Etienne en français

2. On a vu dans l'article Nevers qu'il existait aussi dans cette ville des potiers qui s'appelaient Borne, ce qui me paraît indiquer que Nevers, aussi bien que Rouen, Lille et autres centres de fabrication de faïences et porcelaines de cette époque, étaient encore obligés de faire venir des ouvriers et artistes des Flandres et de la Hollande.

demie de peinture, et adjoint pour la décision des prix de Técole de dessin^ » sont les trois Borne, d)nt se compose cette famille de céramistes.

Claude Borne, qui travailla plus tard, en 175i, àSinceny en Picardie, se retrouve en 1752 à Doornick (Tournay) et à Mons.

Aucune marque n*est connue de la manufacture de Feburier et Boussemaert, à laquelle on a cependant voulu attribuer) mais sans preuves ni raisons plausibles, le monogramme :

que M. Lejeal attribue à la fabrique de Fouquet de Saint- Amand, sans plus de probabilité.

On a aussi observé que la marque de la fleur de lis pouvait également être attribuée à Lille, puisque les armes de cette ville consistaient de 1667 jusqu'à la révolution, dans « de gueule à un§ fleur de lis en chef, »

En 1711, les sieurs Dorez * etPelissier avaient acheté, comme nous verrons au chapitre qui traite des porcelaines lilloises, une ancienne manufacture hollandaise, établie depuis 1708, et repris la fabrication dans une construction, située au quai de la Haute-Deûle, sous les remparts, et tout près de la manutention militaire, où un grand tableau de faïence se trouvait placé au-dessus de la porte.

Cette manufacture ne cessa que vers 1828 ou 1829, et non pas au commencement du dix-neuvième siècle comme M. Houdoy le croit.

Un grand pot d'une collection d'amateur à Lille, qui porte

l'inscription :

N. A Dorez 1748,

c'est-à-dire la signature de Nicolas-Alexis Dorez, petit-fils de Barthélémy Dorez, est la seule pièce connue, marquée d'un nom de céramiste.

Le sieur Héreng était, de 1750 à 1755, propriétaire de la

1. Barthélémy Dorez, le même qui a fabriqué de la porcelaine à pâte tendre.

486 pomn» anucfmis

manufectarey qui, en i7S6^ paam à JSfuôi^rM^flnçDi^ Xef^fv, et après luiauK sieoi^'MaigtMteffOttJIfasiiiielier, songendrô, et le- /'évre jeune, /e fils, sous lesquels elle ceesa entièrement ren i827 ou 28« Une théière de la coUeetion Level, actuellement au musée de G)uny, est marquée :

Zt7/el768.

Le Bietwnnaiire des Post» imsjo lettres de Tannée 1802, ne mentionne plus de fabrique de faïence à Lille, mais celui de 1817 en parle.

Cambray est la signature qu'un amateur, qui possède un bol marqué ainsi, attribue à un peintre céramiste de Lille, du temps de Masquelez. Cette signature pourrait bien être celle de la ville de Cambray.

Les carreaux en faïence que M. Houdoy possède, et dont il a donnéquelques-unsaumifséeafchéologiquedeLille, après l'acquisition faite à la mort de Lefevre, ûls d'Hubert-Françoi» Lefevre et beau-père de Masquelez, n'ont pas été peints à Lille comme M. Houdoy le croit, mais à Paris^ en 1823 ou 1824, par le peintre sur porcelaine IVogére père, dont un des fils, M. Jules Tragère, est encoreemployé aujourd'hui à la manufacture de Sèvresen qualitéde peintre de fleurs. Ces carreaux ont été peint» en couleurs tendres et cuites au feu demouffle, de*manière que ces exemplaires ne devraient pas figurer parmi les produits purement liilois.

On a aussi essayé de fabriquer dans cette usine des faHences en mosaïque, c'est-à-dire par morceaux rapportés, sanblables aux anciens vitreaux peints avant le seizième siècle. Ces essais de mosaïques ont été peints aux couleurs tendres, cuites au petit feu de mouffle, comme le décor de la porcelaine à laquelle ils ressemblent, et réunis ensuite en tableau. M. Hachette jeune, lo fabricant des plaques en lave pour le numérotage des mes, à Paris, possède encore un de ces tableaux peints par M. Mortelèque, à Paris, qui est signé de lui, et porte le millésime 1823. MM. Lebouret Martinet ont pris en 1863 un brevet pour la fabrication de ces faï^oes mosaïques : ils ignoraient sans doute la priorité lilloise.

