VERRES JAUNES

Avant de commencer ce que nous avons à dire du verre jaune, qu'il nous soit permis encore une fois de prémunir le lecteur contre certaines recettes qu'il pourra trouver dans des ouvrages môme très-estimables. Ainsi, par exemple, Loysel^ dans son Essai 8ur h verrerie^ ouvrage cependant très-remarquable à beaucoup d'égards, indique comme composition de verre à vitre jaune :

Sable blanc 100

Garbonale de chaux éteinte à l*air .,..', 12

Sel de 90ude calcin6| contenant 11 pour IPO

^'acidç carbonjqae » 45 à 48

Rognures de verre de mémo qualité 100

Muriate d'argent 5 à 10

Or, j^affirme qu'une te]le composition n'a jamais pu donne^ ()u verre à vitre jaune; on n'aurait ainsi obtenu qu'un vorrp opaque, marbré de diverses nuances olivâtres.

Quant aux compositions que j'ai indiquées ou que j'ind!(|uer^j dans la suite de cet ouvrage^ elles ne sont autres que celles que j'ai moi-même expérimentées.

J'ai fabriqué les verres jaunes en masse par deux proc^(i|és différents ; savoir : en colorant le vefre blanc par un mélange fl'o](y()q$ de manganèse et de fer, ou bien par le charbon végétal.

Gomme nous l'avons fait observe]: ^n parlant des verres Vjplets, il est très-difficile d'arriver à des résultats certains quaqd pn eniploie l'oxyde de manganèse, et surtout à pots ouverts, p( encore plus difficile quand à Toxyde de manganèsq vieif^ sp joindre l'oxyde de fer ; le résultat des premières potée? p'est pas celui qu'pn obtient ensuite. Il est donc à propos, quand on est arrivé à une teinte convenable, de coptinuer cjans le p^ôme po^ et de se faire un approvisionnement. Si le fer domine, une nf^apcQ verdfttre se fait sentir | si c'est le mapganèse qui est en excès, l^ teinte tourne au brun; la composition suivante est celle que je regarde comme une boiu^e moy^npe. *

S^ble 100

Carbonate de soude. • 32

Craie .^2

Milrale de soudé. .'..'.. I .. . 0

Manganèse.... 22

Qxydede fer 3,5

Si on commençait toutefois une première potée avec les proportions ci-dessus, la couleur serait brune; il faut donc commencer avec quinze de manganèse seulement et six de fer ; vous obtenez alors une couleur où le vert domine ; vous faites rentrer le groisil dans la potée suivante^ et ne mettant pas de fer dans la composition, vous augmentez la proportion de manganèse, et vous arrivez ainsi, à la deuxième ou troisième potée, à une teinte d^un jaune orange clair, que vous maintenez en remettant trois parties et demie de fer et vingt-deux de manganèse; c'est d'ailleurs en étudiant le produit de chaque jour que vous modifiez au besoin la composition pour la potée suivante. £n portant la quantité de manganèse jusqu'à vingt-quatre, on obtient un jaune orange plus foncé.

J'ai cru devoir donner l'indication de la fabrication du verre jaune au moyen des oxydes de manganèse et de fer ; mais je dois dire que j'ai bien plus fréquemment fait le verre jaune coloré par le charbon, ou, ce qui est plus exact, parle ^ois. Je dis plus exact car, bien que le charbon végétal ou minéral colore le verre en jaune^ vous n'obtenez jamais avec ces charbons un beau jaune brillant. Le verre^ qui paratt d'abord d'une assez bonne teinte jaune, prend bientôt une teinte brune enfumée, soit pendant le travail même du manchon, soit pendant l'étendage. Ce défaut à même lieu si vous employez du bois sec comme colorant. Les anciens verriers qui connaissaient la coloration du verre en jaune par le bois, conseillaient surtout le bois d'aune. Le bois d'aune est effectivement très-bon, mais j'ai obtenu des jaunes tout aussi beaux avec d'autres bois légers, tels que le peuplier, et aussi avec du cerisier. Ce que Ton doit surtout observer, et ce que ces anciens verriers ne mentionnaient pas, c'est que ce bois doit être employé quand il a encore sa séve^ comme nous l'avons déjà remarqué page 104. Prenez du bois d'aune^ de pgu plier, quelquas mois après avoir été coupé^ vous aurez un verre jaune tournant au brun, comme si vous aviez employé du charbon de bois ou de terre, ainsi qUe nous Pavons déjà dit aussi page 104.

