DE RELIURE

Fig. 3a. — Exemples d'agencement et de composition de titres.

mieux possible les ornements qu'il trouve tout faits. C'est là une erreur et si, pour les travaux courants,

Ôâ GUIDE MANÙEL de L^OUViilER bÔREtR SUR CUttt

cette donnée a quelque apparence de vérité, il n'en est pas ainsi dès qu'il s'agit d'un travail sortant de l'élément commercial proprement dit et même quand il s'ag-it de ceux-ci ; dès les premiers pas se présente le point capital : le titre. Les caractères sont là en divers formats et en types variés. Le titre du livre, indique parfaitement le contenu de l'ouvrage avec certaines amplifications parfaitement à leur place sur un feuillet du livre. Mais comment le résumer d'une façon claire et précise et surtout le présenter sous une forme convenable en distribuant les lignes dans le cadre parfois très restreint dans lequel il doit se renfermer. On sent parfaitement qu'il faut autre chose qu'un travail matériel, que déjà pour cela l'intelligence doit venir en aide à l'ouvrier, et que l'étude et le goût doivent présider à cette partie si délicate de son art. Si cela est vrai pour le titre, il en est de même pour l'application des diverses pièces d'ornement qui forment l'ensemble de la dorure d'un livre, et malgré certaines règles établies, le placement d'un simple filet ou d'un ornement des plus vulgaires exige un tact parfait et une connaissance approfondie des règles de Tart, dans l'acception large du mot. Pour cela l'intelligence des divers styles est indispensable et quelques connaissances des arts du dessin sont de toute première nécessité. Il n'est pas absolument nécessaire que Touvriei soit dessinateur dans la vraie acception du mot, mais il faut qu'il puisse se rendre compte de quels éléments se compose un dessin correct et des limites dans lesquelles se renferme chaque style. Rien n'est bizarre comme de composer Pornement d'un dos ou d'un plat au moyen de pièces ou de gravures de styles différents, ou, quoique sans style bien défini, appartenant à des éqoques plus ou moins éloi* gnées les unes des çiutres, ou bien encore représentant

des sujets n'ayant aucun rapport avec le contenu du livre sur lequel on opère, qui doit toujours et avant tout inspirer le praticien. C'est pour cela qu'il faut choisir et composer son outillage avec le plus grand soin et surtout discernement. Les modèles ne manquent pas. Les quelques planches que nous avons jointes à notre traité ainsi que celles figurant dans la notice historique tracée en tête du présent volume ont été choisies ou composées avec soin dans le but de préciser notre enseignement ; elles appartiennent à diverses époques et à des genres bien déterminés.