H. Bouchot, op. cit., p. 372 et

4. Holbein's « Auibassadoi's ». The picture and the men. An historical sludy by Mary F. S. Hervey, London, George Bell, 1900. in-4. — Il est curieux de remarquer que le portrait dit de Jean de Dinteville, d'après cet auteur, ressemble à celui de Guillaume du Bellay, si l'on consulte le tableau du Musée de Versailles. Nous devons l'indication de cette attribution récente à une aimable communication de M. G. Maçon, conservateur du Musée Condé.

portraits du xvi' siècle ; du moins M. Bouchot ne l'a pas trouvé dpns les albums qu'il étudie dans son ouvrage, et ce sont les seuls connus.

II. Peintures. — Le portrait le plus intéressant que nous ayons de Guillaume du Bellay est aujourd'hui conservé au Musée de Versailles. 11 porte le n" 3i5i du Catalogue dressé par Eud. Soulié (tome III). C'est une peinture sur bois deo"''32 de haut, sur o"'23 de larg. (C'est ce portrait qui est reproduit en tète du volume). Guillaume du Bellay est représenté de trois quarts à gauche ; il est coiffé d'une toque de velours noir, le pourpoint est noir, tailladé de crevés blancs noués d'aiguillettes, autour du cou une collerette blanche ornée de broderies, sur les épaules passe une bande de fourrure. Le visage est très coloré, encadré de cheveux noirs où apparaissent quelques lils gris, la barbe rousse ', les yeux largement ouverts, le nez fort, gros par le bout, les lèvres épaisses. Ce sont là les traits essentiels, caractéristiques, qui se retrouveront à la statue tombale et qui permettent d'afïirmer l'identité du personnage. En haut du panneau est écrit : Gvlielmvs Bellaivs L. Au bas, on a peint postérieurement : Martin du Bellay, S' de Lakgey ; inscription certainement fausse, mais il s'est produit souvent des confusions entre les deux frères dans les portraits gravés.

La valeur artistique de ce panneau est faible ; c'est lourdement traité, vulgairement peint, dans des teintes opaques et terreuses. Rien ne rappelle les couleurs claires et fraîches des portraitistes fins et délicats devant lesquels put poser Guillaume du Bellay. La forme maladroite de l'inscription, la couleur verdâtre et foncée du fond, tout fait penser que ce portrait doit dater de la fin duxvi' siècle et qu'il n'est qu'une copie d'un original fait ad vwum, original aujourd'hui disparu. La provenance de ce panneau est illustre, et nous garantit d'ailleurs son ancienneté relative. Il a fait partie de cette incomparable collection formée par le grand amateur Roger de Gaignières, collection qu'il donna au Roi, mais qui fut si lamentablement dispersée. Le cachet de cire rouge aux armes de Golbert de Torcy apposé au revers est la preuve de cette origine. Le portrait figure d'ailleurs sous le nom de Guillaume du Bellay dans l'inventaire des portraits peints de R. de Gaignières, sous le n" i4i. Dès 1892, M. Ch. de Grandmaison - a signalé la présence de ce panneau dans les galeries historiques de Versailles.

On trouve dans le Recueil général des Portraits français et étrangers du cabinet des Estampes un dessin à la pierre ivoire qui reproduit très exactement le panneau de Gaignières. C'est un dessin de facture assez molle, bien qu'assez habile, œuvre de copiste, qui très probablement a eu sous les yeux soit la peinture de Versailles, soit l'original. 11 a

1. Cf. p. 369 le curieux document sur l'exhumation du corps cl l'indication relative à la couleur de la barbe.

2. Charles de Grandmaison, Gaignières, ses correspondants et ses collcclions de portraits, Niort, Clouzot, 1892 (Extr. de la Bibliothèque de l'École des Chartes. 1890-92). Cf. p. 97 et 137.

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donné aux cheveux et à la barbe nnc certaine élégance qui manque dans le tableau, et a légèrement affadi la physionomie qui apparaît, à travers la peinture, vigoureuse et rude. En haut du dessin est le nom de Guillaume du Bellay et une date qui semble être: 1612, décembre. Cette date serait bien d'accord avec la facture du crayon. Quoi qu'il en soit, nous n'avons pas en ce dessin un document iconographique original, mais seulement une réplicpie du type du panneau '.

Il existe dans la grande galerie du château de Beauregard. dans le Blésois, un portrait de Guillaume du Bellay, qui est indiqué par M. H. Bouchot, et qui porte l'inscription bizarre: Guillaume de Langey, S"^ Du Bellay. Mais ce tableau no peut avoir de valeur iconographique, car la curieuse salle où il se trouve et qui renferme toute une collection de portraits d'hommes illustres du xvi<' siècle fut entièrement composée d'après des gravures ou des dessins anciens, par des artistes blésois, entre 1617 et i638 -, pour le propriétaire d'alors, Paul Ardier.

III. Gravures ■^. — On peut diviser en deux groupes les portraits gravés de Guillaume du Bellay conservés dans la collection des Portraits du Cabinet des Estampes ; d'une part, les reproductions des xvie et XVII'- siècles inspirées de crayons ou tableaux ; d'autre part, les images modernes, dérivées presque toutes du panneau de Versailles.

Au premier groupe appartiennent les gravures suivantes : i" Portrait à mi-corps, de trois quarts A gauche, debout, la main droite désignant un volume placé sur une table, la main gauche posée sur le pommeau de l'épée, en cuirasse recouverte d'un manteau bordé de fourrure. Gravure anonyme publiée dans l'ouvrage d'André Thévet, Vrais portraits et tu'es des hommes illustres (Paris, i584). Au bas est inscrit : Guillaume Du Bellay, S' de Langey. Le personnage est représenté âgé; il a la barbe et les cheveux très longs, et paraissant blancs. Dans les traits du visage se retrouvent bien la physionomie de Guillaume tel que le portrait de Versailles le détermine, et cependant cette figure est bien fatiguée pour un homme mort à .52 ans. Y a-t-il eu confusion avec un portrait de Martin, qui aurait eu avec son frère une grande ressemblance ? — 2° En buste de trois quarts à droite. Gravure anonyme, n" 16 de la précieuse série de i44 petits portraits gravés d'un burin sec et nerveux que l'on appelle la Chronologie Universelle ou Chronoloqie collée et que l'on attribue soit à Thomas de Leu, soit à Léonard Gaultier '. Au bas de l'image: Guillaume Du Bellay. S' de Langey. C'est encore le même type, quant à la tète, que celui publié par Thévet, figure âgée, front sillonné de rides. — 3° Gravure anonyme d'après