On rencontre quelquefois, comme on a vu plus hout^ des faïences signées :

Lille

mais très-rarement, et il est difficile de fixer à laquelle de ces

différentes mannfaictare» lilloise» elles" doivent être attribuées.

C'est dans la maonifactare fondée par Barthélémy Dorer, que le peintre céramiste lillois, M. HippolytePinart, a passé sa jeunesse avec son ami Aimar^ ancien fabricant de fkïenoe retiré des affaires, et dont j'ai sigaalé Fessai de la reprise de la fa« brication de la poterie à émai] de lave. Les localités où la manufacture était instdlée sont occupées aujourd'hui par une filature.

En 1740, le sieur Wawips, de Lille, y établit une troisième fabrique de faïences, destinée, comme l'énonce sa requête, à la fabriccstion des carreaux de faïence, à la façon de Hollande, dont le sieur ISasqmlVBr ou ITasquelez (pas confondre avec Masqueler ou Masquelier, le gendre de Lefevre) devint, en 1755, propriétaire, et qui y joignit la fabrication des Menées de toute espèce, et particulièrement celle des fontaines, qui furent ordinairement marquées du monogramme :

En 1758, Héreng, probablement le Héreng déjà nommé, y établit une fabrique de poêles; en 1773, l'Anglais Guillaume Clarke de Newcasle, une fabrique de faïences anglaises, et, en 1 774, un sieur Chanon y monta une sixième fabrique pour la confection des terres cuites brunes à vernis plomhifère, dites de Saint-Esprit, et à la façon d'Angleterre et du Languedoc,

Une belle cheminée en faïence de Lille, décorée en camaïeu bleu, se trouve au musée de Cluny, à Paris.

La pétition des faïenciers de l'année 1790, conservée aux archives de Nevers, constate ausst l'existence, à cette époque, de deux fabriques à Lille. M. Debruyne et M. Salomon y fabriquent encore aujourd'hui des poteries, mais il n'y existe plus de fabriques de faïences.

mLAWtMBtiàLE (Bonelietf'dti-Kliôue).

Terre cuite au vernis plombipêre. 1625

FaJLBNCES â émail STANNIFÂRE • 1 697

Dans un manuscrit de la Sorbonne, rangé sous H« S. H. L 44., on lit dans une pièce intitulée: u Extrait des partm employées en V estât générai des bastiments du roy, dont la dépense est à faire et commandée par 8* M*, en la présente année i6S;&, »

qu'un certain Antoine Clericy, de la ville de Marseille, travaillant pour donner plaisir à S. M., enterre sigillée et autres terres pour faire des carreaiLX esmaillés, pots, vases et autres choses, avait obtenu pour gages 600 livres^ mais que cette somme fut réduite à 300 livres. »

On ne connaît aucune pièce marquée de ce potier qui pourrait prouver qu'il ait fabriqué de la vraie faïence à émail stannifère, puisque le plat marqué de son nom^ ne peut pas lui être attribué; il aurait dû le faire à l'âge de cent ans ! Le mot esmaillé était employé à cette époque aussi bien pour désigner les vernis plombifères et alcalins de la poterie que le véritable émail, et la terre sigillée est une terre glaise des Iles de l'Archipel. La poterie en terre sigillée de ces îles porte ordinairement l'empreinte d'un sceau et n'a rien de la faïence. Les anciens attribuaient à la terre sigillée toutes sortes de vertus.

Un plat du plus ancien fabricant de faïence connu de Marseille, de A. Glerissy, est signé :

A. Clerissyf à Saint- Jean-du-Désert, 1697, Marseille;

c'est-à-dire daté une année après l'établissement de la fabrique lilloise.

Ce plat a-t-il été fait accidentellement dans ce faubourg de Marseille? doit-on faire remonter la fabrication des faïences Marseillaises effectivement à la fin du dix-septième siècle, et non pas à 1709, au potier Jean Delaresse, dont on retrouve plus loin une mention ? Les documents manquent pour pouvoir se prononcer avec certitude.

La pétition des faïenciers de l'année 1790, conservée dans les archives de la ville de Nevers, constate qu'il existait encore à cette époque 1 1 fabriques de faïences à Marseille.

