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VI e SYMPHONIE FA MAJEUR
A cette pédale succède un accord de si bémol (ex. 8) qui prépare l’entrée en fa majeur (ex. 8) du thème A, et marque la fin du développement.
Après les quatre premières mesures d’exposition du thème A le point •d’orgue ^ du début est remplacé ici par une sorte de cadence aux 1 ers violous seuls, puis l’exposition du thème A se poursuit comme au début, sauf l’instrumentation qui est différente.
Le thème B (ex. 2) fait suite au thème A, mais cette fois, en fa majeur (ton initial). Comme la première fois, il est suivi de son deuxième élément (ex. 3) et des rappels rythmiques du thème A (ex. 3 bis) qui semblent conclure l’Allégro. Mais une modulation survient ; le thème A est repris fortissimo — en si bémol — par tout l’orchestre : c est le commencement d’une coda qui se poursuit en si bémol , fa majeur , et au cours de laquelle des fragments du thème A, soit déformés (ex. 9), soit sous leur aspect primitif <ex. 10) y préparent la conclusion (ex. 11) de l Allegro.
Ex.9
Clar. et Bassons.
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Ex.ll (épisode concluant)
2 e Partie. — Scène au bord du ruisseau.
(Andante molto moto, en si bémol majeur).
Composition de l’orchestre ; la même que précédemment, sauf au quatuor des cordes — 2 violoncelles, soli avec sourdine.
.« Aucun tableau, aucune page de prose ou de poésie ne donne aussi intenses la sensation et le sentiment de la nature. Sensation et sentiment : dans cette dualité d impressions consiste bétonnante beauté de cet Adagio ».
La merveilleuse polyphonie de ce morceau semble être la conséquence évidente de certains phénomènes naturels : « Le ruisseau murmure ; du milieu des roseaux s’échappent des arpèges de dûtes brillant comme le col des martins-pêcheurs ou des libellules ; des trilles frisés rident le courant de remous argentés ; l’eau coule au soleil et la mélodie coule avec elle. Plus cette longue phrase se déroule, plus notre esprit la suit et s'enfonce dans une contemplation que connaissent bien les riverains des fleuves tranquilles. Couché sur le gazon, bercé par la fuite d’une rivière, vous êtes-vous senti parfois descendre au plus profond de vous-même ? Alors la vision du dedans s’affine de plus en plus par la fixité même, alors, comme dit Gœthe. s’éveille le chœur charmant des harmonies intérieures Vous ne pensez plus au ruisseau ; son chant n’est plus que l’accompagnement de vos rêves » (C. Bellaigue).
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Ce thème, exposé d’abord aux cordes, augmentées de tenues aux cors et aux clarinettes, est repris ensuite par les cordes (surmontées d’un trille intermittent aux 1 ers violons), les bassons et les clarineites.
Un élément concluant (ex. 13) achève l’exposition du thème principal (Cet élément tient une place importante dans la suite du morceau).
Cette exposition est suivie d’un épisode (sur le thème principal) qui module en fa majeur, puis en ut et prépare l’entrée — en fa — d’un thème nouveau (ex. 14).
Ce second thème est suivi d’une coda (en fa) empruntée à l’élément concluant du thème principal (ex. 13).
Rappels (en fa) du thème principal et fin de la 1 re partie de l'Amiante.
Le développement commence par un épisode en sol majeur qui a pour élément le thème principal, suivi de son élément concluant exposé dans la forme canonique. Modulations en mi bémol ; nouvel épisode, semblable au précédent. Puis, modulations passagères : sol bémol , ut bémol, si et ut majeurs. Pédale de fa (dominante de si bémol) et fin du développement avec la rentrée en si bémol du thème principal (non suivi de son élément concluant, cette fois).
Un peu plus loin, le thème B (ex. 14), fait sa rentrée en si bémol (ton initial). A sa suite, rentre l’élément concluant (ex. 13).
Puis, doucement, le thème principal s’estompe en mne courte coda , à laquelle font suite les sons imitatifs du chant de la caille, du coucou et
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du rossignol (ex. 15) et l’Andante s’achève sur une double reprise de l’élément concluant.
( Caille)
3 e Partie. — Réunion joyeuse de paysans.
(Allegro en fa).
Composition de l’orchestre î 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes et quatuor à cordes.
