émail stannifère. 1690 jusqu'à ce jour.
On attribue à un religieux servite, d'origine italienne, la révélation du secret (?) céramique exploité dans cette ville ; mais je pense que c'est là encore un de ces contes dont les écrivains et chroniqueurs se payaient jadis si facilement. La fabrication de la faïence répandue dans presque toute l'Europe depuis plus de^cent ans avant l'établissement de la première fabrique à Moustiers, et le genre de la pâte et de l'émail, la forme souvent festonnée de la vaisselle, etc., tout m'indique que la fabrication y a été plutôt introduite par des ouvriers venus du nord. Paganiol de la Force, le médecin Darluc, l'avocat Gournay et autres du dix-huitième siècle, ont déjà mentionné les fabriques de Moustiers.
Pierre Clerissy^ qui vivait vers 1*686 et qui est mort en 1728, et son successeur, Fien'e U Clerissy, fils d'Antoine Clerissy, de Marseille (sans doute le même qui a fabriqué à Fontaine-
478 POTBinfr OrÂQRSS
bleau, en 1641, des terres sigillées), le signataire d'un plat mentionné dans Tarticle qui traite des fafences de Marseille, sont les plus anciens potiers connu» de Moustiers, mais-oa ne connaît aucune pièce marquée de Pierre I Glenssy^. et on ne sait donc pas s'il avait déjà fabriqué de la véritable faîencaà émail stannifère ou seulement de la poterie vernissée.
Il y avait à Moustiers onze ou douze fabriques. En outre des deux Clerissyy on connaît :
Pol ou Faul Roux, potier, qiii y exerçait son métier vers
F, Viry qui a signa le plat ovale de la collection Davillier en toutes lettres :
F. Viry F. à Moustisr, chez Clericy,
Joseph Olery, connu par son voyage fait à Dénia , eoi Espagne, et auquel on attribue le monogramme
LogieTy Delory et Jltow, de qui M. J. Saint-Léon, à Paris, possède une espèce d« ^upière (m plot6t mi^ plat couvert à légumes, de forme festonnée et à trois griffes^ décoré en polychrome dans le goût ordinaire des faïences du midi, du dixhuitième siècle, où le vert, le rose et le jaune dominent. Les dessins fonnent des chimères, des personnages et trois médaillons sur le couvercle. On lit à Tintérieur, en tonte» Icrt-
très :
Bkm, à Momiim,
M. le docteur Blondel, de Moustiers, cite encore les potiers suivants : Acharel, Berbiguier et Feraud^ Bondit père et fLls^ Combon et Antelmy, Ferrut frères, Fouque père et fils (voir Saiat-Gaudens], Xattgtere^ Chaix, Miïïey Felloqum et Berge et Jocard et Feraud^
est une marque recueiîHe sormi plat apu musée de Sèvres. H parait que le nommé Thion y avait égal^neni fabrii|iié.
EUBOPédifins. 479
Feu LecarpentiefT, à Paris, avait dans sa coltection une Carence de Moustiers, signée
Paul Manette,
qui me paraît être encore le nom d'un potier.
Antoine Guichard est xm potier de la décadence de qui H. Champfleury possède un pot a-vec 1« devise : « Vive la paix ! 1763, » et qui est signé en toutes lettres :
Antoine Guichard de Moustier, 1763, Ze 10 De,
Pierre Foumier est un potier qui a travaillé vers 1775.
Rokt, potier français établi à Ûrbino, en Italie, vers la fin du dix-huitième siècle, était encore de "Moustiers, à en juger par le décor de la lampe à tringle au musée de Kensington, qui est signée :
Fabrica di majolica fina di monsieur Rolet in Urbino 28 abrile 1773.
{Voir, Urbino.)
Les peintres en réputation, étaient :
F. Viry, déjà nommé, Gmngel^ CroSrSùliva, et Miguel Vilax. C'est de ces peintres que M. Edouard Pascal ^ possède six plaques ovales, signées :
F. 0. Urtmgel, Gros y Soliva, Miguel Vilax, C. A*
SJ, J^'i" ; - G. A.; - A.P.P.,
(Fôumwr?)
Î""F.B.,<-^ Os. et
réunis en monogr .
sont d'autres monogrammes recueillis sur des farences de'Moustiers. La dernière marque pourrait bien être celle d'Antxnne Clerissy.