On verra aussi dans l'article qui traite des faïences de Quimper, qu'un potier du nom de Bousquet de Marseille y a fondé vers le commencement du dix-huitième siècle la première fabrique; mais rien ne prouve que Bousquet avait auparavant déjà une fabrique à Marseille.

M. Moussoury de Rozan fabrique encore aujourd'hui de la faïence, et MM. Martin frères, de la poterie.

La faïence de Marseille est dans le genre de celle de Moustiers, et rappelle aussi la fabrication de Strasbourg. La majeure partie est cuite au petit feu de réverbère. Le vert de Savf/y plus

vif que la plupart des verts employés à Strasboug , et un peu de relief que les émaux du décor formentsur la face plane de l'émail blanc, la font distinguer au connaisseur expérimenté, de la faïence de Strasbourg. Généralement dans les styles Louis XV et Louis X-VI, beaux de rocaille, elle est d'un émail blanc et suave. La pâte en est cependant un peu épaisse. (Une assiette de Savy se trouve dans ma collection. )

Cette faïence^ quand son décor montre du rose, genre de l'Alsace et de la Lorraine, est, à quelques exceptions près, aussi commune que la faïence ordinaire de Strasbourg. Son rose est un peu plus foncé et plus empâté^ et le sujet souvent chinois^ ou les tôtes sont plutôt marseillaises que chinoises. On connaît de ces fabriques très- peu de pièces importantes. Les belles fontaines et les autres grands ouvrages dans ce genre de décor proviennent plutôt des fabriques de la Lorraine ou de l'Alsace que de celles de Marseille. Zurich, en Suisse, a fait le même genre, et les fabriques du Nord, comme celles du Midi, avaient adopté la rocaille saxonne ; mais la rocaille, fabriquée dans le Midi, est moins bien modelée et moins variée que celle du Nord.

Savy, dont la manufacture fut établie en 1745, obtint en 1777, après la visite de Monsieur, frère du roi, un brevet de ce prince. On croit qu'à partir de cette époque ses faïences furent marquées d'une fleur de lis*. Cette marque se rencontre souvent sur des faïences dont les décors, la pâte et l'émail indiquent le type du Midi, sans qu'on puisse les lui attribuer encore avec

i. Sinceny en Picardie, et quelques autres usines du Nord ont cependant produit ce même genre de chinoiserie.

2. La fleur de lis ne se rencontre pas seulement sur les objets d'art de provenance française, elle est de tous les pays, et son origine même pourrait être attribuée à plusieurs contrées. II y a des archéologues qui croient y retrouver l'abeille impériale dégénérée. Les écussons à fleurs de lis se rencontrent d'abord, antérieurement au douzième siècle, sur les sceaux des empereurs d'Allemagne, sur la couronne de quelques rois d'Angleterre et sur l'écusson des rois de Navarre, et ce n'est que depuis cette époque que la fleur de lis figure dans les armoiries des rois de France. On verra dans l'appendice qu'un bas-relief en terre cuite de ma collection, et fabriqué à Nlirnberg au quinzième siècle, montre même Charlemagne recouvert d'un manteau orné de fleurs de lis.

Les fleurs de lis sont assez communes en Allemagne, en Suisse et même en Italie. Dans ce dernier pays, ce sont les fleurs de lis de Firenze (Florence) qui sont les plus connues.

On est donc autorisé à supposer que ces emblèmes viennent d'Allemagne, d'autant plus qu'ils tirent leur origine de la forme, non pas d'une fleur, mais d'un

490 POTBiaa&i OBAQOES

certitude. On croit que Sa?y a aitm Msriqiié plt» tard br por-celaine, mais j'en doute.

Madame BeavenS à Pam> possède un confiturier charmant qui est marqué de la fleur de lis, ain». qu'an dessous de vâileose qui porte à côté de la fleur un

initiale qui ne se rapporte nullement au nom de Savy et qui montre par là que rien n*est certain dans Tattribution de cette marque.

