A LA COUTURE

Les livres que Ton destine à la reliure se présentent sous divers aspects; en feuilles pliées ou non pliées, en brochures^ en reliures provisoires ou ayant cessé de plaire ou encore en reliures fatiguées par le temps ou par l'usage. Nous avons indiqué comment on s'y prend pour plier les feuilles de divers formats il nous reste à indiquer la manière de découdre les livres brochés et aussi, les livres ayant déjà été reliés.

Le Débrochage consiste, à enlever la couverture du livre broché, à le découdre, à l'approprier en enlevant les parcelles de colle qui se trouvent sur le dos en même temps que les débris de papier provenant de la couver-

60 GUIDE MANUEL DE l'oUVIUER RELIEUR

ture que Ton a arrachée, à retirer les bouts de fîl qui se trouvent à l'intérieur des cahiers et à enlever les faux plis qui se sont formés sur les coins du volume, opérations que Ton exécute de la manière suivante.

L'ouvrière, assise devant une table qu'elle domine suffisamment, place le volume à plat devant elle comme s'il s'agcissait de le lire. Elle soulève la couverture en même temps que les premiers feuillets jusqu'au milieu du cahier et elle coupe le fil qui se trouve à l'intérieur ; cette précaution n'est pas inutile, surtout si ce premier cahier se compose uniquement d^une feuille de titre.

Elle arrache alors la couverture, qu'elle tient entre le pouce et l'index de la main ^^auche, en ayant soin de ne pas la froisser : elle opère l'arrachag-e par une traction de droite à gauche et du haut en bas, de façon à enlever le plus possible du papier collé sur le dos. Gela fait, elle coupe avec des ciseaux en suivant la ligne nettement tracée par le pli, les barbes produites par l'arrachage au bord de cette partie de la couverture, qu'elle place ensuite à sa gauche ; elle détache ensuite le titre, s'il estseul,puis le premier cahier en ayant soin de tenir les feuillets rapprochés les uns des autres, afin qu'en détachant le premier cahier du second et ainsi de suite, les feuillets extérieurs ne soient pas exposés à être déchirés. En un mot les cahiers doivent être détachés les uns des autres avec le plus de netteté possible, en ayant soin de couper les fils dès qu'ils présentent quelque résistance. Ce qui adhère au dos des cahiers doit être enlevé très proprement sans fatiguer les feuillets extérieurs des cahiers : arrivée à la fin, elle coupe le verso de la couverture comme elle l'a fait au recto, elle redresse, s'il y à lieu, les coins du volume en les repliant dans le sens opposé, ou en cornet afin de leur faire reprendre leur première forme.

GCIDË MANUEL DE l'oUVIUEH tlELIËUIt 6l

Les volumes brochés dont les dos ont été encollés et leurs couvertures fixées à la colle de pâte, colle de farine ou d'amidon, peuvent être facilement décousus; il n'en est pas de même de ceux encollés et couverts à la colle forte. L'opération dans ce cas présente de réelles difficultés si on ne prend pas les précautions nécessaires.

Le premier moyen consiste, à battre le volume à laide d'un marteau, sur l'arête vive du dos, afin de briser la colle qui étant assez souvent de mauvaise qualité se morcelle assez facilement et permet alors de détacher les cahiers les uns des autres sans trop de difficultés. Si ce moyen ne réussit pas, ou imparfaitement, il faut alors mettre le livre en presse entre des ais en bois placés à fleur du dos, et les serrer fortement, puis tremper le dos au moyen d'une couche épaisse de colle de pâte comme on le fait pour l'endossure.

La colle détrempe le papier de la couverture ainsi que la colle forte ayant servi à l'appliquer; on enlève alors le tout à l'aide d'un frottoir en bois ou en fer, puis on essuie les dos à l'aide d'une poig'née de rog-nures. On retire les volumes de la presse; les cahiers dont les dos ont été débarrassés de la colle se détachent alors très facilement les uns des autres sans aucun risque de les déchirer ce qui est le but à atteindre ainsi que d'économiser du temps.

Le démontage des livres reliés présente un peu plus de difficultés.

On commence par débarrasser le dos du volume de la peau ou de la toile qui le recouvre, on enlève les tranchefiles ou imitation de celles-ci et on place le volume en presse comme pour l'endossure (voir page 98). On détrempe le dos à la colle de pâte et ce pendant deux ou trois heures et, après avoir enlevé au frottoir ce qui se trouve sur le dos. On essuie à sec, puis, avec une pointe

6â GUlbE MANUEL DE L*OUVRIfiR ttELlËU»

à couper on pratique une incision sur chaque ficelle en suivant le contour du dos afin de couper à ces places, les fils avec lesquels le livre a été cousu. On retire le volume de la presse et on enlève les cartons en coupant les ficelles d'attache et, pendant que le dos est encore un peu humide, on détache les cahiers un à un comme on le ferait d'un livre broché, en ayant soin d'enlever les bouts de fil qui se trouvent à l'intérieur des cahiers. On laisse bien sécher en étag-eant les cahiers du volume, puis on abat à petits coups de marteau, par trois ou quatre cahiers à la fois, les mors (i) de l'ancienne reliure afin de rendre au volume la forme plane sans laquelle on ne pourrait le relier à nouveau.

Du repliage. — Nous avons indiqué : Chapitre I en quoi consiste la pliure des feuilles dont se compose un livre : ce travail, s'il était correctement exécuté par le brocheur, permettrait au relieur d'exécuter son travail sur des bases èg-alement correctes. Mais il n*en est, malheureusement pas ainsi, et dans la pluralité des cas, une révision attentive delà pliure s'impose à tout relieur, ayant souci de son art et de sa renommée. Quoique le livre broché ait été lu et que les cahiers en soient coupés en lête et sur le devant, le redressag'e des feuilles est indispensable: sans ce travail préliminaire une reliure quel qu'en soit le genre ou la forme n^aura qu'une valeur relative.

