DORURE A LA MAIN

Nos lecteurs ont pu, parce qui précède, se rendre compte en quoi consiste Tart du doreur sur cuir, etc., quels en sont les éléments tant sous le rapport de l'outillage que de la préparation des peaux et tissus sur lesquels le doreur est appelé à exercer son art. Il nous reste à aborder la partie essentielle : la manière d'empreindre à la main ce que Ton nomme les fers à dorer, la science de les grouper pour en former un tout, constituant l'art d'enjoliver par la dorure la couverture du livre relié.

Le doreur sur cuir a tout d'abord pour mission d'indiquer sur la couverture du livre le titre de l'ouvrage ; généralement ce titre se place sur le dos et par extension, dans certains cas, sur le plat du volume. Un peu de rudiment typographique est ici nécessaire, c'est parla que commence l'apprentissage du doreur.

Le professeur démontre tout d'abord à l'élève en quoi consiste l'art du doreur ; il lui fera connaître l'outillage, l'emploi et le but de chaque chose ; s'informera s'il 3ait (Jçssiner, tout en l'engageant dai^s son ii^térêt à cuUivçi*

64 GUIDE MANUEL DB l'ouVRIER DOREUR SUH CUIR

sérieusemeDt cette branche essentielle de l'art indastriel. L'emploi des caractères, leurs genres et dimensions motivés feront le sujet de démoastratiocs toutes particulières ; l'élève composera quelques mots, puis des titres doot le professeur lui expliquera l'esprit en même temps que la lettre.

Fig. 33. — Dorure à la main, le doreur jioussant un litre.

Un titre doit être court, précis, résumer clairement et nettement celui que l'on trouve en tète de tout livre imprimé. Toujours le nom de l'auteur doitse placer en tète, en caractères apparents par rapport aux dimensions du volume elducompartimeot qui lui est réservé,

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tout en tenant compte du nombre de lettres dont ce nom se composera. Toutefois, la ligne dominante doit être attribuée au mot caractérisant le contenu de l'ouvrage.

Il n'est fait d'exception à cette règle que pour le cas où les volumes contenant l'œuvre complète de l'auteur, auquel cas le nom seul peut suffire, et s'il est utile, outre la tomaison, d'indiquer chacune ou partie de ses œuvres, il convient de les marquer en caractères de dimensions moindres, proportionnées au sujet.

Il faut avoir soin de placer les lignes à égale distance les unes des autres, en y comprenant les filets qui bordent le compartiment, ainsi que le trait qui sépare le nom de l'auteur du titre proprement dit. Le tout doit être bien aligné, faire alterner autant que possible une ligne courte et relativement faible avec une autre plus longue et plus forte. C'est là une question d'esthétique subordonnée, il est vrai, aux nécessités de la cause» L'impression des titres ou inscriptions sur le plat de la couverture, soit à la main, soit au balancier, présente, sous ce rapport, plus de facilités et se prêtera mieux pour l'homme de goût aux plus gracieuses combinaisons.

Nos praticiens, même la plupart de nos artistes, ne nous semblent pas attacher à l'empreinte, à la forme du titre, l'importance qu'il comporte, et l'on a pu voir, dans des expositions récentes, des reliures richement enjolivées dont les titres lourds, mal combinés, mal compris et, qui plus est, d'une empreinte déplorable, déparaient complètement l'ensemble des dorures. Le litre était le côté faible du fameux doreur Trautz-Bauzonnet ; ceux qu'il a le mieux réussis étaient empreints au moyen de lettres isolées. Il dorait à la manière allemande ! et cette méthode vicieuse, contractée lors de

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son apprentissage chez un relieur-doreur allemand, influa toujours et d'une façon fâcheUse, non seulement sur la dorure de ses titres, mais encore sur les filets qu'il appliquait en travers du dos de ses reliures. < La méthode allemande a cela de vicieux, qu'elle ne permet pas de suivre avec l'assurance nécessaire le parcours d'un filet ou d'une lig'ne de titre que l'on est appelé à empreindre en travers sur le dos d'un volume. Pour s'en convaincre, il suffit de placer un volume debout, serré dans la petite presse, le dos en travers, devant soi ; de prendre dans un jeu de palettes d'en< drement à deux ou trois filets, Tune des piéc< priées à l'épaisseur du volume, de l'ajuster à. l'un des compartiments du dos et d'en oj^er V preinte en suivant son contour jusqu'à 1' On pourra ainsi se rendre compte de 1 subit le point visuel par rapport à l'en aontorsion tout à fait anormale que faire subir au mouvement de la main