Le verre jaune coloré par le bois est très- sujet à être bouillonneux; aussi faut-il le faire tendre^ c'est-à-dire forcer la dose d'alcali pour qu'étant plus liquide, le bouillon puisse plus facile • ment se dégager. En raison de cela, il a besoin d'un raffinage plus long que les autres verres ; si donc on voulait commencer le

travail du verre jaune en raôme temps que les autres verres, on aurait des feuilles de verre jaune pleines de bouillons. Alors on doit maintenir Touvreau du verre jaune tout grand ouvert, et ne commencer à le souffler que trois ou quatre heures après qu'on a commencé à souffler les autres pots, et alors on y met plusieurs ouvriers, pour qu'il puisse être vidé en môme temps que les autres.

Un beau verre jaune est produit par la composition suivante :

Sable 100

GarboDate de soude 45

Craie 35 à 40

Sciure de bois de peapUer récemment

abaUu 4

La môme composition, avec huit parties de sciure de bois de peuplier ayant sa sève, a donné un jaune orange clair, et avec douze parties de la môme sciure^ a donné un jaune orange foncé *.

J'ai ensuite obtenu un verre jaune dont la tendance, à bouillonner était moindre, en substituant une partie de potasse au carbonate d^soude dans les proportions suivantes :

Sable iOO

Carbonate de soude 28

Carbonate de potasse 20

Craie. . . . , 40

Mais,, je le répète, c'est sur le bois que doit porter l'attention du verrier; à cet égards j'ai acquis une assez grande expérience, qui m'a appris, par exemple, que le chône, môme vert, le sapin également, avec sa sève, ne donnent pas le môme résultat

1 Nous renouvellerons ici les observations que nous avons faites au livre I«r^ p. 104, sur le Mémoire de M. Pelouze, qui attribue exclusivement au soufre la coloration en jaune. Notre composition pour verre jaune a pour fondant le carbonate de soude à haut degré^ et, quand même il resterait dans le verre provenant de cette composition 2 pour 100 de sulfate de soude (ce qui n'est guëre admissible), ces 2 pour 100 ne représenteraient que 0,35 de soufre, qui ne sufliraient pas, à beaucoup près, à la production du jaune, et surtout de l'orange, tandis que rintensité de la couleur est, comme nous l'avons remarqué, proportionnée à la • dose de carbone (représenté par la sciure de bois).

3tt4 UYBS II. --* VXRRB A VITRE.

que le peuplier ou Taune coupés verts. Il y aurait toutefois à faire encore un assez grand nombre d'expériences sur d'autres essences de bois, et coupés à différentes époques de Tannée ; on arriverait probablement ainsi à fabriquer un verre orange foncé et même rouge que j'ai obtenu deux fois, ainsi que je Tai mentionné au livre P% page 104> mais que je n'ai pu jamais fabriquer depuis.

La fabrication du verre jaune en masse a d'ailleurs perdu une grande partie de son importance depuis qu'on fait si facilement des verres teints en jaune par l'argent; et quoique ce verre teint soit du domaine du peintre-verrier plutAt que du fabricant de verre, nous croyons devoir en faire connaître ici la fabrication; cela tiendra la place du verre jaune doublé, qu'on peut aussi ob-« tenir en fabriquant comme verre à doubler un verre jaune d'une* nuance très-foncée par le manganèse et le fer^ mais qui n'est jamais d'une nuance aussi claire, aussi belle que teinte en> jaune par l'argent. Il y a d'ailleurs des conditions exigées pour le verre blanc destiné à être teint, qui sont tout à fait du domaine du verrier.