1 . Un de cet «oUeclÀMmeiirs, «lui ftcéfère avant tout les faïences 4u midi de la France, M. Edouard Pascal, connaît parfaitement bien les époques et ce qui est ▼éritablement artistique. 6a collection est fort hien composée. En outre de ses nombreuses faïences françaises, on peut signaler ses horlogeries allentandes, ses fers BMridis, MBjn^les fieu|i^é«,^;
M. Saint-Léon, à Paris, possède un beau plat rond où Ton voit Samson emporter les portes de Gaza, et qui est daté de 1739. (Voir Dénia.)
Un magnifique plat festonné ou plutôt une coupe, décorée richement en polychrome d'ornements et de grotesques, appartenant à M. Eugène Laurent, à Paris-Montmartre, est signé :
Chris, Ovaleros ou D'Valeros (voir Dénia).
La liste des faïenciers pétitionnaires de l'année i 790 conservée dans les archives de Ne vers, constate qu'il existait encore cinq fabriques à Moustiers à cette époque.
MM. G. Fouques et Barbarou sont des fabricants de Moustier contemporains, dont le musée de Sèvres possède quelques produits.
Aujourd'hui, ce sont : MM. Jaufifret et Mouton qui y fabriquent toujours de la faïence.
Comme pièce remarquable, on peut citer encore les deux plaques appartenant A M. Métairie, à Paris, au décor polychrome sur fond blanc, de 50/35 centimètres de diamètre, qui sont d'une grande rareté, parmi les produits de Moustiers. Le décor de l'une représente le « Jugement de Paris, celui de l'autre le « Sacrifice d'Iphigénie. » Ces plaques ne portent ni marques ni monogrammes.
Le prince héréditaire de Hohenzollem-Sigmaringen possède une plaque ovale de 45 centimètres, dont la bordure, en décor polychrome, encadre le portrait en blanc de Louis XIV en haut relief. Le prince Ta achetée personnellement d'une bonne vieille femme à Marseille.
M. J. Laugier, à Toulon, possède deux semblables exemplaires.
M. Michel, à Avignon, m'a envoyé le calque d'un plat de sa collection, qui a 50 cent, de diamètre, et où le dessin est en bleu et de toute beauté.
Une écuelle de mon cabinet, dont le couvercle, qui porte le monogramme d'Olery, à coté d'un F[fecit?), et le bol, le même monogramme précédé d'un G, est ornée de dessins et monochromes verts, d'arabesques et de grotesques, dans la manière de Callot.
On connaît des pièces où le décor accuse souvent des copies
des dessins du sculpteur Toro^ , et des ornements et armoiries empruntés aux gravures de Leclerc*, et à celles de Berain^.
1 . Bernardo Toro, dessinateur des vaisseaux du roi, probablement Italien de naissance, est mort à Toulon en 1731. Le Cabinet impérial d'estampes, à Paris, possède de lui une quarantaine de feuilles gravées par Honoratus Blanc \ ce sont de charmants ornements d'arabesques, de chimères, de mascarons à expressions caractéristiques et originales, de fleurons à corps de femmes sortant de gaines, de buires, de consoles et d'encadrements.
L'influence du style rocaille s'y fait fortement sentir, mais c'est beau et artistique.
2 . Sébastien Leclerc, dessinateur et graveur ordinaire de Louis XtY, et chevalier romain, dont le portrait a été gravé par P. Dupin, d'après le tableau de Delacroix, au commencement du dix-huitième siècle, est né à Metz en 1637, et mort à Paris en 1714. Il était le fils de l'orfèvre Leclerc, de Metz, né en 1590, mort en 1695. L'œuvre de ce fécond graveur est évaluée à quatre mille pièces. On trouve de lui au Cabinet impérial d'estampes, à Paris, trois gros volumes composés de pièces d'histoire, de mythologie et d'histoire naturelle. Il y a aussi des sièges, des sujets tirés des Métamorphoses d'Ovide, des Fables; des paysages et vues de ruines et des parcs à la Lenôtre, des cours d'architecture d'après Vitruve et autres, des plans et études de fortifications, etc. Ce sont ses cartouches et médaillons, ses armoiries et emblèmes que les céramistes lui ont empruntés. On connaît une pièce de Leclerc , un siège de Metz, qui porte le millésime de 1650, date qui démontre que l'artiste l'a exécuté dans sa treizième année. Dans tout l'œuvre de Leclerc, qui était un vil flatteur de Louis [XIV, il n'y a rien qui dénote la moindre originalité, et tout y respire le mauvais goût de l'époque.