La conviction sera d'autant mieux a par le* contraire (méthode française), placé debout, le dos en long- devant peut alors ajuster le filet sur l'ang-le qui droite, suivre le contour du dos et ajuste à sa gpauche, sans faire subir au poignet contorsion, surtout sans contrarier le point en conservant au corps l'aplomb, la stabilité nécessaires à la bonne exécution de son travail. C'est en partant de ces principes qu'il convient de g-uider les premiers pas de l'élève, déjà mis au courant de la préparation des cuirs et tissus, de la couchure et de la composition des titres en tous g'enres .

Le professeur remettra à l'élève des débris de cuir, toileSj etc. sur lesquels il lui fera pousser d'c^bord d^

eme opposé, abilité que le, et de la érateur doit du poig^net.

e, en opérant e volume est L'opérateur rouve à sa

tout

GUIDE MANUEL DE l'oUVRIBR DOHEUn SDH CUIR 87

filets simples d'épaisseurs graduées, puis doubles, etc., qu'il lui fera empreindre à froid ; d'abord à plat, puis sur uue planchette cintrée et ce, jusqu'à ce qu'il ait acquis le maniement d'une palette et autres fers à dorer: Il lui démontrera la façon de tenir le fer dans la main, de telle sorte qu'il puisse sans fatig-ue utiliser toute la force du poignet, tout en permettant de lui imprimer la direction voulue sans effort apparent.

Fig.îi.~Û3rurefi ta mxinil'empreinle d'un filet, ou au petilfer.

Le moyen d'arriver à ce'résultat consiste à maintenir le manche du fer autant que possible avec les doigts qui l'entourent d'une part en le comprimant, tout en plaçant

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la première phalang-e du pouce par-dessus. Dans cette positioQ,le manche se trouve CD quelquesorte moulé dans les doigts de la main mi-ouverte, le pouce passant pardessus et laissant au poigpnet la liberté voulue pour conduire l'empreinte du fer à dorer.

Mais pour obtenir l'empreinte d'un fer à dorer quelconque, il est nécessaire de le faire cbiaulfer plus ou moins selon les circonstances, ceci est en quelque sorte la pierre d'achoppement du métier. Cette science ne peut s'acquérir que par la pratique ; des essais souvent répétés peuvent seuls en établir la règle par rapport aux cuirs de tous genres et des tissus sur lesquels le doreur est appelé à exercer son art. C'est encore et surtout pour ce motif qu'il est nécessaire de faire des essais sur des débris de cuir, etc.

Il ne suffit pas de mettre un fer en contact avec le feu, il faut en surveiller la chauffe Un praticien soigneux et intelligent s'attache à faire chauffer ses fers à point et de telle sorte qu'il en arrive petit à petit à supprimer le baquet à eau dans lequel un vrai doreur ne plonge jamais ses fers et cela pour des raisons capitales. Le contact de l'eau mise en ébullition ronge et abîme les gravures ; il se dégage en outre et il se forme dans les creux une vapeur très préjudiciable à la beauté de la dorure. Le fer s'encrasse et il faut le frotter avec énergie sur un morceau de cuir pour lui rendrie son brillant; de là, usure rapide des parties délicates de la gravure; de plus, il arrive souvent que sur le fer dont la chaleur a été régularisée à la surface, il se produit une réaction calorique très dangereuse pour l'opération. On croit l'avoir mis au point et, l'instant d'après, la chaleur refoulée dans l'épaisseur de la tige se rejette à la surface et l'on demeure surpris d'avoir poussé un fer trop chaud, et à quoi bon surchauffer puisqu'il faut éteindre ^

GUIDE MANUCL DE l'oUVRIBR DOREUR SUR CUIR 69

Il est de tous points préférable de se rendre compte de la chaleur du fer à dorer en touchant la tige près de la gravure avec le bout du doigt mouillé. La goutte d'eau que Ton dépose là, bouillonne et frise plus ou moins au contact du fer chaud et indique, selon Texpérience acquise, le degré nécessaire à l'opération.

