HISTORIQUE
Sa fondation- — Le Palais des Princes est bdlt sur l'emplacement de la vieille forteresse sarrazioe. Ed i2i5, la République de Oéaes voulant a'aasurer Monaco, envoya des Ralères chargées de matériaux, avec un personnel de travail, feurs sous la direction de Fulco di Castello. Celui-ci choisit un emplacement propice pour établir un fort sur le rocher et c'est à la partie Nord dont l'accès était le plus facile qu'il le bAtit. Il dut utiliser les tours de la Forteresse sarrazine alors eo partie ruinée, et la forme conservée aux tours encore existantes est comme un souvenir de l'orî^ne du château.
L'annaliste génois Oggerius Pania rapporte que Fulco de Castello et ses hommes ne retournèrent à Gènes qu'après avoir élevé cinq tours reliées par un mur d'enceiate Daut de 37 pans.
C'est le vaste carré de vieilles et épaisses murailles constituant le noyau du palais actuel. Il s'étendait, vers la place, depuis la tour du Midi, (sur la promenade Sainte-Barbe) jusqu'à la tour Sainte-Marie, {sur Mirador) ; et vers les jardins, de[mis la tour de Serravalle ^oscju'à une tour dite Albanaise, aujourd'hui détruj(e,qui dominait l'anse du Canton.
Aarandisgetnmtta aticeengtfs. — Au xiv« siècle ou ajouta des constructions sur l'emplacement des grands appaitements actuels.
A la fin du xv° siècle, le prince Lambert fit précéder les tours, qui s'élevaient en saillie sur la place, d'une constructioD formant galerie avec loggia, Une aile s'ajouta au chftteau vers la promenade Sainte Barbe, jus(|u'eu bord Sud du plateau, sur l'étendue où est aujourtfhui le mur des jardins vers la place. C'est là, nous l'avons dit, que Barthélémy Doria assassina en i523 son oncle, le prince Lucien. Après ce crime, celle partie du chAteau fut fermée el,au xvu" siècle, te prince Honoré II la fît démolir.
Au xvi= siècle, Etienne le gabernant, tuteur d'Honoré I"', était épris du faste des palaîa génois et il résolut de transformer ce château féodal, à l'aspect froid et sombre. C'est alors
e d'Hercule, la galerie des Monnaies,
1*9 princes Charles II el Hercule I" (i58i-i6o4) élevèrent les bâtiments du côté de la Condamine, qu'on appela les Petits Quartiers, parce qu'on les afCecla 'an logement des âoldats.
Mais le prince Honoré H (i6o4-'663) Si le plus pour «grandir et restaurer le château. Sur la place, il éleva un rez-de-chaussée supportant une façade de deux étages de galeries à arcades superposées. Dans l'axe de la cour d'honneur, il ouvrit la porte monumentale actuelle — l'entrée était jusquialors à calé de Miradol-, soit à l'entrée de la place. Au fond de la cour, il édiGa le nouveau quartier ou quartier royal, la chapelle Saint Jean-Bapliste {qui se trouvait auparavant prés de la porte d'entrée) ; enfin, vers Serravalle, il faisait disposer un luxueux appartement de bains, qui a été démoli depuis.
EIn même temps qu'il ag'randissait le palais, Honoré II l'embellissait. Il fît orner les salles par des peintres en renom. Au moyen d'agents qu'il entretenait en Itabe, le prince acquit un mobilier superbe, en ébène et ivoire, cité avec admiration dans les relations du temps. Son argenterie comprenait -comme pièce principale la vaisselle plaie aux armes des -Qrtmaldi, les aig'uières et leurs bassins; les plus grandes pièces sorties des fabriques de Gènes.
C'est sous Honoré 11 que Jean le Laboureur, ayant accompac'né à Monaco la maréchale de Guébriant, écrivit une enthousiaste description des merveilles de ce palais, dans la relation de son voyage imprimée à Paris en 1647.
8oua la Révolution, — En 1792, lors([ue Monaco fut incorporé à la République Française, le Palais fut considéré «omme bien national et saisi. Pour les Alpes-Maritimes, la totalité des biens saisis s'élève à 1.166, dont 4^7 aux églises «t 73Q aux nobles. De ceux-ci 28 appartenaient au Roi de Sardaigne ; 32 au prince de Monaco. La vente, commencée le i4 décembre 1793, dura jusqu'au 25 mai 1798.