3. Johannes ou Jean Berain était Lorain, né à Saint- Mihiel (département de la Meuse, à 17 kilomètres de Commercy) en 1634, et mort en 1711. Ce dessi' nateur ordinaire de la chambre et du cabinet de Louis XIV, révélé depuis fort peu de temps seulement au monde artistique, peut être regardé comme un continuateur des petits maîtres ornementistes allemands de la fin du seizième et du commencement du dix-septième siècle, maîtres dont il s'était cerlainement inspiré aussi bien que des Italiens. Les dessins où l'arabesque règne largement sont des composés spirituels de réminiscences de la renaissance allemande, mêlées à celles des maîtres italiens (quelquefois copiés d'après Nicolas BeatricitiSi autre Lorrain. Les œuvres de Berain sont malheureusement trop influencées par le goût de son temps. Tout ce qu'il a produit est cependant fini et soigné, et d'un goût assez sobre pour son époque. Ses œuvres sont de véritables trésors pour l'art industriel. Il a dessiné des grilles de jardins, des plafonds et autres ornements d'appartements, des initiales entrelacées, des flambeaux, candélabres et lustres, des chapiteaux et ornements de fusils, et même des gondoles de plaisance, des parcs à la Lenôtre , des vues de scènes d'opéra et des sièges. Berain a particulièrement excellé dans les ornements à l'usage des artistes industriels. Grand nombre de ses compositions se signalent par une profusion de bustes de femmes sortant de gaines, souvent surmontés de baldaquins, imités d'après Agostino di Musis, et encore bien plus d'après Nicolas Beatricius, maîtres du milieu du seizième siècle.
Son portrait a été gravé en 1709 par Viveen.
Ses œuvres que le Cabinet impérial d'estampes, à Paris, a réunies, forment trois gros volumes, où on trouve, entre autres , la reproduction des ornements de la galerie d'Âpoilon du Louvre, publiée en collaboration avec Chauveau etLemoine.
Les cérémonies des pompes funèbres qui ont eu lieu à Saint-Benis en l'honneur
i82 POIEUIS OPAfiUES
Profusion deVëuua marines etdeNeptuBes sous des baldaquins, et quelquefois des sujets mythologiques d'après Frans FÎyrisK Lacontreraçons'ëtaitaugsimise, durant quelque temps, àimi ter le dëcor de Moustiers, et particulièrement les sujets mythologiques d'aprèsFransFIoris.lorsquel'engouemenlpeu justifié payait encore pour cesfalenoes des prix exagérés. Un plat oval de faïence ancienne qu'un décorateur actuel de Paris avait décoré peu arlislement en camaFeu bleu du sujet des Hym-phes au bain el qui appartenait à M. le marquis de Honville, à qui on l'avait vendu pour du vdritable moustiers, faïence et décor anciens, a été adjugé à la vente publique de la collection de cet amateur, pour 300 fr.
Moustiers a produit des plats et assiettes à bords étroits, plais festonnés, services de table complets, plaques, etc., décorés le plus souvent d'après les dessins de fierain. Dessins Sas au
trait, ornements à arabesques, à chimères, à petites figures ei bustes, aillez bien faits, mais calqués, en vert, jaune ou bleu cantaieu presque toujours sut fond blanc.
Tout y eat iait au poncif, genre de reproduction qui multiplie i 1 infini un mdme sujet, qui ôle à la fabrication sa va-
du nii^bia el de LuukXlV, ont été |riTé«>pirle fils d« Beraia,ijui s'appcltii égekuWDt /eon. Oa cmilque Jeu Beram[4re alraiaiilé ta coUaborilioniTtr un de ut fièrei, qui s'appeÛt lotiit.