L'élève ayant acquis les notions indispensables à l'empreinte à froid des divers genres et dimensions de fers, suivra la même filière pour s'essayer à les empreindre en or. A cet effet, il est bon, afin de lui venir en aide, de coller au préalable les débris de cuir sur carte ou carton en employant la colle de pâte, de même des toiles anglaises ou françaises que l'on applique à la colle forte claire. Le tout étant bien séché et préparé au blanc d'œuf, etc., puis couché d'or ou d'argent en feuilles selon les formules indiquées ci -dessus, par rapport aux genres de fers à empreindre, il fait alors chauffer l'un d'eux et, après avoir mis la chaleur au point et frotté la gravure sur un cuir bien sec afin de lui enlever la buée ou la crasse que dépose toujours à cette place le calorique employé, il se campe bien d'aplomb au bord de la table.

Il empoigne alors le fer, comme nous l'avons indiqué ci-dessus, avec la main droite, et il le présente au-dessus de la place indiquée, tout en se servant de la main gauche, dont il appuie l'ongle du pouce contre le fer chaud, à seule fin de guider celui-ci jusqu'à ce qu'il touche le cuir. L'opérateur, tout en appuyant, penche légèrement le fer à droite et, méthodiquement, il lui imprime un léger balancement de bas en haut et de haut en bas, partant du côté droit pour finir du côté gauche.

Nous disons balancement léger et méthodique, il suffit de mouvements à peine perceptibles pour les fers

70 GUIDE MANUEL DE t'oUVBlEB DOHEDK SUR CUIR

de petites dimensiotis ; on les accentue plus ou moins, non seulement en raison de leurs proportions, mais encore par rapport aux pleins et déliés que comporte le dessin. On appuie le moins possible sur les extrémités

Fig. 35. — Doran d la main ; l'empreinte d'un fer k l'aide de l'èpsule.

elles parties délicates de la gravure, mais on accentue la pression sur les pleins afin de leur donnerde la force et du brillant. La surface de tout fer à dorer étaut plus ou moins bombée en raison de ses dimensions, afin qu'il soit possible, de l'empreindreà la main, il importe de refiler les mouvements de telle sorte que les touches, forcément répétées, aient liey sans qucurc déviation,

étwn MANUBL DE l'oUVBIBR DOREUR SUR CUIR 1H

SOUS peine de doubler Tempreinte. Celle-ci n'ayant de mérite que pour autant qu'elle se présentera la vue nette et sans bavures.

Il importe d'autant plus de s'exercer par des mouvements méthodiques à produire des empreintes bien nettes, qu'il en est qui, parfois, ne tiennent pas du premier coup. Il faut donc se rendre apte à les reprendre et même, si l'on veut donner du ton et du brillant aux dorures, il convient de pousser les fers une seconde fois. L'opération étant terminée, on enlève le surplus de l'or que Ton fait tomber dans la cloche ou récipient quelconque, au moyen d'une petite brosse douce ou d'une patte de lièvre ; puis, avec un chiffon en drap servant ég-alement à recueillir les déchets d'or, et enfin en frottant avec un tampon d'ouate. Si pourtant quelques parcelles d'or résistaient à ces frottements, on peut avoir recours à la gomme naturelle afin que le nettoya/i^e soit parfait. Nous disons qu'il est bon d'empreindre les £ers une seconde fois pour donner du brillant auic dorures. Indépendamment de la seconde empreinte et quand il s'agit de travaux artistiques, toujours on s'y prend à deux fois pour exécuter les dorures. La première opération étant réussie et l'or essuyé, on lave les parties dorées soit à l'aide d'une petite éponge bion propre ou d'une pelote d'ouate saturée d'un peu, très peu de vinaigre, jusqu'à ce que toute trace d'albumine ait disparu. On applique à nouveau un morceau d'or et on repousse le fer après l'avoir très peu chauffé. On le maintient un peu plus longtemps en place pour accentuer le brillant et la netteté.

L'emploi de roulettes et la manière de s'en servir sont d'une haute importance pour l'exécution des dorures. Elles activent et facilitent un grand nombre de travaux ; elles permettent aussi, en raison de leur circonférence,

'. MANUEL DE L OUVhlEn

d'empreindre avec plus de force des filets et ornements d'une certaÏDedimeDsioD. On s'en sert courant ment ponr dorer les bords et bordures des reliures pleines, enca-

Fig. 36. ~ Dorure à la main ; l'empreinle d'une rouIcUe à filets.

drer les plats au moj'en de filets, à la suite desquels prennent place les enjolivements de tous genres parmi

GtJlDE MANUEL DE L*OUVRI£R DOnEUR StE CUIR 73

lesquels on utilise des arabesques, etc., gravées sur le contour d'une certaine variété de roulettes que Ton approprie aux circonstances.