Nous avons dit au livre P% chap. u, p. 99 et suiv., que l'argent appliqué sur le verre dans un état d'extrême divisioi avait la propriété de teindre ce verre en jaune; afin d'obtenir cet état d'extrême division^ on le mélange avec un médium neutre, tel que l'ochre ou l'oxyde rouge de fer obtenu par la calcination du sulfate de fer ou couperose verte.

Nous avons employé deux procédés pour la préparation de l'argent; le premier consiste à fondre ensemble, dans un petit creuset, à un feu doux :

Argent fin. 1 parUe.

Régule d'antimoine 1 —

On broie le mélange produit avec trois parties d'oxyde rouge de fer et on expose le mélange broyé au feu /ians une poêle ou ftr* rasse^ do manière à faire évaporer l'antimoine ; puis on rebroie à Teau avec sept parties d'oxyde rouge de fer, de manière que l'argent et le fer soient dans la proportion de 1 à 10. Le tout amoné 4 l'état de bouillie très-liquide^ constitue une teinture qui donnera au verre un beau jaune orange assez foncé , si la quaiUè du verre *

VBREES Dl COULEUR» 3BS

k permet : on produira d^ailleurs des jaunes plus clairs, si on le veut, par l'addition d'une quantité de rouge de fer proportionnée à la teinte qu'on désire.

Le deuxième procédé, que nous avons employé plus sourent, consiste à dissoudre 5 grammes d'argent un dans 10 grammes d'acide nitrique, où on ajoute un peu d'eau chaude pour faciliter la dissolution. Quand elle est opérée, mettei dans un autre vase cent vingt gouttes d'acide sulfurique, auquel on ajoute un peu d'eau bouillante^ et versez le premier mélange dans le deuxième ; ajoutez ensuite 50 grammes d'oxyde de fer^ et si vous n'avet pas mis trop d'eau chaude , tout le mélange doit ôtre à consistance de p&te ferme ; on le mélange intimement en l'éi^rasant avec le couteau à palette, puis on le met sur le feu dans une poêle en fer pour faire évaporer les acides. On n'a plus ensuite qu'à le broyer à l'eau à l'état de bouillie liquide pour s'en servir à colorer le verre.

La feuille qu'on veut teindre en jaune doit être d'abord soi*^ gneusement nettoyée, puis on la met su^ trois à quatre petits supports posés sur une table^ pour pouvoir l'enlever facilement sans toucher les bords ; on prend alors, avec un pinceau ou brosse plate^ de la teinture dans le vase qui la contient^ en agitant de bas en haut cette teinture avec la brosse, pour que le tout soit homo^ gène et on couche cette teinture sur la feuille de manière à en couvrir toute la surface. Cette bouillie se trouve assez inégalement répartie sur toute la surface de la feuille ; on l'enlève alors en la prenant en dessous sur les doigts> en lui conservant la position horizontale; on l'agite légèrement pat un mouvement saccadé et la couleur se répartit assez également i on penche ensuite la feuille sur l'un des coins^ do manière à porter vers cette extrémité l'eicédant de couleur qu'on verse dans le vase à la teinture. On fait la même opération par leë quatre coins, on agite encore par petites saccades horizontales et on dispose enfin la feuille sur un chevalet à claires-voies pour qu'elle y sèche.

Les feuilles ainsi séchées n'ont plus qu'à (lasser au feu de mouffle du peintre verrier pour que l'argent s'incorpore dans le verre. 11 faut faire attention ft ne pas porter trop haut la tempé-^ rature de la mouffle^ car vous courriez le risque d'attacher le médium sur le verre qui serait ainsi couvert de taches de rouge de fer^ eif en outre, la couleur de l'argent s'opaliserait, la surface

de la feaille prendrait une apparence métallique, vue par réflexion oblique.

Quand les feuilles sont sorties de la mouffle^ on n'a plus qu'à les brosser avec une brosse un peu dure; le médium tombe en poudre, et la feuille^ nettoyée, est d'un jaune égal, vif, transparent, orange foncé, nous le répétons, si la substance du verre était dans les conditions convenables.

Le brossage do la feuille, à la sortie de la mouffle, doit se faire sur un grand papier ou une peau, de manière à recueillir toute la poudre de rouge de fer qui se détache de la feuille^ car ce médium a retenu encore une assez forte proportion d'argent, et peut servir à teindre du verre en jaune clair sans addition de teinture neuve, c'est-à-dire sans addition d'argent.