Au Palais, les apparlements du prince furent partagés «ntre l'administrateur du district et le général qui commandait la place. Dans tes autres parties de l'édiBce, on installa les troupes, la manutention, l'hôpilal, les divers services
On déménagea les appartements pour faire de la place
aux soldats de passage ; sous ies arcades de la galerie d'Hercule, dans la cour d^oniieur, on eaïassa tableaux, meubles, boiseries, tentures, étoffes, etc. C'est dans cet état que l'inveDlaire fut Tait.
Le receveur dé l'enregistre ment et du Domaïue National, fit afficher dans tout le dé|iarteinent des Alpes- Maritimes, dont Monaco lormail un arrondissement, un placard annoo' çani « la vente aux enchères des meubles, œuvres d'art et effets ayant appartenu au -^i-devant prince de Monaco, o Le placard donnait une liste de meubles, puis ajoutait :
•s On observe qu'indépendamment des meubles portés ci-dessus, on exposera aussi en vente une infinité d'autres objets provenant du dèmeublement du palais, qu'on n'a pas cru devoir éci'ire pour éviter les fi'ais et le retard qu'aurait pu occasionner leur description détaillée. »
'( ela signifie qu'il y en avait trop. Tout Tut enlevé : tableaux, sculptures, argenterie, lapisseries, tentures, meubles, jusqu'aux moulures précieuses des lambris, tout es que ces princes amis des arts avaient réuni dans cette demeure favorite où ils dépensaient les revenus de leurs possessions.
Dans l'inventaire, un portrait de Saint Louis, rot de- France, est indiqué ; Un Capel, ci-deoanl dit le Saint. Puis, vient : Un Portrait de la Citoyenne La Valliére.
Un e.iperl, le citoyen Vignaly, fut chargé officiellement, en vertu ae la loi du 6 ventôse an m, de designer les objet» conservables pour l'Etat au point de vue des arts. Dédaigneux des maîtres du xviii^ siècle, il ne réserva que les. œuvns des vieux peintres italiens, flamands et hollandais, en tout 64 tableaux, 6 sculptures en marbre ou bronze, i dessin, 10 gravures, i8 caries el 44ô pierres rares. Cela fut déposé dans la chapelle Saint Jean, avec une partie du mobilier dont la vent« n'avait pu s'effectuer. Mais la chapelle était à peine fermée ; ce dépôt diminua peu à peu, et sur les 64 tableaux réservés, 17 seulement ont pu être conservés ; ils représentent, dans le Palais actuel, la grande collection que les Grimaldi avaient réunie avant la Etévolution.
Lorsqu'il ne resta que les mura nus et les salles vides, on pla^a sur les mosaïques de la paille et des couvertuics obtenues par réquisition. Le Palais devint un hôpital, et lesglorieux blessés de l'armée d'Italie, tombés pendant l'épique campagne de Bonaparte, furent les premiers soignes au Palais de Monaco.
Jusqu'en 1806 il conserva cette affectation d'hôpital. Alors. on en fil le dépôt de mendicité des Alpes-Maritimes.
v.Goo'^lc
BetOttr aux Princes,— Enfin, en 1814, le Congrès des puissances inscrivit su iraitë de Paris que « la priacipautè de Monaco serait replacée dans les rapports où elle se trouvait avant le i'' janvier 1792. i> Le drapeau des Grimaldi fut de nouveau arboré sur le Palais, et Jc8 représentants des trois communes y vinrent prêter serment de fidélité à Honoré IV, .
Les princes ne voulurent rien réclamer. de ce qui avait été enlevé. Ils n'exercèrent aucune revendication au sujet de la vente de leurs biens comme biens nationaux. Une setile réclamation fut faite en [8i4 par M. de Millo Terrazani,
Souverneur de la Priocipauté ; elle portait sur la restitutioa e i38o volumes provenant des archives des princes, «pli avaient été enlevés en l'an vi, par ordre de l'administration centrale du département des Alpes-Maritimes, et transférés à Nice. On ne put retrouver que 78 volumes. Quelles laclines regrettables il en résulte pour les archives de Monaco !