Pour s'exercer à Temploi des roulettes, l'élève s'attachera tout d*abord à suivre une lig'ne droite tracée sur un papier quelconque. D'abord avec des filets simples, puis doubles, et ainsi de suite, jusqu'à ce qu'il ait acquis une certaine assurance et sache raccorder les angles au moyen des entailles a onglets dont les roulettes à filets sont généralement pourvues. Il s'exercera ensuite sur des morceaux de cuir, toiles, etc., et ce, en suivant les errements et procédés indiqués ci-dessus relativement aux palettes et fleurons.

Le professeur, jugeant Télève suffisamment apte à empreindre les divers genres de fers et roulettes, lui remettra un bloc de bois façonné en forme de livre relié, sur lequel il lui fera appliquer un dos en basane avec faux dos uni ; puis l'élève poussera des filets, des palettes, ensuite des lignes de caractères, d'abord en gaufrure, puis en dorure. Un bon résultat étant acquis, il remplacera la basane par le chagrin ou moutctn chagriné avec faux dos à nervures, auxquelles, à l'aide de filets, il s'attachera à donner une forme convenable. Des filets et palettes dorés, ainsi que des titres, lui prépareront la voie à l'empreinte de filets d'encadrement, fleurons, coins, etc., jusqu'à ce qu'il soit apte à exercer son savoir-faire sur des volumes reliés.

S'il est vrai que c'est en forgeant que l'on devient forgeron, il est non moins vrai que ce n'est que par la pratique qu'il soit possible de devenir doreur à la main. Aucune gymnastique aucun jeu d'adresse ne demande un entraînement aussi long, aussi méthodique, aussi réfléchi que l'art du doreur sur cuir, etc. . • Le commençant doit toujours tracer les fers et les carac-

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tères qu'il a l'intention de dorer ou même de gaufrer, non seulement pour se rendre compte si chaque fer se trouve à sa place, mais aussi pour s'habituer à la préparation au pinceau qui varie selon la qualité ou la teinture des peaux ; il est d'autant plus nécessaire que cette préparation se fasse avec toute la netteté possible, que la plupart des nuances de peaux de chagrin ou de maroquin, qui demandent le plus de blanc d*œuf, sont précisément celles sur lesquelles la présence de ce mordant se dénonce à Vœi\ de ta façon la plus désa/^réable ; cela tient à ce que certaines teintures tout en bouchant les pores de la peau, ont de plus l'inconvénient de la dessécher et de la durcir ; de là la nécessité de leur appliquer un surcroît de mordant qui reste forcément à la surface et blanchit en séchant, surtout sur le noir ; au contraire le rouge ponceau, Sur lequel on pourrait impunément appliquer le blanc d'œuf, est précisément la couleur qui en demande le moins et se dore avec le plus de facilité.

Le traçage doit toujours se faire légèrement et simplement pour marquer exactement la place que le fer doit occuper, gaufrer un fer pour le dorer est un mauvais système qui conduit fatalement à une dorure enfoncée et sans netteté ; il faut bien se pénétrer de cette vérité qu'une dorure n'est réllement belle que si elle reste à la surface de la peau tout en faisant ressortir parfaitement les parties pleines de la gravure, en un mot il faut que la dorure tienne et ait un vrai cachet de force tout en ayant cette apparence de légèreté qu'on la croirait jetée là par la maiû d'une fée.

Les qualités ou les défauts de la dorure se font surfout sentir sur le veau et le maroquin poli. Si la dorure est exécutée selon les principes étaoncés ci-dessus, elle

GtllDÈ kANt^EL DB L^OtVRlBIl bOREtiR BtR CtllR 7tt

conserve toutes ses qualités au polissag'e qui la fera encore mieux ressortir.

Si, au contraire, la dorure est exécutée par un doreur à la main lourde^ qui ne parvient à faire tenir ses fers qu'en les enfonçant dans la peau, comptant sur le polis» sage pour remettre les choses en état. Celui-ci mémo avec lé secours des plaques ne pourra la faire reftiôutef à fleur de peau que complètement déformée ou écailléci tout en obligeant TêXècutant à dès réparations désas* treùsês qui après beaucoup de temps perdu ne lui donneront qu'un résultât déplorable^ malgré toute la finesse et la beauté des gravures employées. Nous le répétons, le point de départ est le traçage, et qu'on ne croie pas qu'il soit nécessaire d'écraser complètement le grain de la peau pour faciliter l'adhérence de la dorure. Une fois le fer enfoncé à chaud et la fleur attaquée, la dorure tient mal et exige un surcroît de pression toujours désastreuse pour la finesse du travail.