Nous voici, à présent, au milieu d’une fête de village. On danse, on rit avec modération d’abord ; la musette fait entendre un gai refrain (ex. 17), accompagné d’un basson qui ne sait faire que deux notes. Beethoven a sans doute voulu caractériser par là quelque bon vieux paysan allemand, monté sur un tonneau, armé d’un mauvais instrument délabré dont il tire à peine les deux sons principaux du ton de fa, la dominante et la tonique. Chaque fois que le hautbois entonne son chant de musette naïf et gai comme une jeune fille endimanchée, le vieux basson vient souffler ses deux notes ; la phrase mélodique module-t-elle,le basson se tait, compte ses pauses tranquillement jusqu à ce que la rentrée dans le ton primitif lui permette de replacer son imperturbable fa, do, fa. Cet effet, d’un grotesque excellent, échappe presque complètement à 1 attention du public » (Berlioz).
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Thème A (ex. 16).
Allogro. FLel
Cordes. Cordes.
Thème B (musette) (ex 17).
cresc .
Thème C (Danse montagnarde) (ex. 18).
a 11 y avait, écrit Schindler, à l'auberge des Trois Corbeaux, à Brühl, près Mœdling, un orchestre de 7 musiciens venus des bords du Rhin, qui jouaient des valses (Làndler) d’une manière particulière, avec les fions du pays natal. Dès qu’on eut fait connaissance de part et d’autre, des
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valses et des danses furent composées pour cette société.
Beethoven consentit à composer des valses à la demande du chef d orchestre. J'étais présent à la remise de cette nouvelle œuvre aux musiciens, à Mœdling Leur maître nous raconte gaiment « qu’il avait arrangé les danses de manière à ce que les musiciens pussent changer d’instruments, se reposer et dormir même... »
« C’est le jeu de ces pauvres musiciens (qui dorment, se réveillent, jouent et se rendorment) que Beethoven aura voulu copier dans cette partie de la symphonie pastorale
Observez la ligured'accompagnement des 2 violons (ex. 17) 1 1 stéréo¬
typée, qui dure/’/’ pendant50 mesures environ, (( puis les deux notes du second basson endormi (ex. 17) I I pendant que les contre basses, violoncelles etaltoscomptent. Nous voyons enfin l’alto se réveiller, cherchant à réveiller son voisin le violoncelle. De même aussi, le second cor fait trois sauts, puis se repose de nouveau. A la fin, la contre-basse et les deux bassons se remettent en activité, mais la clarinette garde assez longtemps le silence. » Mais la danse s’anime « devient folle, bruyante Le rythme change; un air grossier à deux temps annonce l’arrivée des montagnards aux lourds sabots (ex. 18) ; le 1 er morceau à 3 temps recommence plus animé que jamais : tout se mêle, s’entraîne, les cheveux des femmes commencent à voler sur leurs épaules ; les montagnards ont apporté leur joie bruyante et avinée ; on frappe dans les mains ; on crie, on court, on se précipite ; c’est une fureur, une rage... quand un coup de tonnerre lointain vient jeter l’épouvante au milieu du bal champêtre et mettre en fuite les danseurs. »
4 e Partie. — Orage, éclairs.
(Allegro en fa mineur).
Composition de l’orchestre : 1 petite flûte, 2 grandes flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 co^s, 2 trompettes, 2 trombones (alto et t mor), 1 paire de timbales et quatuor à cordes.
« Je désespère, écrit Berlioz, de pouvoir donner une idée de ce prodigieux morceau ; il faut l’entendre pour concevoir jusqu’à quel degré de vérité et de sublime peut atteindre la musique pittoresque entre les mains d’un homme comme Beethoven. Ecoutez, écoutez ces rafales de veut chargées de pluie, ces sourds grondements des basses, le sifflement aigu des petites flûtes qui nous annoncent une horrible tempête sur le point d’éclater ; l’ouragan s’approche, grossit ; un immense trait chromatique, parti des hauteurs de l’instrumentation, vient fouiller jusqu’aux dernières profondeurs de l’orchestre, y accroche les basses, les entraîne
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avec lui et remonte en frémissant comme un tourbillon qui renverse tout sur son passage. Alors les trombones éclatent le tonnerre des timbales redouble de violence ; ce n’est plus de la pluie, du vent, cest un cataclysme épouvantable, le déluge universel, la lin du monde En vérité, cela donne des vertiges, et bien des gens, en entendant cet orage ne savent trop si l’émotion qu’ils ressentent est plaisir ou douleur. Mais l’orage s’éloigne, le calme renaît... Un chant d’actions de grâces s’élève «doucement, accompagné des lointains roulements du tonnerre... »