En effet, est-il rien de plus disgracieux qu'un livre ouvert offrant à la vue du lecteur des pages dont le texte se présente de travers par rapport aux marges, en les supposant coupées à la rognure ou à l'ébarbage. De

(1) On donne le nom de Mors à la portion du dos des cahiers qui se rabat au commencement et À la fin du volume, pour former à ces places les creux dans lesquels se logent les cartons.

GUIDE MANUEL DE l'oUVRIEK RELIEUR 63

môme, la pliure étant correcte, de voir un volume relié dontlete^te ou les cartons ne sont pas irréprochablement coupés d'équerre. Les opérations du repliag-e ont beaucoup d'analogie avec la pliure ; elles consistent à rétablir dans la ligne droite les pages d'un livre qu'une mauvaise pliure empêchent de concorder entre elles. L'ouvrière, après avoir ouvert la feuille et Ta voir étendue à plat sur la table, qu'il s'agisse d'un cahier in-folio — in-4** — in-8° etc.^ répète selon le cas les diverses opérations que nous avons décrites, au chapitre précédent en ajustant cette fois ces pages avec la correction voulue tout en accentuant chaque pli afin que la feuille ne reprenne sa forme défectueuse. Si, comme nous l'avons dit plus haut, les feuilles du livre broché ont été coupées en tête et sur le devant, afin de pouvoir le lire, chacun des cahiers se divise alors en feuillets doubles qu'il iaut replier isolément et encarter ensuite l'un dans l'autre ou les uns dans les autres selon qu'ils appartiennent à l'un ou à l'autre format.

L'ajustage se fait en plaçant exactement en regard les uns des autres, les chiffres qui se trouvent en tête des pages, tout en accentuant les plis à l'aide du plioir et afin de maintenir les feuillets à la place voulue on a soin de les fixer au moyen d'un petit filet de colle de pâte étendu avec la plus grande réserve sur l'arête vive du dos à la longueur d'un centimètre au plus. On coupe ensuite, soit avec des ciseaux, soit avec une pointe à couper ce qui dépasse en tête et ce d'après une moyenne sur l'ensemble des cahiers composant le volume. Le titre, s'il est isolé, doit être replié en ajustant par la transparence (en opposition avec la lumière) les deux parties, titre et faux-titre et si le livre ne contient ni gravures ni planches devant y prendre place on le fçQd dans le pli et oq fixe les deux feuillets au moyen

64 GUIDE MANUEL DE l'ouVRIER RELIEUR

d'un filet de colle de pâte sur le premier cahier du volume.

Préparation à la couture. — Opération des plus simples alors qu'il s'agfit d'un livre se présentant dans les conditions ordinaires; c'est-à-dire sans estampes hors texte ni planches d'aucune sorte ; celle-ci se complique et devient un art parfois très délicat. S'il comporte le placement d'estampes ayant une certaine valeur, de planches dépassant dans certains cas et plus ou moins les dimensions du livre. Puis d'autres qui, tout en étant établies au format du volume exig-ent néanmoins le concours intelli|o;'ent du praticien afin d'en rendre l'intellig'ence facile sans nuire à la forme ainsi qu'à la solidité de la reliure. Le relieur connaissant son art, de même que l'amateur de livre, ne devant pas perdre de vue qu'un livre quel qu'il soit est destiné à être lu et consulté. Que l'ouverture doit en être facile, chacun de ses feuillets mis à la portée du lecteur qui, absorbé par l'étude ou le charme du sujet ne peut être astreint à un effort quelconque pour maintenir le livre en place. Une reliure quelle qu'elle soit qui ne comporte pas ces conditions essentielles ne saurait être parfaite.

La préparation d'un livre ordinaire consiste, outre le placement du titre, tel que nous l'avons indiqué ci-dessus à préserver le commencement et la fin du volume au moyen d'un papier solide ou sauve-garde. Les gardes blanches, tout au moins en ce qui concerne les cahiers destinés à être cousus sur ficelles à la grecque, devant être placées après la couture, sous peine de voir les gardes trouées par la scie à grecquer.

Certains relieurs utilisent pour se faire la couverture de la brochure qu'ils fixent au moyen d'un filet décolle de pâte et ce à même le premier et le dernier feuillet du

livre. Ce procédé est des plus défectueux en ce sens que pour placer un peu plus tard les gardes blanches il faut alors décoller les sauve-g'ardes pour placer celles-ci, ce qui n'est pas sans fatiguer et parfois déchirer quelque peu les feuillets sur lesquels elles ont été fixées; il en est de môme des gardes blanches, alors qu'il s'agit lors de la finissure, de nettoyer les mors au volume afin d*y placer les gardes de couleur. Donc, dans l'un et l'autre cas, feuillets du livre et gardes dont les dos ne sont nullement protégés, sont à ce point fatigués qu'ils se déchirent à ces places, obligent l'opérateur soil à remplacer les gardes soit à pratiquer à ces places des replâtrages de toute façon préjudiciables à la propreté, à la bonne harmonie du travail.

Consolider le commencement et la fin du volume a toujours été le grand souci des bons praticiens, le surjetage des premiers et derniers cahiers est un moyen excellent, mais on ne peut l'appliquer qu'à des reliures soignées et par des mains exercées, il solidifie le cahier mais il ne protège pas les gardes pour lesquelles il faut alors des papiers très solides et parfois coûteux que l'on coud comme on le fait des cahiers du volume.

