IV. — MUSIQUE INSTRUMENTALE

Le classement des œuvres instrumentales de Haydn et leur dénombrement dans chaque forme de composition ne peut être essayé quant à présent que d'une manière incomplète et dubitative. '

En s'appuyant sur les renseignements des premiers biographes, le nombre des symphonies a été longtemps fixé à ii8. Porté ensuite à i44 (Leop. Schmidt), 149 (Wotquenne), i53 (Hadow), il a été définitivement réduit à 104 par les éditeurs des Œuvres complètes^ qui ont placé en tête du tome I un catalogue chronologique et thématique des symphonies de Haydn. Ce catalogue comprend, avec les 104 symphonies authentiques, 38 symphonies apocryphes restituées à leurs véritables auteurs (Michael Haydn, Leopold Hoffmann, Dittersdorf, Wanhal, etc.), 36 restées douteuses et 12 ouvertures appartenant bien à Haydn, mais classées à tort comme symphonies.

Aux symphonies se rattache la nombreuse série des Cassations , Divertissements, Sérénades et Nocturnes pour orchestre ou pour petits groupes d'instruments.

Haydn n'a pas dédaigné d'écrire pour les bals de Vienne et de Londres des recueils de Menuets et de Danses allemandes pour orchestre, contenant ensemble près de 80 morceaux.

Ses Concertos, concertinos, symphonies concertantes, divertissements, pour un ou plusieurs instruments (violon, violoncelle, baryton, lyre, piano, flûte, ou cor), avec accompagnement d'orchestre ou de quatuor, atteignent un total d'environ cinquante numéros.

La collection des quatuors à cordes de Haydn comprend 83 numéros, qui se réduisent à 77, lorsque l'on en déduit la réduction en quatuor des Sept paroles du Christ, que les éditeurs ont l'habitude d'y faire figurer.

On compte environ 3o trios à cordes, 38 trios a^ec piano, i5 trios pour instruments à vent et à cordes mélangés, 4 sonates pour piano et violon, 5a sonates, divertissements, et autres pièces pour piano seul.

Les morceaux pour le baryton solo ou accompagné, et pour la lyre, étaient au nombre d'environ deux cents.

Il est souvent diflicile de discerner l'origine et la forme première d'ouvrages qui ont été arrangés et publiés en différentes versions.

Pour ne citer que l'exemple le plus célèbre, il suffit de dire que l'on n'énumère pas moins de cent vingt éditions de l'Hymne autrichien, en tant que morceau isolé, et indépendamment des éditions du quatuor à cordes dans lequel il est < inséré et varié. Le Menuet du bœuf, rendu populaire par une historiette de pure imagination, n'a pas été moins souvent imprimé . On conçoit aisément la confusion à laquelle arrivent les rédacteurs de catalogues, lorsqu'ils ont à mentionner, selon leur arrangement, sous plusieurs rubriques différentes, des morceaux n'ayant pas d'autres désignations que les indications du mouvement et de la tonalité.

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