Après i8i5, le Palais était en ruines ; le prince Honoré V résidait de préférence en son château de Carnolès, prés de Menton. Les travaux de réparation ou restauration, commencés par lui, furent continués par son successeur Florestan I"'. Mais c'est le prince Charles 111 qui rendit au Palais son ancienne splendeur. De grands travaux furent entrepris par ses ordres.
En i855, il confia à M. Urbain Bosio, ingénieur des ' Ponts-et-Chaussées, originaire de Mooaco, la restauration de la façade sur la place et l'exécution de la grande façade do Midi, sur les jardins, majestueuse avec ses baies encadrées d'ornements et décorées de balustrades.
C'est à ce prince protecteur des arts que l'on doit l'achèvemrnl du corps de logis et des façades ; la transformation de la chapelle Saint Jean-Baptiste ; d'autres travaux encore. Charles III ne put achever son œuvre de restauralion ; c'est sou successeur, le prince Albert, qui l'a complétée, faisant du Palais l'édifice que l'^n admire maintenant, aux vastes proportions, à l'imposante ordonnance, et dont la pittoresque variété de styles proclame la longue histoire.
DESCRIPTION Le Palais peut flre visiié tous fes )ou
On entre dans le palais par la belle porte monumentale, ouverte dans la façade sur la place. Cette
porte est ornée de d:ux colonnes mauresques supportant l'écusson des Grimaldi : écusson fuselé. Manqué de deux Templiers tenanl Tépée haute. La devise est : Dco Juvanie,
Armoiries de Monaco
Deo Juvante était la formule par laquelle Lambert Grimaldi, au XV* siècle, avait l'habitude de termiaer ses lettre» et écrits divers pour exprimer sa confiance ea sod bon droit. Elle est restée la devise de sa famille.
La grande porte d'entrée que domine cet écusson, a été ouverte en 1672 par le piince Louis 1°''. Avant cette époque, on entrait eu palais par la porre au Nord de la place, après le Mirador, où existait un pont-levis.
La Cour d'honneur J/,ï„'ra,e"3;
la grande porte centrale, on arrive à la cour d'honneur, dont les dimensions sont de 40 mètres sur 3o. L'ordonnance des quatre côtés en est différente.
L'escalier d'honneur, qui conduit
La cour d'honneur du Palais
A. F&carie nord-esl «yec Its fresqDss d* rambiftgo. - B. Au fond, U ch&p«lle Saini-Jtan-BaptisiB. — U. Eai»li«r d'honneur condui«»nt ■ui iFrsnda Apparteinaiiti. — D. Uoat Tita-ds-Cbien. — E. Plaloa de )r Tarbie.
Examinons les côrés :
Les Fresques de Cambiaso ornent la Taçade Nord-Est. opposée à Tescaller. Sur onze arcades surbaisse'es est peinte à la fresque une double frise ' qui est une des plus belles œuvres de la Renaissance. Admirée par lous les visiteurs, par des artistes comtne Paul Delaroche, on l'attribuait au Caravage, mais on sait maintenant qu'elle est l'œuvre de Luca Cambiaso c le prince des peintres génois >i du xvi' siècle.
La frise supérieure représente onze groupes, composés chacun d'un homme et d'une femme, paraissant se complaire aux fantaisies d'une série d'enfants jouant et portant des fleurs, des fruits,
du vin, des instruments de musique ou un masque, qui occupent les intervalles.
La frise inférieure représente des ébats de Tritons et de Néréides dans les flots.
Une série de 36 panneaux, peints à la fresque en grisaille, couvre le mur entre les deux frises ; mais ils sont d'une époque plus récente et ne décèlent pas la maîtrise de Luca Cambiaso.
Cel illustre peiotre, auteur d'uoe grande fresque de l'Escurial, vint à Monaco appelé par HoDoré l", après la bataille de Lèpanle (i573) à laquelle des sujets de ce oriDce avaient pris une part g-lorieuae. Le portrait de Camhiaso, peint par lui-même, se trouve dans la salle des portraits des peintres, n" 387, de la Galerie des Uffizi, à Florence.
Malheureusement, la fresque de Cambiaso a été dé&gurée
Sir une fâcheuse restauration en 1867. Les cartODS de . Florence, conservés dans le cabinet de M. Saïge, archiviste, montrent la différence de l'état actuel avec l'ancien.
