TABLEAU COMPARATIF

Le ton à vide était Mib Le ton à vide est Do l’étendue de l'instrument renferme 6 octaves l'étendue de l'instrument renferme 6 octaves (ancien modèl) il ya 24 cordes £ il y a 43 cordes b 19 cordes b .

total 43. (on a ajouté 3 cordes,total 46)

il y a done à la harpe double 24 cordes qui sont plus basses d’un demi-ton qu’à la harpe simple;cet avantage de soulager | ù à : : : à J.

le tirage des cordes m'a fait essayé de les baisser de nouveau et m'a fait arriver progressivement à la tonalité de Dobb!!!

ce qui évite considérablement la rupture des cordes. [ci je ferai remarquer que sur les instruments à clavier les touches. ou

Lee se — CE | te D sont entièrement identiques tandis qu’à la harpe double ces 9 touches correspondent à 48 cordes différentes (page 1) ainsi par exemple le Lab et le Sol £ sont 2 cordes différentes et le ton de Do bb pour le harpiste n’est pas le même que le ton de Si b,quoique l'effet soit le même à l'oreille. Les 18 tonalités usitées sont depuis Le ton de Do b jusqu'à celui de Do t:les tonalités extrêmes sont très rares; on peut réduire ce nombre à 12; les tons avec des bémols étant préférables pour la harpe simple, on pourrait écrire la LEE CE de harpe depuis le ton Fe Do b jusqu'à celui de Mi. C’est done pourquoi je proposerais de remplacer les tonalités à

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droite du système où l’on emploie des dièses par les tonalités à gauche où l’on pourrait employer des doubles bémols.

A la clef on indiquerait les doubles bémols et on supposerait les bémols. Cette notation est entièrement inusitée et cependant elle pourrait rendre un grand service au harpiste de théâtre. Dans cette hypothèse comme notation on transposerait done à la 2de supérieure la musique à exécuter. Ainsi on jouerait en Labb; en Mibb, en Sibb eten Fab, des morceaux écrit en Sol, en Ré,en La et en Mi,c’est surtout dans ces 4 tonalités que l'on verrait l'avantage de ce système. D’après le tableau (page 114)'on remarquera comme je l'ai dit précédemment que chaque tonalité à vide, produit par le secours des pédales,8 gammes majeures et 5 mineures. Cependant les tonalités voisines, peuvent s’obtenir passagèrement par des moyens factices dans des successions d'accords, mais les gammes y deviennent impraticables. Par exemple un morceau en Do régulièrement modulé, a ses tons relatifs de gauche et de droite et son homonyme mineur, (J'ai indiqué par une ronde la tonique majeure et par une noire la tonique mineure) il faudrait done prendre pour exécuter cé morceau la tonalité à vide de Mib; pour exécuter un moréeau en Fa, la tonalité à vide de La b; pour un morceau en 85 b, la tonalité à vide de Réb; si le morceau à exécuter est dans le mode mineur, les modulations sont plus restreintes par la raison que la modulation dans l’homonyme majeur est plus rare. Chaque tonalité à vide donnant $ gammes mineures, Si le moreeau est en Do mineur on pourra choisir les tonalités à vide de Lab,de Réb ou de Solb (tableau page 115) on remarquera que dans ces 8 tonalités à vide je me suis toujours réservé à gauche et à droite les tonalités relatives pour moduler.

Vers 1840 notre célèbre harpiste M'T. LABARRE pour plus de sécurité dans l'exécution accordait sa harpe double un demi-ton plus bas que le diapason; sa harpe se trouvait donc accordée à vide en Do bb et pour l'oreille en Sib. Avec ce système il a exécuté dans les concerts une fantaisie 6p.101 avec accompagnement d'orchestre quil a composée sur l'Elisire d'amore de DONIZETTE. Cet abaissement du diapason ne lempèchait pas de se faire remarquer, comme toujours, par la belle sonorite qu'il tirait de l'instrument.