En 1779, existaient les usines suivantes t

Agnel et Sauze; — Battelier; — et Antome Bonnefoip qui

marquait

Boyer: •— Michel Eidouœ; — et Pauchier, qui marquait

(Une assiette dans ma collection. )

fer de lance ou piutftt d'an fer de hallebarde, arme qtri n'est eotume en France que depuis 1450. Vouloir fiier les époques, d'après les différentes ioTmeBdes fleurs de lis, est inadmissible, pwisqut lespUift anciennes' formes ont été souvent reprises à des époques postérieures. Rey (dans son Histoire du Drapeau, des Couleur» et det Insigam de la monarchie française, Paris, 183T, œnvre écrite sans la connainanoe des travaas archéoto^quce élrasgon) dit, « qn^il n'est pas possible de décider à quel siècle appartient un monumenl fleardetité par la forme que les fleurs de lis y affectent, et que la grande ressemblance proure l'iiapoiiibîlité de les classer systématiquement par siède. » On lit aosii dans ce mèmeouTrage «que la cotte d'ames de saint Loni» était digà fleuntelisée; qu'on attachait du prix, en ce temps, à obtenir du roi comme récompense la faveur de placer dans ses armoiries la fleur de lis des armes de France ; que Philippe-Auguste srait, avant son déipart poor U: Terre sainte, en i i 9 9, domé des armoiries à la ville de Paris où il mit, entre autras poèees, des fietirs de Ui d'or sans nombre détemdiié; queUmmQcipaUtétde Lille avait d^à,en1280, deflfleiirs de lis dans ses sceaux^ » ele. On cnjitque Chartes Y fixa à trois leifléiirt de Us de l'écusson de Franee, nombre indétenniné préoédemment ; ynais j'ad reneootré de ces écuseons à trois fleurs de lis sur de» ouvrage» m&rtelés dtt tveixièiiie'rièele. Tout ce que je puis indiquer, afin de guider l'anaatcnr dans l'spprécittllai des époques des différentes forme* de fleurs de lis, c'est qu'elles étdiefit» du doofiènie au quatorzième siècle, étroites et hautiet, comme de» fera de hatlebedrâe, et quel* quefois ornées de chaque c6té d'une tige de fleur. — A- partir daquinsièiae siède elles prirent des formes larget et oonrtes etfurentmrement oméesde tige»defieiirt. i . La collection céramique de cette dame est une ém plus riche» eC des plas importantes: peur les porcelaiini de Chine^ de Sèvres et de Saxe, aiari que des anciennea fabriques artistiques françaÉsea et allemande» (Tineesnet, CbanCUly, Wien, Berlin, Funkesthal, Ludwigsburg, Nimphenburg, etor). On y tfosive entra autres une potiche de Cbme à fond bleu et ddeonée de fliearf, brasdiaget et oiseaux, dans le genre desémanii smr enivre^ dont je n'ai vnnnlie part l'équÉftleirt .

Fesquel et C; — Leroi aîné; ~ Uamugut; ~~ fierre PTri» fils et Abetlard, qui marquaient

{Une soupière dans la collectioo de H. lubinaL) Veuve Perrin, qui marquait

i, et Gaspard Robert', uni taarqaaienl

Honoré Sauy; ~ et Jean~Baptùte Vir^/.

11 y avait aussi, en 1709, à M^wlle.un palier qui s'appelait 3eati Delaresse, mais il n'y a pas fabriqué de faïence. Jacques Borelly ou Boselly signait en loutee lettres. Une coupe, forme calice, de ma collection, espèce d'él)auche

U IICM-«U ta I TBÏ, puail

très-artistique de forme et travaillée à jour, en pâte lourde^ en décor rouge et vert, et un cache-pot, sont signés :

Jacques Borelly, 1781 *.

Sauze, de 1809, est le dernier fabricant de faïences connu de Marseille; c'était sans doute un fils ou petit-fils du Sauze de la fabrique à!Agnel et Sauze déjà nommée plus haut.

Une assiette de la collection de M . Francis Wey, à Paris, est signée :

ft^

Cette marque qui ressemble à celle de Moustiers, parait être le monogramme de Perrin.

est le monogramme recueilli sur une salière appartenant à M. Gaillo t, à Paris.

Les Dictionnaires des Postes aux lettres, par Lecousturier, des années 1802 et 1817, ne mentionnent plus aucune fabrique de faïence à Marseille.

Quelques plats que l'on pourrait attribuer à Marseille et qui sont conservés au château de la Favorite, près Baden-Baden, sont marqués :

Au cabinet de M. Leroux», à Paris, on trouve une garniture de drageoir, composée d'un milieu rond et de six pièces demicirculaires, d'un ensemble de 60 cent, de diamètre, marquée:

i. M. Oscar Honoré écrit le nom de ce potier Boselly, et croit qu'il est allé s'établir à Savona en Italie. La lourdeur de la pâte de la coupe de ma collection autorise à penser que M. Honoré a raison. (Voir Sayona.)