Le corps de bâtiment dont ces fresques décorent la façade, était la g-alerie du Nord de l'ancien palais, dans laquelle on pénétrait par trois cours entourées de bAtiroents irr^uliers qu'on appelait les petits quartiers. Ces construcr lions, abattues sous Chartes III, ont fait place aux écuries.
Deux portes monumentales existent encore de ce côté. C'est par là que l'on entrai! dans la forteresse avant l'ouverture de la porte centrale.
L'une de ces portes, aujourd'hui secondaire, est surmontée d'une inscription précédée du chiffre d'Honoré II couronné, rappelant que sous celte voûte ont passé des rois, des empereurs, des papes, toutes les grandeurs de ce monde. Voici cette inscription :
Cryploporticum Ha ne
Etsi regum imperatorum et pontificuia
niaximorum in grès su déco rata m
tamen tanUe molis vastitate angustam
amplificavit illustravit e.
An no salutia i
UPhanallA Au fond de la Cour UnapUIIB d'honneur, au centre de la façade, s'érige la chapelle du palais, dédiée à Saint Jean -Baptiste, que domine une belle coupole. L'inscription sur lu porte indique qu'elle fut édifiée en i656 depuis les fondements par Honoré II pour remplacer l'antique oratoire qui ne répondait plus à la magnificence de la demeure souveraine. Voici l'inscription :
Aatiquissimo divi Joanais Baptiste
Clauso sacello
quod dignilati sanclorum omnium maximi
tanttequé palatii magnitudini
minime corresponderet
Dovam banc ampliorem conepicuam
Sacramque molem
pia liberalilale a fundamentis erexit
eidemijue Christi Praecursori
primario MoDc»::%orum priocipum protectorî
verte relîgionia. afiectu dedicavit
Aano salutis udclvi
Réparée par l'architecte Charles Lenormand.sous Charles lll, consacrée en 1884. cette chapelle est remarquable par les marbres précieux et les mosaïques qui la décorent. La Vierge est en marbre de Carrare, sculpté par Marquei de Vasselot ; l'autel est décoré de chiffres, de couronnes, d'ornements en marbres rares ; les colonnes monolithes qui soutiennent le rétable, la mosaïque vénitienne du chœur, la tribune princière, sont à remarquer. Les fresques des voûtes sont de Sprega, et les vitraux représentent la légende de Sainte Dévote, patronne de la Principauté.
La première chapelle de Saiot-Jean remontait à 1247, mais elle était édifiée au Nord-Est du Palais, près de l'aocieDoe
Krte d'entrée. Lea vestiges s'en voient encore daDS une salle sse. La bulle de fondation d'Ionoceot IV, indique qu'elle
a Karaison gépoise de la forte- ■ béoes en posèrent la première
— Sifînalons encore dans la Cour d'honneur, au-dessus de la grande porte d'entrée, une inscriplion de i632, rappelant les iravaux par lesquels Honoré II doubla la surface des constructiona du Palais et le nombre des appartements.
Ul poslerilat! cmsuleret : ul priocipum attavorum hxbilationew et inenioriam i-enovaret : palutii parlem lemporibiis divturnilate corrosam restitiiit : facullatil):]» iacoiiimodam, xÏDgulai'i in lias tria conniiodatissimani reddidit : do m ici lits confu^am in membra dislinxit : Dulicoi'um numéro an^astam novis porlicibus, cubiculU Dovis adauxii ; omniii et siaguJa exiniïa stodio expoli vit.
Addo salulis uocxwii
L'Escalier d'honneur fS™""»?™"',
conduira aux appartements. Il est à double révolulion, formé de deux rangs dé trente marches, ayant trois mètres de lonj;, toutes taillées dune seule pièce dans un bloc de marbre de Carrare ; on l'a comparé à l'escalierdit » le Fera cheval » du palais de Fontitinebleau. Le palier et les reposoirs du perron sont pavés en mosaïques vénitiennes, dont les gracieuses roiaces ornent également le sol de la grande loge où nous atrivons.
C'est la célèbre Galerie d'Hercule longue de soixante mètres, aux balusires en marbre, décorée de chefs-d'œuvre de la Renaissance ; ce sont des fresques peintes par Orazio Ferrari, de Gênes (et non par Carlone, comme on le dit généralement); elles représentent les travaux d'Hercule, répartis dans les i^'mpans de treize arcades. Elles ont été restaurées vers 1860 par M. Murât.