Sauf-gardes à onglets. — Le seul moyen économique que l'on puisse opposer au mal que nous venons de signaler, qui rend inutile le surjetage et la couture des gardes, même aux volumes les plus soignés, consiste en deux bandes de papier de 4 à 6 centimètres de large (selon le format du livre), relativement mince, solide et souple que l'on place en forme d'onglet, entourant le premier et le dernier cahier du volume sur la partie antérieure desquels on les colle à deux ou trois millimètres de large, toujours selon le format du livre. Ces collages étant secs, on plie ces onglets de façon à con-

tourner le dos et à se présenter à l'extérieur du volume. On fixe sur ces onglets un feuillet de papier solide servant de sauvegarde et sous lesquels on peut avec facilité et après la couture, placer les gardes blanches qui demeurent efficacement préservées ainsi que les premier et dernier cahiers pendant tout le cours du travail jusqu'à la finissure. A ce moment on les arrache sans peine, laissant intacts le commencement et la fin du volume.

On peut, pourvu que Ton puisse disposer d'un papier souple et solide, faire en sorte que, sauve*gardes et on» glets ne fassent qu'un; il est même indispensable qu'il en soit ainsi alors qu'il s'agit de reliures ou cartonnages à la Bradel. ,

Réparations sommaires. — Les livres à préparer à la couture, ne sont pas toujours en bon état; l'usage leur a parfois fait subir des avaries plus ou moins importantes, certaines feuilles sont parfois déchirées ou môme totalement abimées. S'il n'est pas possible de s'en procurer de rechange, il faut alors se résigner à y faire les réparations nécessaires. Nous renvoyons au chapitre

sur la RÉPARATION DES VIEUX LIVRES ET ESTAMPES, pOUr

ceux qui ont subi des avaries importantes, nous bornant à consigner ici les réparations usuelles.

S'il ne s'agit que d'une simple déchirure, on place une bande de papier de soie sous celle ci, on enduit à l'aide d'un petit pinceau en plumes les barbes delà déchirure d'un peu de colle de pâte. On opère ensuite la jonction des deux parties de façon à rendre à la feuille sa forme primitive: opération plus ou mois délicate selon que la feuille a été déchirée à vif ou en biais : puis on place par dessus une nouvelle bande de papier de soie, ou tout autre papier fin de la nuance de la feuille à répa-

GUIDE MANUEL DE l'oUVRIER RELIEUR 67

rer, on charg-e le tout d'un poids plus ou moins lourd selon le cas et on laisse sécher.

La siccation étant parfaite, on arrache avec précaution les parties du papier de soie qui n*ont pas été prises par les bavures de la colle, on frotte sur les parties réparées à Taide d'un petit tampon de papier et si l'opération a été faite avec précision elle sera à peine visible.

Si les coins de la feuille ou certaines parties du dos sont totalement usées, on colle de chaque côté de la feuille des coins ou des bandes de papier de soie, on charge et on laisse sécher.

Si un coin, ou telle autre partie d'un feuillet ont été arrachés et perdus on choisit un coin ou une bande de papier semblable, si possible : on enduit les barbes de la déchirure d'un peu de colle de pâte, on place alors au-dessous le papier choisi en appuyant légèrement sur les barbes à l'aide d'un plioir, puis on place par-dessus une bande de papier de soie et on laisse sécher. On enlève un peu plus tard le papier de soie, on marque un pli dans la feuille sur laquelle a été opéré et bien à fleurs de celui-ci et on enlève le surplus au moyen d'une déchirure pratiquée délicatement dans le pli. On place ensuite le feuillet séparé entre deux plaques de zinc puis dans une presse que l'on serre à proportion et ce afin que les parties s'imprègnent l'une dans l'autre.

On peut également et il est préférable d'en agir ainsi alors qu'il s'agit de papier d'une certaine épaisseur, couper à vif et en ligne droite les parties à remplacer, on amaincit ensuite les bords au moyen du couteau à parer, puis la même opération à une bande ou pièce de papier semblable et on opère la jonction à la colle de pâte en plaçant l'une sur l'autre les parties biaisées. On place de chaque côté une bande de papier de soie, on

charge plus ou moins selon le cas, on laisse sécher puis on enlève les bandes de papier de soie, on approprie et on met sous presse comme ci- dessus.

Le placement des gravures et planches est une opération très délicate qui nécessite de la part de l'ouvrière beaucoup de tact et de soins.

Avant toutes choses, une gravure que l'on place dans un livre doit autant que possible cadrer avec le texte et faire face à la narration qui la concerne, au moins pour les ouvrag'es scientifiques, afin que le lecteur ait l'un et l'autre en même temps sous les yeux. Il n'en est pas de môme quand il s'agit de gravures d'art ; celles-ci doiven surtout, afin de se présenter sous le jour le plus favorable, être placées face au lecteur, c'est-à-dire en regard des pages à numéros pairs (en belle page) dût la narra* tion se trouver au-dessous.

Cette règle souflFre néanmoins certaines exceptions, et a, dans le cas où la planche — un portrait ou tout autre sujet servant de frontispice — doit se placer en face du titre ou d'un chapitre commençant sur une page à numéro impair.

Fig. 8. — Ciseaux pour le redressage des gravures.