La harpe à double mouvement étant arrivée par sa perfection a se rendre aussi indispensable que les autres instrumens dans les opéras,les messes et les symphonies, la manière d'écrire pour cet instrument prenant aussi plus d'importance pär la difficulté de la musique qu’on lui donne à exéeuter, l’élève qui se destine à étudier cet instrument doit chercher d'avance autant que possible à prévoir les difficultés qu’il peut rencontrer. |

Je ferai remarquer que le doigter des deux mains sur la harpe est le mème que le doigter de la main gauche du piano. L'usage des 87% doigts facilite la transcription praticablé de La miusique de cet instrument sur la PARLE: Le 4Tharpiste, Je crois, qui. s’est servi du 8 doigt,est M" CASTMIR BAECKER , ne à Berlin vers 4790;ü1 fut amené fort jeune en France par Mn de GENLIS , qui en fit son élève de pepe particulièrement pour la harpe. Elle lui enseigna à jouer de cet instrument d’après son système,qui consistait à faire usage, dans l’exécution, du petit doigt de chaque main, Ce qui est contraire auæ principes,ou si l'on veut, aux habitudes des harpistes. Quoi qu'il en soit des avantages de.ce système, il est certain qu'il réussit complètement dans l'éducation de M'C.BAECKER ,, doué par la nature des plus heureuses dispositions et d’une volubilité de doigts jusqu'alors sans exemple. Vers 1808,M"C BAECKER débuta dans les concerts,et se fit. applaudir par le brillant et la netteté.de son jeu,ainsi que par la beauté dès sons qu'il tirait de l'instrument, Après de brillants succès, il cessa tout à coup de paraître en public,et rentra dans dei de la vie privée, mettant autant de soin à se faire oublier qu'il en avait mis naguère à se faire connaître. ROHAN ES (état de la biographie universelle des musiciens par F J. FETIS. Ta 1860) NE |

Je recommande aussi de faire tous ses efforts pour parvenir à se servir des deux mains avec la même facilité; c’est pour cette raison que j'engage à travailler avec la harpe contre l'épaule droite, ou contre l'épaule gauche:il ne faut pas considèrer comme 1mpossible cette dernière position; elle permet à deux personnes à la fois de lire sur:le même pupitre et est très utile pour le professeur en donnant sa leçon. LE M'APTOMMAS a donné le 7 Février 1863 un concert public dans les salons de ee ERARD, ;ce harpiste de Nevv- A par faitement en tenant la harpe contre l'épaule gauche.

Je termine enfin cette profession de foi sur un instrument que je crois avoir travaillé conseciencieusement et bien sérieusement, en sollicitant vivement mes honorés collègues de ne pas suivre systématiquement, les harpistes contemporains de M C.BAECKER qui regardèrent l'usage du 8% doigt comme contraire aux principes,ou si l'on veut aux habitudes des harpistes.Rappelons nous qu’à son apparition l'invention de la harpe à doublemouvement a aussi éprouvé une bien grande opposition. Tächons de nous réunir tous pour agrandir les ressouces de ce magnifique instrument. Pensons que l’on trouve bien moyen de se servir du 8" doigt sur tous les instruments et pénétrons nous dé ces maximes:il faut suivre la marche du temps.__ dans les beaux arts,ne pas avancer c’est reculer. qui peut le plus, peut le moins: surtout ne prononçons pas le mot impossible sans examen; n'oublions pas ces paroles d’AÂRAGO: Dans notretemps, celui-qui en dehors des,

RE : ; mathématiques pures, prononce le mot impossible,eommet une imprudence.. ,

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Tableau des -huit tonalités à vide dans lesquelles on peut accorder une harpe à simple mouvement. La quatrième et la cinquième renferment les tonalités les plus usitées pour cet instrument, la première et la huitième renferment à elles deux toutes Les tonalités de la harpe à double mouvement on peut donc poser en

. . , \ r : \ Le 5 b , . principe qu'une harpe à double mouvement équivaut à deux harpes simples, l'une en do D l’autre en do E.

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= Chacun. des huit systèmes d'accord pour la harpe simple donne huit gammes majeures ef cinq mineures, ‘tandis que. celui de la harpe double donne toutes les tonalités c’est-à-dire:

majeures. mineures.

quinize tonalités |

Seulement dans la formation des trois dernières gammes mineures, on trouve des doubles dièzes qui n'existent pas sur Pinstrument on. est obligé de Les remplacer par des notes synonymes que j’appellerat factices comme doubles dièzes.

Moyen d’éprouver Les cordes neuves en les accordant un demi-ton supérieur à leur etat normal.

LA : ; D 2 ol 7 WF Dr be | BL SR ER ON ES [K 4 [a | | Ar ne mn . VO + |

û e à Nombre de longueurs qu’on peut trouver —— - — 5 généralement dans chaque corde neuve. Dos! ET —