VERRES VIOLETS

Il y a une grande variété de verres violets. Il y a le violet rouge, le violet inclinant au bleu, qu'on appelle violet évêgue^ le violet indigo ou pensée ; il y a des violets bruns^ puis on fait des violets brun -clair qu'on nomme violet chair ^ parce qu'ils sont employés comme celui des anciens vitraux du douzième et du treizième siècle pour les figures. Ainsi que nous l'avons vu au livre I«% c'est l'oxyde de manganèse qui est la base de la coloration en viôlbt. Mais il y a un fait assez remarquable, c'est que le manganèse seul donne un violet rouge quand on emploie le sel de soude pour fondant, et le violet bleil évëque quand on emploie la potasse. Si on veut un violet ehdorè plus ifadigo^ dn y ajoute une petite quantité d'oxyde de cobalt ; enûn pour bbtenir un violet bi*un, bn ajoute de l'oxyde de fe^ à l'oxyde de manganèse. L'oxyde de manganèse employé en Verrerie n'est pas pur, c'est le manganèse du commerce^ qui est tlti minerai de tiianganèse. J'ai donné page 92, livre I", l'analyse d'un de ces mitierais, qui peut être Considéré comme un type moyen de manganèse du commerce.

Le verre violet comme le verre bleu peut se fondée, et se fond ordinairement dans les mêmes fours que le verre blanc ordinaire; mais la combustion de la houille, qui agit toujours d'une inanière fâcheuse sur l'oxyde de manganèse, en nécessite l'emploi d'une quantité plus grande que si on faisait la fonte dans un four chauffé au bois, ou dans un pot couvert *, on cotitre-balance l'effet de la houille par l'addition d'une assez forte proportion de nitrate de potasse ou de nitrate de soude.

En raison de la quantité de manganèse employée pour colorer en violet et qui aide à la fOâioti du irétte; bû doit modifier les

proportions de la composition indiquée pour le verre de la manière suivante :

Sable 100 parties.

Carbonate de soude 30 —

Craie 25 —

Nitrate de soude 5 —

A quoi ajoutant huit parties oxyde de manganèse, on obtiendra un violet d'une nuance assez intense, dans l'épaisseur de 1 et demi à 2 millimètres. Ainsi que nous l'avons dit^ cette teinte sera d'un violet rouge, de la nature des violets qui se trouvaient dans les vitraux des douzième et treizième siècles sauf l'intensité, car les verres de couleur de ces vitraux étaient de nuance plus claire. Si on veut obtenir la nuance violette de ces vitraux^ il faudra diminuer de beaucoup le manganèse, et ajouter de Toxyde de fer, car le verre blanc que Ton colorait alors avec le manganèse était d'une teinte verdàtre dont le fer fera l'équivalent.

A la composition ci-dessus, il faudra donc ajouter :

Oxyde de manganëse 4 parties.

Oxyde de fer 1 —

pour avoir le violet des anciens vitraux.

Dans la fabrication des verres violets, comme dans celle des verres bleus^ on fait rentrer les groisils des potées précédentes, et si, par exemple, il s'agit de remplir un pot de 400 kilogrammes, on prendra 260 kilogrammes de composition faite dans les proportions que nous avons indiquées, et on y ajoutera 140 kilogrammes de groisil violet.

Dans les vitraux des quinzième et seizième siècles, on trouve des violets bleus ; sans doute parce qu'au lieu de soude d'Alicante, de Roquette, de Salicor, on a employé comme fondant des cendres de bois lessivées et calcinées.

Les proportions suivantes :

Sable : 100

Carbonate de potasse 36

Sesqaioxyde de plomb (miniam) 10

Craie 20

Nitrate de potasse 5

Oxyde de manganëse 8

donnent un très-beau violet évoqué.

La composition que nous venons d'indiquer donnerait un violet trop foncé pour vitraux. Il faudrait^ pour cet usage, diminuer le manganèse d'au moins un tiers. Notons ici^ du reste, qu'en diminuant le manganèse d'un tiers, on réduirait probablement d'environ moitié l'intensité de la teinte, ctfr il y a toujours, et surtout à pots découverts, une portion notable de l'oxyde de manganèse qui n'agit pas comme principe colorant. On est quelquefois très-surpris, quand on veut passer d'une teinte un peu claire à une teinte plus claire encore, d'obtenir un verre sans coloration, parce que les produits de la combustion auront totalement neutralisé Teffet du manganèse; aussi faut-il employer d'autant plus de nitrate de potasse qu'on emploie peu de manganèse.

Nous devons noter aussi un fait très-remarquable sur la réaction du cobalt sur le manganèse quand on travaille à pot ouvert. Si vous faites une composition comme la précédente, avec l'intention de produire un violet bleu, en mettant^ par exemple, au lieu de huit de manganèse cinq seulement, puis 300 à 400 grammes d'oxyde de cobalt, on n'obtient qu'un verre pur bleu, dans lequel l'efTet du manganèse ne se fait pas sentir. Si môme, au lieu d'employer les oxydes, on n'emploie que des groisils, si^ par exemple, on fait fondre dans un pot ouvert :

Composition de verre blanc. ....... 60 liilogrammes.

Groisil de verre violet 170 —

Groisil de verre bleu..... 170 —

en y ajoutant môme 5 kilogrammes de nitrate de potasse^ on a pour produit un verre bleu, d'une teinte pareille à celle qu'auraient produite les 170 kilogrammes de groisil violet, môle avec 230 kigrammes de groisil blanc ou composition blanche. Mais j'ai obtenu' du beau violet bleu^ une belle teinte indigo avec la composition suivante fondue à pot couvert :

Sable 100 kilogrammes.

Carbonate de potasse* 35 —

Carbonate de soude 5 —

Oiyde de plomb 5 —

Nitrate de potasse 20 —

Carbonate de chaux 30 —

Manganèse • 5 —

Oxyde de cobalt 150 à 22ô grammes.

SnO LTYRB II, — VEREB A VITRE.

De la remarque que nous avons faite sur Tintensilé de la couleur produite par le manganèse, il résulte que la fabrication du violet très-clair, violet ckair, par exemple, n'est pas sans difficultés : il faut souvent faire plusieurs potées pour arriver à la teinte qu'on désire. Beureusement, les teintes intermédiaires qu'on emploie sont d'un usage assez fréquent^ surtout dans les vitraux en imitation de ceux des douzième et treizième siècles. J'ai obtenu généralement un très-bon violet chair avep les proportions suivantes :

Sable 100

GarboQate de soud^ • . . . 30

Carbonate de cbaux. 28

Nitrate de potasse !.. 6

Manganèse 15

Oxyde de fer 2

Groisil blanc 250

Nous allons passer à présent au violet doublé^ que nous avons fabriqué comme le bleu doublé^ c'est-à-dire dans un petit four à pots couverts. Comme pour le verre bleu, le violet à doubler doit ôtre d'une nature très*malléable, non cassante. Nous avons obtenu de très-bon violet avec la composition dans les proportions suivantes :

Sable 100

Minium 90

Potasse.* 20

Salpêtre (nitrate de potasse) 12

Manganèse 22

celle composition était enfournée dans un pot de 60 kilogrammes huit heures environ avant le commencement du travail du grand four.

Voulant obtenir un violet doublé d'une teinte plus bleue, j'ai ajouté à la composition ci-dessus 9 kilogrammes de groisil de tirage à l'eau de fond de pot de verre bleu à doubler. Après l'avoir fait sécher et piler en poudre aAez fine pour bien le mêler à la composition, j'ai ainsi obtenu du verre violet doublé d'une nuance bleue.

V^KIIES DB COULEUR. 351