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. J'ai dû traiter des matières trop négligées jusqu'à ce Jour dans l'étude de la harpe, telles que l'accord et Parpége de la 7% dominante sans tierce,ou sans quinte.{page 69)

J'ai indiqué l'étude des notes répétées sous leurs principaux aspects; il faut les travailler d’abord lentement;puis ser rer progressivement le mouvement. Les notes répétées ne doivent être employées que dans un mouvement modéré; on doit les éviter autant que possible dans les forté, à moins qu'on ne les exécute par notes synonymes. (de la page 75 à la page 79)

J'ai indiqué le tableau des intervalles et de leurs renversements. [on remarquera que n'importe quel intervalle et son renversement donnent l'étendue de l'octave,c'est à dire cinq tons et deux demi-tons, J'ai indiqué ensuite le nombre de chaque espèce d'intervalles qui se trouvent dans le mode majeur et dans le mode mineur; Pon remarquera aussi qu'il y a deux intervalles que lon ne rencontre qu'en mineur. (page 80) ;

Puis on trouvera un tableau comparatif des intervalles produisant le même effet avec des notations différentes. Comine analyse j'appelle MINIME l'intervalle plus petit que diminué et MAXIME l'intervalle plus grand qu’augmenté; à compter de la tierce augmentée (12€ terme) jusqu’à la tierce maxime (19Mterme), Putilité de ce tableau n’existe pour le harpisteque comme appréciation Enharmonique. (page 81) L

J'ai indiqué les accords de trois sons avec fonctions identiques par notes synonÿmes;on peut leur ajouter une nouvelle fonetion;soit comme septième, soit comme nouvelle fondamentale; ce qui produit un accord de quatre sons. L'on remarquera que dans les accords de trois ou de quatre sons,on ne peut obtenir au plus que trois fonctions identiques; ce qui produit six notes de noms différents. Il reste done toujours une septième notè qui ne peut se faire que d'une seule manière. Alors l'exécution de ces accords produit, sous les doigts l'effet d’une gamme diatonique (page 100 et 104)

Depuis le ton de Do b jusqu’au ton de Ré,lorsque l'on rencontre des accords étrarigers,ou de coûrtes modulations passagères relativement à la tonalité où l'on se trouve, il faut éviter de décrocher des pédales; il est préférable de mettre le pied sur des pédales produisant des notes identiques par notes synonymes: c’est pourquoi j'ai fait le tableau des agrégations fictives qui produisent dans chacune de ces tonalités trois agrégations de quarte et quinte formant des accords majeurs, trois formant des accords mineurs, trois de quarte,quinte et septième,et un de quarte,s sixte et “une formant des septièmes dominantes. (page 102 et #03) ;

J'ai indiqué le tableau des gammes chromatiques présentées sous.différeus aspects; elles ne peuvent être exécutées que dans un mouvement modéré. Je le répéte pour pouvoir, faire les agrégations fictives et les gammes chromatiques dans les six tonalités suivantes: Re, La, Mi, Si,Faÿ et DoË, il faut procéder toujours comme dans le ton de Ré par la raison que nous avons employé dans cette tonalité notre dernier diese,qui est le Si. (page 106) = Depuis l'invention de La harpe à double mouvement, la harpe à simple mouvement a dû être abandonnée pour l'exécution des solos. Mais Le prix élevé des harpes doubles,ne permet pas toujours aux harpistes de théâtre de pouvoir s’enprocurer une pour faire leur service à l'orchestre; j'ai done cherché tous les moyens d’y suppléer par l'emploi d’une harpe simple,

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en évitant le plus possible les causes de rupture des cordes, grand inconvénient: des anciennes harpes.