Nous venons de dire que les feuilles préparées étaient passées au feu de mouffle du peintre-verrier; mais le fabricant de verres à vitre n*a pas besoin de ce secours: il peut, pour cette opération, se servir de son four à étendre, et c'est encore là un des motifs qui doivent engager le fabricant de verres à vitre ^ qui se livre à la fabrication des verres de couleur, à y joindre aussi les verres jaunes teints par Targent. Nous allons d'ailleurs indiquer la modification qu'on doit apporter au four à étendre pour y cuire les feuilles de verre teint en jaune. Cette modification réside dans la trompe seulement, disposée de manière à pouvoir y introduire une feuille de verre au lieu d'un manchon.

La figure 81 est sur une petite échelle , le plan de la première partie du four à étendre dans lequel la gatne ou trompe est modifiée de manière à admettre les feuilles entières étendues. Cette gatne est fermée par une porte en tôle que Ton peut soulever pour introduire la ferrasse qui porte la feuille. Cette ferrasse est garnie de deux supports qui élèvent la feuille de manière qu'on puisse la prendre en dessous avec le krabb.

La figure 82 est une coupe de la gatne ou trompe à l'endroit de la porte mobile.

On met la feuille sur les supports de la ferrasse en dehors de la trappe et on introduit la ferrasse sur les deux barreaux a, b, dans la partie M de la trompe ou gaine où on laisse un peu chauffer la feuille, puis on pousse la ferrasse dans la partie N ,- quand la feuille est sur la ferrasse, dans la partie N , l'étendeur l'enlève avec son krabb et l'amène sur la pierre à étendre en la tenant sou-

VERBES DE CODLSnE 3S7

lovée par l'eilréniité jusqu'à ce qu'elle oit une lendanco ji s'affaisser pour bien chasser tout l'air enlre la feuille et la pierre;

et quand il voit que toute la feuille a pris une température uniforme, qui doit être un peu inférioure à celle de l'éleodage des manchons, il pousse la pierre à chariot dans la seconde partie du four.

Un élendeur peut niusi cuire par heure de 4 & 5 mètres carrés do verre jaune, ce qui nous servira à étabhr In prit de revient du verre jaune teint par l'argent.

La teinture dont nous avons '^' "''

indiqué deui méthodes de préparation, a le pouvoir de teindre en jaune orange un verre composé dans les conditions convenables ;

358 uvRK u.--*vBaBx a vitre.

si, aprhs avoir teint ainsi une des surfaces d'une feuille de verre , on teint de la même manière Tautre surface, on obtient une teinte double-orange, qu'on peut appeler rouge, mais qui n'a jamais le brillant, l'éclat du verre rouge coloré par le cuivre. Ce n'est, en réalité, qu'un double -orange plus foncé même que ne le seraient deux feuilles colorées sur une seule face appliquées Tune sur l'autre, parce que la première surface teinte prend par la seconde cuisson une nuance plus foncée.

Nous avons dit qu'en couchant le minium, provenant du brossage d'une première teinture sur d'autres feuilles de verre de même qualité, on obtenait encore une teinte jaune-clair ; on obtient aussi une teinte jaune-clair en emplc^yant sur du verre ordinaire non préparé ad hoc la teinture qui, sur du verre en condition convenable, donne du verre orange. Ce jaune n'a guère même que la couleur jaune-citron.

'Nous dirons à présent dans quelles conditions doit être le verre à vitre pour prendre une teinte de jaune foncé.