Elles représentent : i" La naissance d'Hercule ; 2° Son enfance; 3" Ses Imtes : contre le lion de Némée ; 4" contre l'hydre de Lerne ; 5° contre le taureau de Crète ; 6° contre le sanglier d'Euryanthe ; 7° contre les oiseaux du lac Stymphale ; 8' contre les chevaux de Diomède ; 9° contre le centaure Nessus ; 10" contre Cerbère ; 11' contre Antce ; 13° contre le géant Cacus ; i3' Sa mort.
Le Prince ANTOINE 1" (i70t-T73i) (D'aprâ) la portrait d'Hyscinlhe RigsDd, au Psiaia de Uonaco).
Les grands appartements ^ll^„T
loge s'ouvrent cinq portes monumentales : l'une,
au fond, à droite, conduit par une seconde galerie
aux salles d'apparat et à la tribune de la chapelle ; celle qui lui fait Face à gauche, mène auic appartements privés de la famille princière ; les trois autres donnent accès aux f^rands appartements qui s'étendent sur toute la longue façane vers la mer.
Là. se trouvent une suite de onze magnifiques salons que nous allons visiter en entrant par la grande porte du fond de la galerie, a côté de la chapelle.
1° Antiobambre, — Après avoir traversé l'antichambre, on se trouve à peu près au milieu de la belle etifilade des salons. Tournant à gauche on trouve :
2* Petit salon pour l$s o^Gîers de service. Ameublement Louis Xril. Aux murs, se faisant face, deux grands paysages : i" La. Vendange ; 2" Bord de rivière, de Breughel, mais gâtés par une lotirde restauration.
Sur le mur du fond : 1° Le Palais de Monaco en 1732, vue à vol d'oiseau.
2' La place d'Armes de Monaco en 1732, vue prise d'une fenêtre du palais.
Auteur inconnu.
3' Salon bleu Louis X7 : Se faisant face, deux toiles représentant le roi Louis XV et sa femme, la reine Marie Leckzinslia, peintes par Stiémard, garde du cabinet du Roi, d'après les portraits de Jean- Baptiste Vanloo, et celui-ci dit qu'il « n'avait rien à y retoucher. ■
4" ârand Sa/on ôrimaldi ou dn Trûne, tendu de lampas.
Là est le trône, surmonté d'un baldaquin en velours cramoisi avec crépines d'or. A gauche du tr&ne le beau portrait du prince Albert l'^'peint par le maître Léon Bonnat en 1894. A droite, deux jeunes princes en costume du xvnt* siècle.
En face du trône, cheminée monumentale de la Renaissance, où l'artiste a curieusement mêlé cariatides, médaillons, inscriptions, et qui constitue un spécimen de vieille sculpture intéressant par sa bizarrerie et sa complexité. Cette cheminée n'est pas monolithe, comme on le croit généralement.
De ce côté, superbe portrait par Largillière de Jacques de Matignon, qui épousa en 1715 Louise Hippolyte, l'héritière d'Antoine I". En pendant, leur fils. Te prince Honoré III, par Louis Tocqué.
Jacques-Lbonor de GOYON de MATIGNON db THORIGNY îpousa I.ouise-Hippolyte, prit les noms et armes des Grillai par substitution à ses noms efarmes propres et devint
prince de Monaco nous le nom de Ji (D'*prè> la portrait de Li
Au fond de la salie, la famille de Jacques de Matignon, sei six enfants, grande peinture, par Pierre Goberi,
Au plafond de la salle du trône, est une vaste composition d'OrazIo Ferrari, représentant une scène de l'histoire d'Alexandre le Grand, Des restflurations ont altéré la beauté de cette œuvre magistrale.
' Orazlo Ferrari, célèbre peintre de Gènes, mourut dans cette ville de la peste en 1657. Cette salle, très ancienne et qui fui toujours la principale du Palais, s'est appelée,
{'uaqu'au xv° siècle, (damera Paramento, puis Grande Cham- >re. C'est depuis le xvc' siècle qu'on la dénomme salle Grimaldi.
5" Au fond s'ouvre une petite pièce servant d'antichambre, dite vestibale Jiâtigmn. ornée 'de trois grandes tapisseries sur fond bleu portant les armes des-Grimaldi parmi des rinceaux ; ces tapis- ■ séries fuient esécutées en lyzo. Dans ce vestibule, deux portraits : le prince Antoine I" et Marie de Lorraine, sa femme.