2. Le cabinet de M. Leroux est composé de pièces de choix. La céramique y figure par de magnifiques exemplaires de Nevers, de Rouen, de Moustiers de faïences musulmanes et italiennes, et de quelques beaux grès d'AUeroagne. Tableaux, meubles, iyoircs, émaux, bronzes, cuiyres repoussés, horloges, etc. complètent cette collection remarquable.

La forme des fleurs et feuillages, où le vert, le jaune et le brun indiquent ou les fabriques de l'Alsace ou celles du Midi, me porte à attribuer cette céramique à Marseille, puisque le décor forme au toucher un faible relief, ce qui signale ordinairement une provenance méridionale.

M. Leclerc, à Lisieux, possède deux compotiers, forme feuille, décorés dans le genre courant des faïences de l'Alsace et de Marseille, c'est-à-dire à fleurs, vert, rose et jaune, qui portent le monogramme

Une grande aiguière avec sa cuvette, de la collection Guerard à Paris, deux pièces décorées à fond vert de mer, les plus beaux exemplaires que je connaisse de la fabrique de la veuve Perrin, porte la marque de cette fabricante, le

V P* (réuuis en monogramme, v. p. 491.)

Le musée de Kensington, à London, possède des exemplaires de la fabrique marseillaise sous les n*** 3604 et 3832; ce sont deux pièces d'un service à thé, à fleurs en relief, que le musée a payées 5 livres sterling l

Rolet, potier (voir les villes de Moustiers et d'Urbino).

Parmi les faïences de Marseille, on en rencontre souvent*qui sont marquées simplement d'une croix noire tracée au pinceau. On pense que c'est là une pratique superstitieuse du décorateur, qui y appliquait cette marque quand il avait terminé sa douzaine. '

Il existe d'anciennes faïences de la Silésie prussienne ^qui ressemblent beaucoup à celles de Marseille.

La fabrique Memmingen, près Kaufbauern en Bavière, en a produit de semblables, et Avigliano, dans laBasilicate, en Italie, a vu s'établir également dans ses murs, à la fin du dix-huitième siècle, des potiers marseillais qui ont fabriqué des faïences, différant seulement par la lourdeur de la pâte de celles de;.Marseille. Le décor est absolument le môme, et les formes adoptées étaient celles du style rocaille, comme dans le midi de la

404 POTiSRIBB OPAQUES

France, où l'influence de la fabrique de Méissein s'esf fait sentir comme il a été déjà observé.

La faïence de Marseille et du midi de la France, en général, doit être classée parmi les imitations de la faïence de la Lorraine et de l'Alsace. La première fabrication de la fin du dixseptième et du commencement du dix-huitième siècle, qui diffère tant soit peu dans les nuances des faïences de Strasbourg, et montre l'influence des poteries de Flandre et de l'Italie, était insignifîanle.

J'ai déjà fait observer que ces deux différents produits, quand ils sont dépourvus de marques, peuvent être confondus — tellement ils se ressemblent. —Le soi-disant vert de Savy se retrouve sur les faïences alsaciennes, — et la forme festonnée des plats et assiettes est aussi la même. Je dois donc répéter que l'amateur peut néanmoins reconnaître les faïences de Marseille à ce signe, que les émaux de couleur du décor fornient, pour ainsi dire, relief sur la surface blanche, de manière à être sentis quand on passe la main dessus; tandis que les décors delà faïence de Strasbourg ne forment aucun relief sur la surface blanche, qm est toute plane au toucher.

Les potiers du Midi ont, comme ceux de Nevers, fabriqué quantité de faïences industrielles à inscriptions. Les devises et rimes nivernaises montrent plus de caractère et plus d'originalité ; mais celles du Midi, copiées souvent d'après les œuvres locales de quelques poètes du temps, dénotent plus de goût, quoique aussi peu d'orthographe et de mesure. Comme type de ce dernier genre, je citerai cinq assiettes des fabriques de Marseille, décorées finement en camaïeu jaune et très-bien dessinées ; elles appartiennent à M. Saint-Léon, à Paris, les inscriptions se trouvent sur les marlis*.