Si le volume contient des gravures ? l'ouvrière s'assure si elles ont été bien placées, et dans le cas contraire elle les décolle, et elle les présente sur le texte tant en hauteur qu'en largeur, et elle enlève, soit avec des ciseaux, ou à la pointe à couper et à la règle sur une platine de zinc, le surplus soit en tête ou du côté du dos, puis elle les fixe à la colle de pâte par un collage étroit et régulier,

GUIDE MANUEL DE l'oUVRIBR RELIEUR 69

elle place de même le papier de soie s'il y a lieu. Si la gfravureest imprimée sur papier fort, elle monte celle-ci sur un petit onglet simple ou double, comme nous lavons indiqué à l'article sur la brochure Enfin, s'il s'agit d'une carte, elle la plie de telle sorte en hauteur et en largeur que les plis ne puissent être atteints par la rognure, et autant que possible de façon à ce que l'extrémité de la planche se trouve à fleur de la marge pour être rognée en même temps que le volume. Il faut surtout s'atfacher à former le moins de plis possible dans les cartes, autant dans l'intérêt de l'ouvrage que pour éviter des inégalités très préjudiciables au livre, moins il y a de plis, plus l'emploi de la carte sera facile et moins elle sera cause de la déformation de la reliure.

Nous disions que la planche doit cadrer avec le texte c'est-à-dire que les livres ayant en général moins de marges du côté du dos et en tête que sur le devant et en queue, il faut que les planches se présentent de même par rapport au texte qui doit servir de guide.

En ce qui concerne les estampes qui, tout en ayant la forme oblongue, demandent à être placées dans le sens de la hauteur du livre, il faut que la légende se trouve du côté de la tranche pour celles qui font face aux pages à numéros pairs et du côté du dos pour celles qui font face aux pages à numéros impairs.

De telle sorte que si deux planches de forme oblong^ue devaient prendre place entre les mêmes pages,, elles se présenteraient à la vue du lecteur, l'une au-dessus, l'autre au-dessous, la première avec la légende du côté du dos et la seconde du côté de la tranche du livre.

Montages sur onglets. — Les livres à monter sur onglets soat fi^ssez qombreux, ceux-ci sont, ou des volu-

70 GUIDE MANUEL DE l'oUVRIER QELIEUR

mes uniquement composés de planches, ou texte intercalé de planches, mais imprimé sur papier plus fort. L'essentiel pour le g'enre de reliure à y affecter consiste en ce que le dos ne soit pas plus épais que le corps du volume ; il y a plusieurs g'enres de montages sur ong'Iets, qui d'après l'épaisseur du papier des planches, ou le prix affecté au travail, se font sur ong'lets de toile ou de papier ; les premiers doivent toujours être doublés de papier pour leur donner de la consistance, et aussi pour g'arnir le dos afin de l'établir à la g-rosseur du livre.

Montages simples sur onglets en papier. — Etant donné

un volume uniquement composé de planches simples, auquel on désire donner des onglets de i5 millimètres de large, on commence par redresser au moyen de la règle ou d'une équerre et de la pointe à couper toutes les planches de façon à bien proportionner les marges, l'ouvrier enlève ducMé du dos et en tète, non seulement les parties inégales, mais il rétablit les proportions des marges en prenant pour base la plus grande des plan* ches ; il prend alors du papier blanc souple et solide, dont l'épaisseur doit être proportionnée au format du volume, et si possible plus mince de moitié que l'épais* seur du papier des planches, il divise son volume en deux parties, c'est-à-dire que pour un volume composé de loo planches, il coupe 5o onglets de la largeur de 65 millimètres et 5o de 38 millimètres; les collages étant de 3 millimètres de large, il lui restera d'une part 62 et d'autre part 35 millimètres de largeur d'onglets ; il retire alors les planches des numéros pairs, et il leur enlève à la pointe ou à la presse à rogner, 3 millimètres de marges dans le dos, puis il étage ces planches à la largeur de 2 millimètres du côté du dos ; la face au-dessous au bord de la table, il place une

GUIDE MANUEL DE L'ouVuIER RËLIËUtt 71

baode de papier par-dessus, et il enduit à la colle d'amidon toute la partie étagée, ou la moitié s'il juge que le nombre en est trop considérable, puis il les place devant lui en les étag-eant un peu plus pour écarter un peu les parties collées, puis il prend une à une les bandes de 38 millimètres, et il les place successivement sur les parties enduites de colle, qui par la pression des doigts s'élargit à 3 millimètres, proportion qu'il donne à l'application des bandes d'onglets. Les planches à numéros pairs, étant collées, il en fait autant des planches à numéros impairs, en se servant cette fois des bandes de 65 millimètres, il charge le tout d'un poids quelconque et il laisse sécher.

Les collages étant parfaitement secs, l'ouvrier prend la planche numéro i et il la place devant lui, l'onglet au bord de la table. Il place par-dessus la planche 2, mais de façon à ce que le collage de cette dernière se trouve non pas au-dessus, mais à côté du collage de la planche i. Ceci explique le motif pour lequel il a enlevé 3 millimètres en plus, des planches à numéros pairs qui, par cet arrangement, se retrouvent dans les proportions voulues, par rapport à la largeur des planches en général, et servent en même temps de remplissage pour que le dos soit de même épaisseur que le corps du volume.

Les deux planches étant placées, l'une sur l'autre, l'ouvrier plie d'abord l'onglet large qui se trouve dessous, puis il fait un second pli avec l'ensemble et à fleur du dos de la planche i ; l'équilibre est alors parfait. Il fait la même opération avec les planches 3 et 4, puis avec 5 et 6 et ainsi de suite. Puis il assure le commencement et la fin du volume comme pour un livre ordinaire. Il égalise alors le volume au dos et en tête, puis il bat les onglets par petites battées, à l'aide d'un

7^ GtIDË MANtEL DE L^OUVRlËU UELIKUR

marteau en fer ordinaire ; il met ensuite le volume en presse.

