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pilleuse exactitude , sauf les erreurs inévitables dans ce genre de détails, le nombre de figures, vignettes et culsde-lampe qui se trouvent dans chaque ouvrage, et le nom de tous les artistes, dessinateurs et graveurs qui y ont coopéré.

Dans mon choix, j'ai toujours donné la préférence aux œuvres littéraires sur les œuvres scientifiques , et supprimé le plus possible ce qui ne fait pas partie du bagage des livres illustrés proprement dits, comme les Œuvres de Buffor^ /'Antiquité expliquée du père Montfaucon, etc. {Et quant aux grands ouvrages à figures, tels que les Voyages, les Galeries de tableaux^ c'est plutôt le fait des amateurs d'estampes que des bibliophiles. Je les ai donc tous retranchés, sauf la Galerie du Palais-Royal, que j'ai admise comme spécimen1.)

A cet exposé j'ajouterai que j'ai toujours professé une sainte horreur pour les macédoines qui font les délices de tant d'amateurs , et où les figures les plus disparates des éditions les plus opposées se rencontrent et s'entre-choquent . Pour moi, c'est une profanation. Que l'on bourre les livres modernes d'éléments hétérogènes , peu importe. Qu'on ajoute un beau portrait de l'auteur , cela s'est fait de tout temps, témoin celui de Laborde, qui n appartient point à l'édition de ses chansons, et que déjà au siècle dernier on avait l'habitude d'y placer. Mais c'est fausser le goût et ouvrir un large champ à la fraude que d'entremêler dans un même volume des figures qui appartiennent à plusieurs éditions différentes. Les amateurs du temps passé étaient généralement très-sobres de ces sortes de manipulations, et ne se les permettaient {à tort encore, à mon avis) que lors-