6" Silon vert- Portraits de Henri de Matignon, lieuienani général, et de sa femme, par Mignard.
La princesse Caroline, grand portrait, par Marie Vcrroust.
Une série de portraits d'enfants, par Pierre Gôbert.
Au fond, le portrait en religieuse de Charlotte de Monaco, fille de Louise Hippolyte, par Pierre - Gobert.
7" Cbajabre à coacber sxyl'e Louis XIII. L'ak-6ve à balustre, le Ht et les boiseries sont remarquables. Curieux lustre en fer forgé.
Portraits d'Honoré II ei de ta duchesse de Lesdignères.
S" S&lon du tond. Renferme les portraits de la princesse Louise Hippolyte, par Pierre Gobert; de
Charlotte de Gramont. par Eugène Charpentier; du maréchal Jacques de Goyon Matignon, auteur inconnu ; du duc de Valeniinois, en cuirasse de guerre, par Pierre Gobent. Au fond, une loîle représentant Sanson, peinte par Orazio Ferrari.
Celte salle contient, en outre, un admirable portrait de Lucien Grimaldi ^panneaul peint à Milan <n ] 307. pendant sa détention, par Andréa Solari.
A droite de l'antichambre se suivent les pièces
suivantes :
<)''Sàîoa d'York, en tapisserie rouge. Deux paysages se faisant face.
Portrait de Louis de Grimaldi, < reçu en 1668 » dit l'inscription sur la toile.
Sur les portes, deux panneaux intéressants. L'un, représente Monaco, le jardin de la Condamine et Monte-Carlo avec une seule maison, tels qu'ils étaient en i865; l'autre, une vue prise à la même ■date sur la route de Monaco, près de la jonction avec la Corniche, sous Roquebrune. Auteur ; M. Petiers, de Stuttgaid.
10° Chambre d'York, en tapisserie grenat.
Le lit de parade, la balustrade, le cadre de l'alcôve sont en magnifiques sculptures dorées du XVII" siècle.
Tableaux. — De chaque côté du lit, un médaillon par Mignard : poriroits de la comtesse de St-Géran et de Mlle" de Château-Tliiers, amies de la princesse de Monaco. Dans la chambre, deux grands portraits : la princesse Louise Hippolyte. par Jean-Baptiste Vanloo, avec vue de Monaco dans le fond, et le prince Antoine 1", par Hyacinthe Rigaud.
A remarquer encore : une pendule et des candélabres exécutés à Venise. Un meuble japonais surmonté d'une belle glace de Venise.
Mais ce qu'il faut surtout admirer dans cette chambre, c'est le plafond, dont les fresques s'harmonisent avec l'ensemble de la décoration et qui
iD'kpt&B la portrait da J.-B. Vauleo, au pilaii ds UaaiiCD|.
continuent en perspective les motifs droits reposant sur une frise et une corniche fort belles. L'effet est de relever le sujet central : une Renotnmée avec les armes des Grimaldi. Dans les quatre retombées des voûtes sont représentées les quatre saisons. Ce
beau plafond a éié exécuté en 1 688, à l'occasion du mariage du duc de Valeniinois, depuis Antoine I", avec Marie de Lorraine-Armagnac, par Federico Haffner, de Bologne, pour les motifs d'architecture, etGregorio Deferrari, pour les figures, deux artistes qui firent ensemble tieaucoup de plafonds à Gênes, notamment au Palais Brignole. La restauration en a été faite par M. Carbillet.
Le Dom de celle chambre lui vient de ce que le duc d'York, frère de Georges III, roi d'Angleterre, j mourut «n 1767.
Le 3 septembre de cette aonée, un bâtiment portaol le
SavilloQ royal d'Angleterre entra au port de Monaco. Le duc 'York, ae rendant de Marseille à Gênes, avait été soudain Bis de malaise. On dût relàchsr au plus prés, qui était pnaco. Le prince Honoré offrit au duc l'hospitalité aans son Palais. Malgré tous les soins, le prince anglais succombait onze jours après son arrivée. Une frégate anglaise vint au port de Monaco et c'est avec une porope solennelle que le «orps y fut embarqué pour être transporté à Londres.