Nous avons indiqué la formation des cahiers par deux planches. On peut aussi former des cahiers de quatre planches en étag'eant dans le même ordre, c'està-dire en plaçant le collage de la planche 2 à côté du collage de la planche i, puis en posant exactement 3 sur I et 4 sur 2 ; on plie alors les onglets des planches I et 3, et on fait un pli d'ensemble des 4 onglets réunis.

On peut faire le même montage avec des planches pliées en deux, il faut pour celles-ci des onglets un peu plus larges, afin qu'elles puissent s'étaler bien à plat. Gomme il n'est pas possible d'équilibrer la largeur par le dos, il faut pourtant les étager de même dans Tagencément des onglets, sous peine d'avoir un dos trop épais, mais aussi afin que la pression ne fatigue pas trop le pli des planches.

Montage sur onglets de toile. — Ce montage est de plusieurs genres, on le proportionne selon le format du volume ou l'épaisseur des planches. On prend, pour les onglets de toile, de la percale lustrée plus ou moins fine selon le cas, ou de toiles à calquer que l'on trouve également en diverses épaisseurs. Mais il faut toujours les doubler d'un papier plus ou moins mince, à moins qu'il s'agisse d'un montage sur fonds, c'est-à-dire en joignant deux planches par le fond ou dos.

Le montage est simple, quand il s'agit de planches sur papier de force ordinaire. On colle alors la toile à la planche, et on double cette toile en collant sur la partie restée libre, une bande de papier pour lui donner de la consistance. Le montage est double quand ce papier, au lieu de doubler simplement la toile, s'applique de façon à ce que la planche soit prise entre les deux, ce qui est

GtJlDB MANUEL DE l'oUVRIER RELIEUR 73

plus solide. Il faut parfois placer la planche entre deux bandes de toile. On fixe alors la première bande de toile, en appliquant la colle sur les planches à la larg'eur voulue selon le format du livre, soit de 2 à 5 mil« lim êtres selon le cas. On colle ensuite des bandes de papier sur les parties restées libres, puis on encolle la seconde bande de toile en entier et on l'applique pardessus en la plaçant sur la planche dans les mêmes proportions que la première et avftc le moins de colle possible. On frotte ensuite sur la bande en se servant d'un papier comme intermédiaire, il faut avoir soin de laisser sécher le premier collag'e avant d'appliquer le second. Ces onglets ne se font qu'à un seul pli ; on se sert d'ong'lets en papier libre comme remplissage, on les place non pas à Tintérieur mais à Textérieur, la toile à l'extérieur n'étant pas favorable à l'endossure du volume. Dans les montages à une seule toile, il faut également avoir soin de plier le papier en dehors pour le même motif.

Nous devons mentionner également un genre de montage sur onglets de toile, reliant deux planches par le même onglet. Voici comment s'exécute ce travail.

Montage sur onglets, dit montage à la russe. — Etant

donné un volume in-fôlio, auquel on se propose de placer des onglets de 2 centimètres de large. On coupe autant de bandes de papier de 4 centimètres de large qu*il y a de planches au volume. Ce papier doit avoir la moitié de l'épaisseur des planches. On coupe ensuite autant de bandes de toile. Celles-ci à 6 centimètres de large. On colle ces bandes de papier en les fixant au centre des bandes de toile, on laisse sécher puis on encolle du côté du dos, la planche i sur le recto et la planche 2 sur le verso à la largeur de 8 millimètres, et on

74 GtIDB MàNUBL de L^OUVRIfiR RBtIBOR

les fixe à Tune des bandes préparées, que Ton place sur la table, la toile touchant celle-ci. L'attache des planches doit se faire de telle sorte qu*il reste un écart de a millimètres entre le dos de la planche et la naissance de l'onglet en papier, afin qu*il y ait à cette place un jeu suffisant. On encolle ensuite les deux côtés ou bords de . la toile à la seconde bande d'onglet, et on la place pardessus de façon à relier les deux planches par une toile double, tout en plaçant les papiers de remplissage à l'intérieur sans les coller l'un à l'autre, afin que cette partie conserve une certaine souplesse; on traite de même les autres planches. On laisse sécher, puis on plie les onglets par le milieu, on les bat ensuite au marteau et on met le volume en presse. Dans ce système les toiles se touchent à la couture, mais on place de fortes claies en peau sur le dos après Tendossure. Cette méthode a pour avantage de ne présenter aucun onglet libre à l'intérieur du volume.

Le montage des photographies collées sur bristol présente quelques inconvénients à cause du godage du bristol, provoqué par le collage des photographies. On remédie à cet état de choses, en collant au dos un feuillet de papier blanc de même qualité et teinte. L'ong^let en toile se place alors entre les deux et se trouve com* plètement dissimulé. En outre, le godage des planches disparaît^ pourvu qu'on les place entre des cartons bien unis pour les laisser sécher. Les photographies ayant pris une forme bien plane, le livre se fermera hermétiquement. On agit de même quand on reçoit une coIIection de photographies à monter sur bristol et à relier. On prend alors du bristol mince dont l'épaisseur de deux feuilles réunies forme celle que l'on désire affec» ter au montage. On colle d'abord les photographies 6ar

Gtll)B MANtEL DE L*OUVRIBll RBLlEtR 78

Tune d'elles, et on les double ensuite après avoir fixé les onglets. La bonne exécution assure alors un ensemble parfait.

