Ce nom est en chiïïres sur l'adresse

424 OUILLAUMK nu BELLAY

n'avons pas de document iconographique absolument certain qui puisse servir de règle de comparaison pour juger; de plus, les portraits de Guillaume et Martin ont élé souvent confondus, d'où une complication du problème. Nous examinons successivement les portraits dessinés, peints, gravés et sculptés qui forment l'iconographie de Guillaume du Bellay.

I. Chayon. — Au Musée Condé, à Chantilly, se trouve un crayon anonyme qui a été autrefois désigné comme portrait de Guillaume du Bellay ; il convient donc d'en parler ici et de résumer lu discussion que soulève son identilication.

Ce crayon, œuvre ciiarmante, d'un dessin élégant et précis, exécuté devant le modèle même, provient de la collection dite de Castle- Howard ', qui fut acquise en bloc par le duc d'Aumale et qu' avait été publiée antérieurement par Lord Ronald Gower -, en de médiocres lilhographies en couleurs. Ce portrait est reproduit au tome second, sous le n" 268, et placé aux « inconnus ». M. Bouchot, qui a publié une liste rectifiée de la collection, ne l'avait pas alors identifié ; il indique simplement : n" 268, Homme anonyme, i535 (45 ans) •'. Mais, dans son catalogue des crayons de Chantilly, encore inédit, en établissant un rapprochement avec la peinture du Musée de Versailles, il avait cru pouvoir affirmer que nous étions en présence d'un portrait de Guillaume du Bellay. 11 y a, en elfet, certaines ressemblances entre les <leux ligures, dans la construction de la tète, la coupe de la barbe et des cheveux, la coiffure; mais le nez, les yeux, les sourcils sont de forme différente. Rien ne nous permet donc d'affirmer que le dessin de Chantilly soit le portrait de Guillaume du Bellay, jeune.

Dans une étude sur le célèbre tableau de la National Gallery, « les deux ambassadeurs », Madame Hervey * a élé amenée à proposer une nouvelle attribution ; d'après elle, ce serait le portrait de Jean de Dinteville, bailli de Troyes. Elle s'appuie sur la ressemblance qui existerait entre le crayon et le visage du personnage de gauche du tableau. Ce rapprochement n'est pas évident et nous pensons qu'il est encore prudent de laisser le dessin de Chantilly aux « anonymes ». Guillaume du Bellay ne semble pas avoir ligure fréquemment dans les recueils de

1. Sur l'origine et rintcrèt de cette série, cf. Henri Bouctiot, Les portraits mix crayons des XVP et XVII' siècles, Paris, 1884, p. 106-107.

2. Lord Ronald Gower, Three hundred french portraits representing personages of the courts of Francis I, Henry 11 and Francis II, autolithographed from the originats ai Castle Howard. Yorkshirc, London, 1875 82, 2 vol. in-fol.