1. FrantFllTil, né à ADrerseu ISSO, morUu t^TO, était aa pcJDlred'hittoïre qui u'i graié lui-iDem« qu'une uule pLècs, mais de qui H. r.9ck a publia toute une iérie de graTui-sa eifcuUes par Pbilippc Galle d'une manière fort peu agréable. Ce sont de grands siyets bibliques, liligoriquet ei hilioriqu», oij les ligures, géuéraleiamt maigres, saut dures de IriiU. Le Cabinet impérial d'«lampet, i.Paiif, pooèdede aet «rlitte un gm Tdiune.
riétëet son origtnalitë et la valeur artistiqfae et marchande:
En définitive, c'est une fbïence peu décorative, une vasselle qui représente dans la famille de la poterie, la vcMatUe et Vhàbit brodé du laquais, tandis que le rouen, avec sou grand air, est la faïence du seigneur d'une époque fastueuse. IRJ
M. Champfleury possède, de la fin du dir-huitième siècle, une écuelle de mariage dan& laquelle on servait du vin à la mariée, le lendemain de la noce, on y lit:
Coit le moment de faire un petit eafanl, 1791 ; vive la nation ^TÎTe l'aounir,
vive la constitution 17dl.
Le besoin de faire un petit enfant était-iï le résultat de la Constitution ou est-ce la nation qui, en prévoyant la grande consommation d'hommes à partir de 93, poussait les citoyens à la besogne ?
Le flambeau 3602, au muséëdoKensington, est dé Mbrastiers et non pas de Rouen.
Il existe aussi des faïencesr, fabriquées à M'ùustiers en Savoie, près Ghamhéry, qui ressemblent à celles de Moustiers en France.
TAiUL-iiBpCElEirA'K (8eiake*eHll<*®)-
Terre cuite sans couverte. 1694
Il existait à l'avant-demière marche du' grand escalier, au monastère de Yaux^le-Gemay, un carreau en teniB coitieà »ix pans, sur lequel était écrit en creux et avant la cuisson r
Vannée i 694, par Michel Chérm.
Faïence A ÉMAIL STANNiPÉRE. 1696
Cette faïence, dont l'origine est fixée par des documents aux archiva municipales à l'an i696, a tous les caractères de la fabrication hollandaise. Elle est fine, légère et d'un beau blanc de porcelaine. Son décor n'est jamais dans le genre de celui de la faïence alsacienne ou lorrainci où le rose et le vert domiinent, mais presque toujours en bleu, jaune et^ manganèse (violet).
D'autres centres de fabrication de faïences hollandaises ont déjà existé dans les environs de Lille, vers 1640, d'où les ou-
vriers avaient probablement transporté les procédés à Moustiers et à Marseille, puisque les faïences de ces localités ont toutes les caractères des faïences du Nord.
En 1696, les sieurs Jacques Feburier^ de Doomick (Tournay), et Jean Bossu, de Gent (Gand), furent appelés par le magistrat (conseil communal) de Lille pour y établir la première fabrique.
On lit dans la requête de ces potiers qu'ils ont fait découverte de certaines terres, très-propres à fabriquer à la façon de Hollande, et d'aussi belle et bonne qualité, et beaucoup plus fine que celle que Von fabrique à Tournay.
Jacques Feburier est mort en 1729. La manufacture continua sous François Boussemaert, gendre de Feburier, et devint si importante en 1732, qu'elle occupait plus de quatre cents familles, et avait quatre fours et deux grands moulins à six chevaux.
Le sieur Petit succéda à Boussemaert, mort en 1778.
Le musée céramique de Sèvres possède de cette manufacture lilloise une espèce d'hôtel portatif, ou ornement, à décor camaïeu bleu, sur lequel on lit l'inscription suivante :
Fecit Jacohus Feburier
Insulis in Flandria
Anno 1716
Pincet Maria Stephanus • Borne
Anno 1716.
Le décor est tout à fait dans le genre de Delft.
Le Christ qui se trouve au milieu porte le cachet évident de l'école hollandaise.
Ce Marie-Etienne Borne; un autre Claude Borne, né en 17 fO, son frère ou fils, qui travaillait plus tard à Rouen et en 1731 à Sinceny, et dont on connaît un plat, au cabinet de M. Beaudry, à Rouen, décoré dans le goût rouennais, et signé :
Claude Borne 1756 ^
et enfin, Etienne Borne, qui vivait vers 1773, et que les archives désignent comme le « Doyen des peintres, membre de l'Aca-