Montage sur onglets des livres soignés. — Nous avons

indiqué le montag-e sur ong>lets en g-énéral, basé autant que possible sur un déplacement des collag^es, en vue d'éviter des épaisseurs du côté du dos ; certains ouvrages ne s'arrangent pas de ce mode de montage. La cause principale réside dans Texiguïté des marges de certains ouvrages, et principalement des livres de piété de luxe, imprimés en chromolithographie ou manuscrits sur papiers forts, etc., pour obvier à l'inconvénient résultant des collages, et qui, placés les uns sur les autres, rendent presque impossible la reliure de ces livres, sans que le dos en soit trop développé. On commence par redresser les planches au dos et en tête, puis au moyen d'une ppinte à couper bien affilée, on pratique au verso de chaque planche du côté du dos, une entaille jusqu'à la moitié de l'épaisseur du papier ou de la carte et à 2 ou 3 millimètres du bord, cela fait, on dédouble cette partie avec précaution, et on colle dans ces creux des onglets en papier mince et solide, de préférence du papier du Japon ou de la toile à calquer. On plie ou on double ensuite ceux-ci comme il est dit plus haut. Ce travail fait avec soin et propreté assure aux livres un excellent montage sur onglets.

en presse. Battage et laminage. — Les volumes

étant préparés à la couture, on les met en presse en les divisant en plusieurs parties égales, selon leur épaisseur ou leur format. Il faut autant que possible éviter de battre et surtout de laminer les livres. La plupart des ouvrages de luxe édités de nos jours sont imprimés

76 GUIDE MANUEL DE l'oUVRIER RELIEUR

sur des papiers bien glacés et calendrés, papiers couchés, etc., qui permettent de relier convenablement le livre, sans avoir recours aux deux derniers moyens ; le laminage surtout ne pourrait que leur nuire.

Il n'en est pas de même des éditions ordinaii:es, et surtout des anciennes éditions. Ces dernières exigent parfois de puissants moyens d'action pour les comprimer et les rendre propres à la reliure. Le plus ancien système connu est la mise en presse, et le battage sur la pierre au moyen du lourd marteau du relieur. C'est

Fig. g. — Marteau à battre.

encore le meilleur moyen en usage de nos jours. Le laminage est beaucoup plus expéditif, mais il durcit le papier et présente même quelque danger. Le marteau seul a le don de comprimer le livre en assouplissant le papier, la presse égalise ensuite le tout, et en forme une masse compacte qui se maintient parfaitement en cet état* Il ne faut pourtant pas abuser du battage ; certaines encres souflPrent plus ou moins par l'action échauffante du marteau ; il n'est pas bon surtout de battre les gravures en même temps que le livre ; les belles estampes surtout doivent être satinées à part en les plaçant sous la presse entre des papiers bien unis, pour les fixer dans le livre après l'avoir battu, et avant de le mettre en presse. Il est prudent, pour les ouvrages en grand format que l'on reçoit en feuilles, de les faire satiner avant la pliure, et surtout avant le battage ou le laminage, à

cause surtout de certaines plissures qui se produisent souvent en laminant les anciennes impressions.

Fig. lo. — Le Batteur aplanissant une battée.

Pour battre le volume, l'ouvrier commence par le diviser en autant de battées ou petits paquets qu'il contient de fois l'épaisseur du petit doigt ou h peu près. Il place la première batlée entre deux feuillets de papier très fort et du même format que le livre ; il se place à côté de la pierre, les jambes rapprochées et le corps

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bien d'aplomb ; il saisit la partie inférieure de la battée entre le pouce et les quatre doigts de la main gauche, qu'il a soin de tenir en dehors de la surface de la pierre, puis il soulève le marteau avec la main droite^ en le serrant de près pour que le poids ne fatigue pas trop la main, qu'il place un peu en dessous du manche, de façon à ce que celui ci soit bien comprimé et qu'il puisse soulever le marteau sans difficulté ; il le lève ensuite à la hauteur de la tête, et il le laisse retomber bien d'aplomb au centre du volume ; ce coup bien appliqué fait rebondir le marteau, qui, une fois mis en mouvement, est relevé avec plus de facilité. Les coups doivent être bien cadencés, et exercer leur action du centre aux extrémités ; le premier coup doit être aux trois quarts couvert par le second, et ainsi de suite. Le haut de la battée étant terminée, il fait pivoter celle-ci et il la saisit par la tête sans arrêter le battage, puis il la retourne sens dessus dessous, en la plaçant toujours à portée des coups du marteau qui, manœuvré en cadence et par des mouvements automatiques, fatigue beaucoup moins l'opérateur.

Mais il ne suffit pas de retourner la battée pour que l'action du marteau soit répartie d'une façon égale sur tous les cahiers qui composent le livre. Il faut, pour obtenir un résultat parfait, les changer alternativement de place, c'est-à-dire qu'après un premier battage opéré des deux côtés, on partage la battée en deux^ on place au-dessus la partie qui se trouvait dessous et on recommence l'opération. Après le battage, on place le livre en presse entre des ais en carton ou en bois bien uni, tout en ayant soin de changer à nouveau les divisions ; c'est-à-dire que si l'on a partagé le livre en six parties pour le battre, il faut le diviser eu 5 ou en -y pour le placer dans la presse.

6UIDB MANUEL DE l'oUVRIER RELIEUR 79

On pourrait inférer de ce qui précède qu'il suffit de battre un livre à outrance ou le plus longptemps possible pour atteindre à la perfection ? S'il en est plus ou moins ainsi pour certains livres déjà vieux, imprimés sur papiers à la forme, etc.^ ciu moyen d'encres de très bonne qualité, il en est autrement pour certains papiers et sur^ tout pour certaines encres.

