QUINTETTI

Allegro.

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Moderato.

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96 MOZABT.

avons déjà signalé, ne s'est jamais mieux révélé que dans le quintette en sol mineury œuvre signé Mozart à chaque phrase, que lui seul a pu écrire, et qui le raconte tout entier. Dans le premier morceau, Taccent général, la poétique agitation du rythme, ces appels touchants du premier violon.

Allegro,

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qui, répétés dans la péroraison, vont se perdre dans un de ces murmures chromatiques que Ton retrouve dans Don Juan, ' tout cela appartient autant au drame de la passion humaine qu'à la sphère abstraite de l'idée purement musicale.

Ce caractère s'imprime aux autres parties de l'œuvre , et, après les sonorités mystérieuses et pathétiques de Fandante à sourdines, le finale s'ouvre par une sorte de récit de violon d'une couleur toute théâtrale.

En 1790 parait le quintetto en ré, dont le Larghetto qui sert d'introduction se retrouve si heureusement à la fin du premier morceau.

On pourrait prendre cette œuvre si célèbre comme preuve, frappante entre toutes, de la nécessité d'un intérêt scientifique dans le genre du quatuor, puisqu'on y voit le maître inspiré par excellence , auquel l'idée mélodique ne fait jamais défaut, accumuler, surtout dans l'adagio et le finale, toutes les combinaisons, toutes les ressources de la science , qui , loin d'obscurcir jamais l'idée créée, ne servent qu'à en rehausser l'éclat.

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Larghetto

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Le quintetto en mi bémol porte la date de 1791 , année de la mort de Mozart, et termine son œuvre de quatuor, comme la Flûte enchantée termine son œuvre dramatique. Aussi, aime-t-on à rapprocher par la pensée ces deux dernières inspirations du génie, qui se rencontrent dans .un certain caractère général d'élégance et de délicatesse.

11 faut joindre, à ces chefs-d'œuvre originaux, le quintetto en la (composé en 1789). Écrit d'abord pour clarinette, deux violons, alto et violoncelle, il a été arrangé, par Mozart luimême, pour instruments à cordes.

L'adagio ne semble-t-il pas être, comme ÏAve rcrtim, ou le Lacrymosa du Requiem ^ une de tes prières qui jaillissent du fond du cœur de l'artiste, pour remonter à leur source en accents de reconnaissance et d'amour?

Citons encore de Mozart le Musikalisch Spass^ ou bouffonnerie musicale (1787), écrit en cassationneny c'est-à-dire pour quatuor et deux cors *.

* Haydn et Mozart ont souvent écrit pour cette combinaison d'instruments 1res usitée alors, et Beethoven même , conservant la forme sans le titre , a écrit aussi pour quatuor et deux cors son sextuor op. 81 bis.

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Allegro. r tr F*.

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Allegretto.

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