Sur une de ces assiettes, où l'on voit trois personnages en costume Louis XV, il y a l'inscription suivante :

Le bergtr Paris c<hu'osa« U» <Um, pcMU^se, dans ce jour

Jadis UAie pucelle^ Vous r/sad le même boninage,

Et la pomme qu'il donna Et tous recevez de l'amour

Était pour la plus belle. Un tendre gage, (^jr de J»çojHk)

l. Marli signifie, en terme depotier, le 4>or4iKté#ktir de l'assiette ou du plat.

Filet au marli désigne les ligac» d'or ou de OMilenr qiM te peintre déçoratear trace sur la limite de l'extrémité intérieure du bord qui court en parallèle avec le «entre.

BUR09ÉBNNS9* 49S

Sttl* une autre assiette, dont le dëcor montre un homme ivre, représenté entre deux femmes, le potier a inscrit :

^ Par la yap«ixr d'un riû nouveau

Lucas s'était un jour embrouillé le eert«ftti. En revenant chez lui sa veûe estait si trouble

Que sa femme lui parut double.

Grand Dieu! s'écria-t*îl, par quel forfait affreux Ay je peu meritter un sort si déplorable : Je n'avais qu'une femme et j'étais malheureux , Lancez sur moi la foudre redoutable Plutôt, grand Dieu ! que de m'en donner deux !

La troisième assiette, où le décor représente un âoe portant sur son dos une famille tout entière, et qu'un garçon de bonne mine conduit, porte l'inscription suivante :

li'uyons, fuyons rembarras de la ville ; Dans ce détestable séjour, PafOM, amis, proeès, amour, Causent mille chagrins ; on n^est jamais tranquille. Tout ntf twii platt dana cei^ hwawm», Un doux repos y flatte la nature, Pas d'autre bruit que celluy d^ un ruisseau Quy, d'un agréable murmure, nous reproche à table Qu*on méprise ses eaux, Qu'on méprise ses eaux I

Le décor de la quatrième assiette montre un berger et deux belles dames, toujours en costumes de Louis XV, qui font fuir par l'ampleur de leurs pamer^-crinolines, deux oies, qui se sauvent en criant; l'inscription dit :

Quâttd je doys ds 68 bo&tin Ma raison s'en va beau train ,* L'on en sert aux dieux de moins- délicieux ; Son feu monte à la tête.

Mais ceîluy qui vient de vos yeux^

C'est au cœur qu'il s'arrête, C'est au etturqfi^H i'arrêt«, PhiliKt

Sur la cinquième assiette le peintre a F^u^aenté trois per^ sonnages qui panassent foianer une de ces petites troupes d'ac* teurs de pantomimet que Galloi a reproduits dans ses dessins.

Un pierrot est juche sur un âne, un des autres cabotins frappe sur le tambour. On lit :

Buvons à nous quatre c\iaqu'un quelques coups S'il y a quelqu'un d'entre nous quy en veille rabattre, Donnons-lui cent coups, Donnons-lui cent coups.

Si l'amour nous prenne Chassons-le bien loin, Prenons le verre à la main.

Si c'est de nos maîtresses Prenons du vin encore plus grand soin !

Le musée de Cluny possède plusieurs grands plats et terrines à couvercles qui représentent des animaux (coqs, poules, etc. ), et que l'on attribue à Marseille. Pour moi, il y a doute. Ces plats proviennent plutôt de la fabrique de Schretzhheim, près d'Ellw^angen dans le Wurtemberg, où les potiers Wintergurst en ont fabriqué et dont on peut voir quelques exemplaires dans l'office du châteu de la Favorite, près de Baden-Baden.

WÊomnpmïïAUXVL (HérauU).

Poterie.

Faïence a émail stannifère.

Le Youland, potier, a marqué :

Jacques Olivier y a fabriqué à partir de 4 7i 8, et obtenu en \ 729 une patente royale.

Une autre fabrique, établie par

André Philippe de Marseille, a ses produits représentés au musée de Sèvres; établie vers 1790, elle existait encore en 1820. Ce doit être de cette dernière fabrique que proviennent les vases, les porte-bouquets et les tasses décorées en camaïeu jaune avec l'aigle impériale, que l'on rencontre souvent à Montpellier, et qui y ont été fabriqués sous le premier empire.

La liste des farenciers pétitionnaires de l'année 1790, con-

fée dans les archives de Nevers, constate qu'il existait à a époque deux fabriques de falenc«s à Montpellier. I. Jean Joiillié y fabrique actuellement de la poterie.

DO ntainxi. (•«tne^t-l^tlre], prèa Ckarollo.