Quand , en 1829, j'établis à Choisy-le-Roi une fabrication du verre peint sous la direction de M. Edw. Jones^ le verre que je fabriquais ne prenait qu'un jaune clair , et les verres des autres verreries que je me procurai dans le commerce ne prenaient également qu'un jaune très-clair. M. Jones attribua ce résultat à un manque de dureté de notre verre, et efîectivement^ en fabriquant un verre plus dur^ c'est-à-dire contenant moins d'alcali et plus de chaux, nous avions un jaune un peu moins clair, mais bien loin encore de la teinte désirée, et M. Jones me montrait toujours comme type un morceau de verre anglais dont la moitié était teinte d*un jaune orange foncé sur une seule surface. Ce verre était dur, mais, en outre , à sa teinte verdâtre , je reconnaissais bien qu'il avait été fabriqué comme je savais, d'ailleurs, que tous les verres en plat Tétaient alors en Angleterre , avec des soudes brutes (keip) pour fondant. Je supposai donc que cette matière pouvait avoir de l'influence sur la coloration dû verre par l'argent; j'aurais pu à la rigueur me procurer des soudes brutes, mais il eût fallu faire fritter la composition, établir un four à fritter, et sans être même certain du résultat. Si cette soude brute avait, d'ailleurs^ cette influence , elle le devait , sans doute , à l'une des substances qui la composaient ; la soude brute, outre le sulfate et un peu de carbonate de soude, contient :

TBRaES DE COULEUR. 3B9

Du «el sianii.

De la potasse.

De l'alumine.

De Fox3fde de fer.

Ne Mchaat k laquelle de ces subslanees attribiier le résultat désiré, mais présumant que le sel marin devait jouer 1^ priuoipal rôle à cau-se de ses affinités particulières pour l'argent , je fis une eom"* position dans laquelle j'ajoutai une assez forte proportion de sel marin, en ne négligeant pas toutefois de mettre aussi les autres substances ci-dessus, et, dès la première composition, que je fts du reste assez dure, j'obtins un verre qui prenait un jaune plus foncé qu'aucun des verres que j'avais essayés jusque-lè, et, avec quelques modifications, j'arrivai enfin i^ fabiiquer un verre qui prenait^ par une seule coucbe, une couleur orange foncée comme les meilleurs verres en plat d'Angleterre. La composition suivante est celle qui m'a le mieux réussi :

Sable 100 ^--^

Sulfate de soude ». - '| ggo

GbarbOD.pilé.^^^' - — — "^'^

Terre à crciwifct çil^e.., ..,...,.,• ^^

Sel marln^ * * *

Craie ^

Oxyda de fcp ^^^

n est à remarquer que ce verre u acquiert son excellence qu'après quelquea potées, c'est-à-dire que la première potée ne prend pas un jaune irès-foncé; après quatre à cinq journées, on a le verre désiré, et il est bien alors de continuer cette fabrication pendant toute la durée de ce pot, en augmentant cbaque jour la dureté du verre par une plus forte proportion de sable jusqu à 10b au lieu de 100. Qn fait nalurellement rentrer chaque jour dans la composition le groisil 4x^ travail précédent, et il faut avoir som de mettre de côté non-seulemeiu ce groisil du travail, mais aussi celm nui se fait ^ l'élenderie, les couv^^s du magasin et enfin la casse de l'atelier de teinture, afin d'employet tous ces groisils quand on a à refaire du verre semblable.

En raison de son extrême dureté , ce verre ». une tendance à être houiUonneux parce que les gaz arrivent difficn^ent à la Sace^ aussi ne peut-on pas remplir les premières potée., ^ais

au bout de trois à quatre fontes^ on arrive à avoir des potées à pou près complètes; il faut seulement avoir soin de ne pas refroidir le pot autant que les autres pendant raffinage.

Nous avonsindiqué 0*^35 d'oxyde de fe rà ajouter à la composition; il est à remarquer toutefois que si, dans chaque compo* sition, on met cette quantité d'oxyde de fer, le verre prend une teinte azurée trop prononcée ; il vaut donc mieux n^en mettre que cette quantité toutes les trois ou quatre journées.

Les peintres-verriers des douzième et treizième siècles ne paraissent pas avoir connu cette coloration du verre en jaune par Targent; ce n*est qu'au quatorzième siècle qu'on commence à voir dans les figures de saints et dans les baldaquins des portions de verre teintes en jaime ; aux quinzième et seizième siècles, cela devient plus commun, il y a même des vitraUx où il n'y a pas de verres de couleur, mais simplement des verres blancs avec de la grisaille et des parties teintes en jaune.