GALERIE NATIONALE

de vie. qu'oubliant style, pensée et sentiment, on s'eitnsie sur le miracle du. pinceau. > Saint .Ambroise fermant les portes de la cathédrale de Milan II l’empereur Théodose (50). par Van Dyck,

« sujet confus, durement traité, et qu'on ne peut accepter que pour une esquisse.» Etude de chevaux (150), pur le même, Portrait d’un vK'illard grave et noble

?u'on dit, en Angleterre, être le savant Itrratius (5Ï). mais qui probablement est celui de t'ornelius Vandcr-tiee.st ; c'est un des chefs-d’œuvre de Van Dyck. Portrait de Rubens (49), par le même.

Portraits d’un Marchand juif (51), d’un Capucin (1C6), d'un Rabbin juif (190), d’une Jeune fille folâtre, d'un Vieillard (210), tableaux fort beaux, fort énergiques, de Rembrandt. Esquisse d'une Descente de croix (49), en grisaille , par Rembrandt, * aussi vigoureuse que ses meilleures gravures à l’eau-forte. » Femtne qui relève ses jupons pour entrer dans 1 eau (5t),par le même. Toiif et l'ange (72). La (ialerie Nationale possède eh outre deux vrais tableaux d'histoire du même maître, bien que de petite dimension, la Femme adultère (45) et l’Adoration des bergers (47), merveilleux de, clair-obscur. Le premier est peut-être d'un elève. Sainte Famille (104), pur Jordaens, toute rouge; toute enflammée.

Deux portraits (110, 145), de Van der Helst. Saint Ambroise, de Van dgr Meeren. Marines en miniaUire (149, 150), de ü. Vanderwelde; trois petits Intérieurs (llO, 119, 207) de Maës, trèslumineux. Paysage (lî), de Cuyp. Pay-> sage (112), de Vau der Neer; Clair de lune, par le même. Portrait de {jerard Dow (192). par lui-méme. Vue de Rotterdam (lui), par Storck. Volière (202), par Hondekœter. Tempête (204), par Backhuyzen. Paysage (71), par Boih.

Paysage (2(i9), par Both et Pœlenburg. Bataille (211), par Huchtenburg. Marchand et son commis (212), par de Keyser. Concert de village (154), tableau de Téniers, charmant, spirituel, de la plus fine execution. Les Aeare*(15S), par le même; ‘ sujet un peu triste, un peu durement traité, mais d’une incroyable vigueur. Comme ce tableau est beaucoup plus grand que ne le sont d'habitude ceux de Téniers, et comme on les estime d'ordinaire par pieds , pouces et lignes, celui-là doit avoir une grande valeur commerciale. » Intérieur de cabaret (118), par le même. Lesbie,

par Schalken. La Charité du couvent, par Van Harp.

Ecole allemande: Annonciation, par un peintre inconnu du xvc siècle que l'on deQgure sous le nom de Maître de Liesborn. .Adoration des Rois, par le même. Présentation au temple, par le même. La Vision et la Messe de saint Hubert .avec des groupes de bienheureux, par un autre peintre du xvs siècle, le .Mailre'de Werden. La mort de la Vierge, par Martin .Scbœn. Tête 4e vieillard, < portrait lavé à la dé.trempe, qu’on croit d'Albert Durer, mais qui peut être aussi bien d'un de ses bons élèves, Burgkmayr, Altdorfer, Kulmbach. » Pan et Syrini, par Rottenbammer.

Ecole anglaise. Les tableaux de l’école anglaise appartenaht à la Galerie Nationale ont ete, par suite du manque d'espace, transportés d'abord à Marlborough-house (voir page 214) , puis à .South-Kensinpton-Museum (voir ci-dessous). Les seuls tableauxqui se trouvent actuellement (mai 18(>0) dans la Galerie nationale sont les suivants ; Portrait de sir N. Hamilton (185) par Reynolds. La Religion entourée des Vertus (139), composition allégorique d'.Angejica Kauffmann. Le Mendiant aveugle, par un peintre contemporain. Le Bedeau de village, par David Wilkie, « ce second Hogarth, bien supérieur au premier par ses qualités pittoresques. > Le Soleil levant dans le brouillard et la Fondation de Carthage, par AV. Turner.

< On est surpris en voyant les deux paysages de Turner placés entre les deux plus belles pages du Lorrain, le Moulin et la Reine de Saba ; et la surprise redouble quand on apprend que c’est par ordre de Turner lui-même, qui a exigé cette place pour ses tableaux comme expresse condition de leur entree à la Galerie Nationale, de ne veux |>as chercher d’autre preuve de l'état de demence où il a fini ta vie. Personne n’ignore que la cause la plus commune de la folie, c’est l’orgueil. 11 est vfai qu'en tentant de les reparer, on a deshonoré les cadres de Claude.

C'était un moyen facile de donner à l’.Anglais idole du jour uno espèce de victoire suï le vieux Lorrain. Mais, près de là, se trouve la sainte Ursule que n’a pas encore 'touchée la main des