Il" Salon JAUne, style Louis XV.
Aux murs, se faisant face : la Toilette de Vénus, par Lemoine, et l'Education de l'Amour, par Lagrenée. Portrait de Catherine de firignole. de GSnes, femme d'Honoré 111 ; portrait d'ffonoré III, tout jeune, jouant de la vielle ; portraits en médaillon du duc et de la duchesse de Mazarin. Dessus de portes représentant des chamois et des cerfs dans les Alpes, peintures de Bohé, de Munich.
12" Dernière pièce, au nord, de style Louis XV; on y remarque une Madeleine, de Dominique Fetî,
Seintre romain et un petit Amour, de Schedone, de [aple:«.
Les Appurtementa privés — Dans les appartements privés, qui occupent l'aile en longueur sur la place, signalons :
La salle à manger, construite en 18S0 par M. Lenormand.
L'ancienne salle des gardes, vaste, de style Renaissance, où se trouve la stame équesire de Jean Grimaldi, vainqueurdes Vénitiens â la bataille de Crémone en I43i, et, parmi d'autres beaux tableaux, un chef-d'oeUvre du Giorgione: La le^on de musique ; un autre de Van de Velde : Les navires au radoub ; et une Sainte Famille, de Gaudenzio Ferrari.
Dans le salon coniigu à la salle des gardes et s'ouvrant sur la place, on remarque les portraits d'Honoré II, par Philippe de Champaigne, de Louis I", par François de Troy ; de la princesse Charlotte de Gramout. par Sebastien Bourdon, enfin de Catherine de Bngnole, femme du prince Honoré IK, par Raphaël Mengs, le grand peintre allemand.
D'autres oeuvres d'an de haute valeur sont placées dans les appartements particuliers, mais ce n'est là encore (qu'une partie de tout ce qui avait été réuni par ces princes amis des arts : des catalogues dressés avant la Révolution, il ressort que le tiombre de peintures, sculptures, pièces d'orfèvrerie, etc., s'élevait à i .200 1
Ja gnndS citeras, — Signalons encore une de»
curiosités du Palais : c'est la grande citerne achevée en i552. Creusée dans le roc au milieu de la cour d'honneur, celle citerne mesure une profondeur de cinq mètres ; sa longueur est de vingt mètres et sa largeur de dix-huit; la voûte est supportée par neuf piliers massifs appareillés par trois ; elle peut contenir 1.700 mètres cubes d'eau de pluie. Une petitt plaque de marbre placée sur le pilier du milieu porte l'inscription suivante :
Les Jardins du Palais I:;lTZ\"
cbmmencés en 1848, époque à laquelle le prince Floresian en lit tracer les dessins et commencer les plantations. Le prince eut l'idéed'y conserver une partie des vieux bastions de Serravalle, ihéâire de tant de batailles, où se joua par les aimes le son de Monaco.
Aujourd'hui, les plateformes où l'on se battait, sont autant de jardins suspendus capricieusement échelonnés. Les salles basses sont devenues des grottes de verdures ; les bastions sont coquettement fleuris, et la salle où Honoré 11 attaq^ua et vainquit la garnison espagnole en 1641 est pleine de verdure et de fleurs, ainsi que sont fleuris les bastions où le
Prince Lucien en i5o6 délit les OSnois tnontant à assaut.
Dans les jardins, près de la porte qui ouvre sur la promenade Sainte-Barbe, est une borne milliaire ' romaine haute de plus de deux mètres, trouvée près de Monaco sur le parcours de la voie Aurélienne et dont Pinscription, très bien conservée, est la suivante :
C'est le 6oi* milliaire posé sous l'empereur Jules César Auguste.
A côté, est un tombeau romain en grès, trouvé sur le bord de la voie antique au tjuartier Bistagno, au-dessus de la pointe de la Vieille. Un autre monument funéraire se trouve dans les jardins.— Le premier est ainsi cont;u :
EUe est incomplète, mait on a pu la reconstituer et traduire ainsi : « Monianus. soldat, et Lucïus Vocontius, vétéran de la première cohorte des Li* gures, lui ont de leur vivant, élevé ce monument >.
L'autre inscription porte :
Traduction : < A Publias Aemilius Paternus, Sis de Publius, leur Sis bien aimé, ses malheureux parents ont pris soin de faire élever ce monument. >