Cette influence se fait surtout sentir quand il s'agit de dorures d'art, que l'on recommence une seconde et même une troisième fois pour en accentuer la beauté. Si celle-ci a été trop enfoncée dès le début, au lieu d'ac* quérir des qualités nouvellesj on la rendra de plus en plus baveuse et le polissage en fera de plus en plus ressortir les défauts. Nous citerons comme types à imiter, les dorures si délicates que nous a légué feu Marîus Michel (le père) qui fut sans contredit le meil* leur doreur de son temps ; et parmi les anciens, les chefs-d'œuvre de Le Gascon, et surtout les spécimens merveilleux exécutés par ce doreur inconnu sur quelques reliures portant les chiffres de Henri II et de Diane dé Poitiers.

Nous avons indiqué les moyens pratiques de surmon* ter les premières difficultés de la dorure sur cuir à la

Comme nous Tavons déjà dît plus haut, il faut que le doreur s'attache avant tout et surtout à soig-ner la composition et la correction des titres, qui sont le point capital de la dorure à la main ; un titre bien compris et poussé bien droit peut suffire à Tornementation d'un livre. Un volume quelque merveilleusement doré qu'il soit, perd tout son mérite si le titre laisse à désirer.

Quant aux dorures d'art, il serait assez difficile de tracer un plan d'apprentissag'e ; nous nous bornerons à recommander à l'élève de s'exercer au maniement des filets droits et des filets cintrés soit en formant des carrés, triang-les, etc., simples ou entrelacés, soit à raccorder des filets simples avec des filets courbes, de tracer et de dorer des cercles, d'abord à filets simples, puis doubles, poussés isolément à la distance de a à 3 millimètres, en conservant exactement lesproportions, puis pour terminer de former la lettre S en divers formats à filets fins et à filets forts ; cette lettre, correcte^ ment exécutée sans solution de continuité, est Texerr cice le plus propre à le mettre à même de surmonter les principales difficultés de ce jjç'enre d'ornementation dont les dorures mosaïquées à filets entrelacés sont le nec plus ultra. Les figures de la planche ci-contre donnent les diverses courbes se rapportant aux difficultés à surmonter, à la condition de suivre le numérotage.

Le grand art consiste dans l'introduction de figurines, cariatides, chimères, etc., exécutées au moyen de bouts de filets dans l'ornementation des dos, plats ou gardes de livres. On grave pour ce genre d'ornementation des jeux de filets spéciaux droits et courbes, les uns très fins les autres plus forts. Pour les filets droits, il suffit de jeux de lo à la filets en trois épaisseurs. Quant aux filets cintrés, indépendamment de la diÉFérçnce d'épaisseur, il les faut de trois courbes 4ifFéreijtes

GUISB MANUEL Dfi (.'OUVRIER PORBUR SUR.CVIH 79

Oatten Bosqvbt.

Fig. 37 à ôi, -»' Dorure à la main. La planche ci-dessus représente : 1® les jeux de filets en trois épaisseurs et degré» dç courbe, en usa^e pour les dorures à entrelacs, etc. ; a** des rinceaux et formules élémentaires pour les études successives à suivre pur ceux qui se destinent à l'exécution de c« ffenrç (Je dorures artisticjuesj

80 GUIDE MANUEL DE l'OUVRIER DOREUR SUR CUIR

variant entre le quart et le seizième de cercle. Il faut, pour être bien assorti, avoir au moins 20 pièces dans chaque jeu ; certains g-raveurs ont la spécialité de ce g'enre de filets qui doivent être mathématiquement exacts.

Dans ce genre d'ornementation, la science du dessinateur doit être au moins égale au talent du doreur qui ne peuvent rien Tun sans l'autre. Il est presque indispensable que les deux se confondent, à moins que le dessinateur soit en même temps doreur et connaisse à fond, pour l'avoir pratiqué, tous les secrets du métier et soit parfaitement au courant des difficultés et des effets que Ton peut produire au moyen et par Tagcencement des petits fers dont le doreur doit faire usage.