Il est des livres que Ton doit battre pendant un certain temps pour obtenir un bon résultat : il en est, d'autre part, dont le papier est d'une délicatesse extrême et ne souffre le battagpe à aucun deg-ré. D'autres, dont les encres sont ou très délicates ou de mauvaise qualité, ce que le relieur doit être à même de pouvoir apprécier ; il arrive même assez souvent qu'on lui confie des livres que Ton vient d'imprimer. L'ancienneté du livre n'est pas une garantie suffisante pour exécuter le battage avec sécurité ; il est des incunables (i) dont les encres sont à ce point fragiles qu'elles maculent à une très faible pression.

Certains ouvrages imprimés au siècle dernier présentent les mêmes inconvénients et sont par ce fait, plus ou moins difficiles à relier. Les impressions en taille douce et même certaines empreintes de gravures sur acier ne souffrent pas l'action du marteau, les gravures de ce genre ne doivent prendre place dans le livre qu'après le battage : il est même indispensable de placer provisoirement devant chacune d'elles un papier de soie non seulement pour les préserver, pendant et jusqu'à complet achèvement de la reliure ; mais pour préserver également les feuilles qui leur font face dans le livre« On reconnaît que l'encre est fragile ou d'impression trop

(i) Livres imprimés depuis rinvention de l'imprimerie jusaue Tan i5oo mcl^s.

80 GUIDE MANUEL DE l'oUVRIER RELIEUR

récente en plaçant par dessus, un papier blanc mat quelconque : on frotte alors en appuyant soit avec un plioir ou avec Tong-le du pouce. L'encre macule alors plus ou moins le papier, ce qui permet de se rendre compte du degré de pression que le livre peut supporter.

Quelques coups de marteau appliqués modérément de chaque côté de la battée suffisent très souvent pour aplanir convenablement le livre ; la presse fait le reste et dans bien des cas on peut s'en tenir là.

Le laminage, n'est qu'une abréviation du battage au marteau et de la mise en presse réunis, qu'il remplace avantageusement en ce qui concerne les reliures commerciales. Dans certains ateliers on a complètement renoncé au battage ; les laminages se font du reste par certains spécialistes d'une façon assez intelligente pour rassurer de ce côté la plupart des amateurs de livres. II faut pour le laminage, avoir soin de placer les battées entre des plaques de zinc ou de cuivre, sur lesquelles on aura, au préalable, appliqué à la colle de pâte du papier blanc bien uni. Le laminage sans le secours des plaques est dangereux pour le livre et pour l'opérateur qui, pour éviter les plissures, doit courber à la main la battée qu'il engage entre les cylindres ; la moindre distraction peut alors êlre fatale à l'opérateur surtout si la machine est actionnée par un moteur.

Il faut pour laminer un livre, procéder avec prudence, débuter par petites battées que l'on augmente graduellement jusqu'à ce que Ton ait obtenu un résultat satisfaisant. Ne présentera Taction des cylindres qu'une épaisseur égale à celle sur laquelle on a réglé la machine ; une^ planche en plus peut occasionner des maculages et durcir le papier. Un livre laminé en connais*.

GUIDE MANUEL DE l'oUVRIBR RELIEUR 81

sancede cause peat se passer de la mise en presse, surtout s'il a subi deux passes, soit que l'on juge à propos de changer les cahiers de place comme ou le fait pour certains battages au marteau; soit que la machine étant pourvue d'un mouvement de retour, permette à l'opérateur de ramener la battéeàluiet d'économiser par là l'emploi d'un récepteur.

Pig. II. -Laminoir du relieur.

Les ouvrag'es nouvellement imprimés ont des parties plus Fragiles les unes que les autres, la fin du volume et surtout le titre maculent tout en laissant intactes les feuilles qui suivent ou qui précédent, la dernière battée d'un livre doit être sensiblement moins épaisse que celle que l'on forme avec le corps du volume. Il faut de temps en temps s'assurer si la pression entre les cylindres est tga\e des deux côtés, on abaisse pour cela le cylindre

82 GUIDE MANUEL DE L'oUVRIBR RELIEUR

supérieur jusqu'à ce qu'il touche, ou à peu près le cylindre inférieur. On prend alors deux petites bandes de carton d'égale épaisseur et on les passe en même temps aux deux extrémités. Si le rég-lag^e est exact ils seront laminés de même, dans le cas contraire il faut resserrer le côté faible au mojren de la vis qui supporte le coussinet. Il est néanmoins prudent de présenter les battées alternativement dans les deux sens, c'est-à-dire qu'après avoir passé la première le dos à gauche il convient de passer la seconde le dos à droite et ainsi de suite. Il faut toujours eng'ager les battées par la tête entre les cylindres et jamais par la queue et ce afin d'éviter les plissures. Il importe encore afin d'éviter les plissures^ que les tables adaptées de chaque côté du laminoir soient sensiblement plus basses que l'ouverture des cylindres. La battée que Ton a soin de présenter à l'action des cylindres en employant les deux mains, étant prise, on presse alors vivement avec le poing bien fermé sur la battée pour la cintrer vers le bas afin d'éviter les plissures qui ont une certaine tendance à se produire. Ne jamais appuyer avec les doigts sur la battée entraînée par Faction des cylindres, une distraction pouvant amener les plus graves conséquences pour l'opérateur. Il faut surtout avoir soin d'éviter les pressions trop fortes, quel que soit l'état du volume à laminer ; les fortes pressions durcissent les papiers jusqu'à les rendre cassants, le moindre excès les brûle sans retour.