La ilore, dans ses diverses interprétations, a toujours été fort recherchée pour concourir à Tornementation de la couverture du livre. Elle ne fut jamais mieux ni plus intellig'emment employée que par les artistes de notre époque qui se sont ing'éniés, et souvent avec succès, jusqu*à faire revivre à nos yeux la fleur naturelle sur certains livres nouveaux, ceux qui se prêtent le mieux à ce g-enre d'ornementation. Certes, il y a eu et il y a excès, quelques non-sens déplorables contre lesquels il importe de se mettre en gardq ; mais l'effort mérite de fixer l'attention. Il importe de suivre le mouvement et de se mettre à la hauteur. L'ornementation mosalquée fut de tout temps recherchée par les amateurs ; elle l'est certes plus que jamais, à la condition qu'elle soit comprise et exécutée avec le tact et la discrétion qu'il convient d'apporter dans Tag-encement des couleurs. Des nuances crues et heurtées irritent la vue, mais bien comprises et bien ag-encées elles impriment à l'ornementation de la reliure un charme tout particulier. Quant à la mosaïque, voici, d'après nous, le moyen

le plus simple de l'appliquer. On commence par parer un morceau de peau un peu plus g'rand que le dessin et d*une nuance différente du fond sur lequel on veut rappliquer ; il faut que cette parure soit exécutée de façon à réduire la peau à l'épaisseur du papier de soie, c'està-dire qu'il faut enlever toute la chair et ne laisser absolument que la fleur, sur laquelle on colle un morceau de papier blanc assez épais ; on emploie pour cela de la colle de pâte très claire, afin que la fleur n'adhère que faiblement au papier, et on laisse sécher entre deux cartons que Ton chargée légèrement afin que le tout soit bien uni, puis on trace le dessin ou les filets qui doivent border la mosaïque que Ton découpe à l'aide de petits ciseaux au centre des filets tracés. Alors on humecte la peau de la couverture sur laquelle doit se placer le découpage qu'on place à l'endroit qu'il doit occuper. Puis on met la couverture en presse entre des plaques, la découpure s'incruste dans la peau d'autant plus profondément que le papier que Ton a collé sur la peau parée est plus ou moins épais. On retire la couverture de la presse et on colle le découpage à la colle de pâte dans les creux qui viennent d'être formés ; on mouille suffisamment la surface pour détacher le papier qui cache la mosaïque, dont la peau seule reste fixée ; on laisse bien sécher et on remet la couverture en presse en plaçant par-dessus une plaque à polir, on laisse quelque temps sous presse, et au sortir de celle-ci la mosaïque est parfaitement au niveau de la peau de la couverture, et l'incrustation si parfaite qu'elle ne peut en aucune façon gêner l'opérateur dans la dorure des filets qui doivent la border.

On procède de même pour tous les genres de mosaïque quel que soit le format du livre. SI diverses couleurs doivent s'entrelacer, on procède isolément pour

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chacune d'elles, on enlève alors au canif les parties qui s'enlacent, c'est-à-dire la partie inférieure de l'entrecroisement afin qu'il n'y ait jamais qu'une môme épais* seur dans les parties mosaïquées. Ces découpures doivent se faire avec le plus grand soin, de façon à conserver intacte l'illusion de l'entrelacement.

En exécutant ce genre de dorure, il faut avoir soin de dorer d*abord les parties du dessin qui doivent figurer les entrelacs inférieurs et d'exécuter ensuite les parties qui passent au-dessus ; l'exécution en sera plus facile et l'illusion plus complète.

L'application de la flore naturelle à l'ornementation de la couverture du livre, a quelque peu et dans certains cas profondément modifié la manière de s'y prendre dans l'application des mosaïques en cuir découpé. En effet, il faut à la fleur naturelle, à la plupart d'entre elles s'entend, un certain relief pour concourir à l'illusion et faire ressortir ses effets, c'est-à-dire afin d'aider l'artiste à se rapprocher autant que possible de la nature.

Certes, l'interprétation et l'empreinte des traits d'ombre et des nervures de la plante y entrent pour la plus grande part, mais certains effets d'ondulations y entrent pour une part non moins grande. Certes, une étude approfondie de la plante et de la lumière est indispen«sable à l'agencement des couleurs pour réussir dans une opération aussi délicate. On est parvenu de nos jours à teindre merveilleusement les peaux de veau et de maro* quin et ce dans toute la gamme des couleurs et teintes ; par là, une véritable voie nouvelle est ouverte à l'artiste. D'autre part, le livre moderne se prête on ne peut mieux à l'extension des idées.

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