CoUationnement, grecquage, et traçage pour la couture sur nerfs. — A la sortie de la presse ou après le laminage, le volume est remis au collationneur, qui est en même temps chargé de le grecquer ou de le tracer, s'il doit être cousu sur nerfs. Nous avons fait au chapi-*

GUIDE MÂNTJEL DE l'oUVRIBR RELIEUR 83

tre de la brochure la description du coUatioûnement, qui ne se fait pas de même pour tous les formats de livres. Celui que nous avons décrit est le plus expéditif, pour les formats au-dessous de la moyenne. En dehors de ceux-ci et pour les volumes d'un certain poids, le collationneur place le volume devant lui à plat sur la table, la queue vers lui et le dos à gauche ; il étage alors légèrement le volume de ce côté, afin de lui faciliter le contact par unité de chacun des cahiers, qu'il soulève avec le pouce de la main gauche, pour être maintenu ensuite ainsi que les suivants au moyen de la main droite, au fur et à mesure qu'il aura reconnu les signatures des cahiers, puis il grecque le volume, à moins que l'ouvrage ne présente des lacunes, et, dans ce cas, il le met à part, et signale à qui de droit les feuilles manquantes.

L'opération du grecquage, consiste à pratiquer en travers du dos du volume, des encoches dans lesquelles la couseuse enchâssera les ficelles, qui logées dans ces encoches et entourées par les fils de la couture, ne produiront aucune saillie sur le dos du volume. Deux encoches plus petites, pratiquées en haut et en bas du volume servent à loger les chaînettes.

Les chaînettes doivent se rapprocher, autant que possible de la rognure, la couture du livre en sera d'autant plus solide, et avoir soin si le livre doit être relié à nerfs ou faux nerfs que les ficelles soient disposées de façon à se rapporter à ceux-ci. Il faut prendre garde à ne grecquer que très peu le livre ; les encoches pratiquées au moyen de scies à grecquer, soit à la main ou à la machine, doivent à peine dépasser le feuillet intérieur des cahiers, tout juste de quoi passer l'aiguille.

Voici comment opère le grecqueur : l'ouvrier commeace par égaliser avec soin les cahiers du côté du dos

et en tète du volume, en ajoutant une bande de carton qui lui servira de point de repère pour les volumes suivants ; il place le volume entre deux ais, en laissant dépasser le dos d'un centimètre environ, puis il met le tout dans la presse à rogcner, ou dans Tétau à endosser, ou toute autre presse du même genre, en serrant légèrement ; il prend un compas, avec lequel il mesure et marque la place des ficelles, puis avec une scie à main

Fig. la. ^ Scie à grecquer.

il pratique le nombre d*encoches nécessaires, en ayant grand soin que celles-ci ne soient pas plus profondes que Tépaisseur des ficelles. Il a soin également que les encoches de tête et de queue ne soient pas trop éloignées des extrémités du volume, ce qui lui enlèverait de la solidité et nuirait également à Tendossure. On se sert également, alors qu'il s^agit de reliures commerciales de la machine à grecquer.

Nous venons de dire qu'il faut grecquer le moins possible. Des encoches profondes sont nuisibles non seulement au volume, mais aussi au travail, et principalement aux gardes des emboîtages qui, quoique placées après la couture, sont presque généralement coupées par les ficelles. L'inconvénient est encore plus grave pour celles que l'on coud en môme temps que le volume. Il n'est pas possible d'attacher les. cartons convenablement à un volume trop grecque; il faut donc attacher une réelle importance à la grecqure, que, pour des volumes soignés, il faut établir de telle sorte que les ficelles concordent avec les nervures du dos.

GUIDE MANUEL DE l'OUVRIBR RELIEUR 85

L'ouvrier doit donc, dès ce momeat, combiner la place des faux nerfs, et se rendre compte du format des cartons et de la ro^oure, ÎI marque alors la placedes chatoettes, qa'il rapproche le plus possible de In

Fîg. i3, — Machine à ^ecqoer.

coupe présumée du volume; il marque ensuite la place de cinq nervures, puis il pratique des encoches proporlioDnées aux trois quarts au plus de l'épaisseur des ficelles qui produisent alors au dos de faibles saillies, celles-ci couvertes plus tard par les faux nerfs. Un volume ainsi g^recquë ne produira aucun effet désagréable à l'intérieur ; il aura de plus, l'avantage de s'ouvrir aussi facilement qu'un volume cousu sur nerfs ou sur rubans. Le travail sera d'autant plus parfait si on coud le volume point-arrière. Il n'est pas indispensable que le volume soit cousu sur autant de ficelles qu'il y a de nerfs; on coud les petits volumes à trois ficelles en marquant légèrement les places intermédiaires. Le traçage pour la coulure sur uerfs est de deux

gfenres : on peut l'exécuter pour nerfs simples ou doubles. Voici comment on opère ces traçages:

L'ouvrier place le volume en presse entre deux ais et une bande de carton, sans laisser dépasser le dos. Le volume étant bien d*équerre, et les cahiers bien égalisés de même que les ais^ il marque en tête et en queue, à l'aide d'une petite équerre et d'un crayon la place des chaînettes ; puis, à l'aide d'un compas, il marque la place des nerfs ; il trace alors chacun de ceux-ci par une double ligne au crayon, fortement marquée en travers du dos. Les traits au crayon qui doivent se rapporter exactement à l'épaisseur des nerfs, servent de point de repère à l'ouvrière pour l'entrée et la sortie de l'aiguille, et comme guides pour la rectitude des nervures qui doivent être parfaitement d'équerre. Il en est de même pour les nervures doubles, il faut alors marquer la place de chaque ficelle, en laissant entre elles un espace proportionné, au format du volume et à l'épaisseur des nervures.