EUVRE
Admirons combien dans cet œuvre, et déjà dans celui qui précède, le quatuor grandit entre les mains du maître, particulièrement au point de vue concertant, sans cependant rien perdre en noblesse et en simplicité.
G est dans le n^.3 que se trouve le beau scherzo allegretto en utf dont Tallure majestueuse offre, sous la forme concise
CATAtOGUE.
AW molto.
AlV" mollo,
Âir moderato.
CaJitnbile AW moderato.
et traditionnelle du menuet, toute la grandeur calme du génie de Haydn.
Sekerzo allegretto.
ê^ iUjJU^j i Ji^ i Jj
Sotto voce.
Le dernier de l'œuvre (n^ 6) semble revenir, dans sa gr&ce naïve, aux formes et à la nature d'idées des premières productions de Fauteur. On peut croire que l'éditeur a complété l'œuvre par un ouvrage de plus ancienne date.
Cet œuvre 50 continue à nous faire admirer l'abondance et 1^ variété du génie de Haydn.
Dans le 4' quatuor, encore une fugue pour dernier morceau.
ÀlV' Finale /uga.
nif
Citons aussi le spirituel effet d'unisson sur deux cordes du
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AlV* moderato,
p^^jr
Vivace.
4riifi\^'H
r^^i^^.^iHSSc?ir-irV"iirjSSsssssF^^arM s s
'^ Poco/
Kiî^ace assai. /^j^ t , ,
^^^ît^F^
AllêÇTOm 2 x''"* Y f
I ' M Do/M
Vivace assai
dernier morceau du 6° quatuor, doublement piquant par la fantaisie de la sonorité et l'intérêt du coup d'archet.
AWcon spirito*
On trouve ici, comme nous l'avons remarqué au début de ce catalogue, une interruption dans les quatuors originaux, et, sous le titre d' œuvre 51, l'œuvre de Haydn intitulé les Sept Paroles, On sait cependant que cet ouvrage n'est que la réduction d'une suite de morceaux religieux que Haydn composa pour être exécutés pendant la semaine sainte , et dans le but d'alterner avec la prédication. Plus tard, son frère Michel y ajouta la partie vocale. C'est de là que sont extraits les morceaux détachés qui composent l'op. 51 ; mais on sent bien qu'à part le caractère élevé qui y règne, l'intérêt comme quatuor, et principalement comme dialogue, y manque, surtout par comparaison avec ceux qui précèdent ou qui suivent.
A dater de l'œuvre 54 , les quatuors se suivent par œuvres de trois, ou œuvres de six, divisés en deux livres, selon les diverses éditions. Nous nous dirigerons, comme nous l'avons fait jusqu'ici , d'après les chiffres de la première édition Pleyel.
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Ail? moderato.
Introduzione, Afaêsto&o.
Largo. Grave.
Con - sum - matum est
Largo con sordini.
Presto.
IQ ma nus tu-as Do-mi-ne
11 Terremotu..
Le fait intéressant du redoublement de la même invention dans le même œuvre , que nous signalions au sujet des trois fugues de l'œuvre 20 , se retrouve ici pour les deux adagios des !•' et 3* quatuors. Ces morceaux , dans lesquels Haydn semble avoir voulu rappeler la manière dont les anciens violonistes italiens brodaient leurs adagios écrits en notes simples sur la partie, tirent surtout leur effet de l'opposition du rythme calme et mesuré des accompagnements , avec l'apparente liberté d'improvisation de la partie principale*.
Cantahile largo,
* Ua iMreil effet se retrouve dans la sonate en la bémol n^ 22, pour piano, violon et basse, dont Padagio a pour mineur une suite de traits de main droite analogues à ceux que nous citons ici.
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Vivace.
Vivace auai.
Allegro,
j i jjj'ULJ
Qoo^ç:
Le n® 2 de cet œuvre commence par un andante varié alternativement dans le mode majeur et mineur, combinaison que Haydn affectionnait et dont il a donné de nombreux exemples dans ses sonates de piano. Ici, comme dans les autres morceaux du même genre, il semble rentrer plus volontiers encore dans le mode majeur, revenant ainsi aux sentiments calmes et sereins où se complaît son génie.
AndanU. ^Mf ^ ^ , ^^^
Dolce
ŒUVRE 64 (i et II j.
Dans le quatuor n** 2, Tédition Pleyel présente une variante à la seconde reprise du trio du menuet, dont Toeuvre de Haydn n'offre pas d'autre exemple.
Le l"du 2' livre, en sof, a son caractère particulier. Il offre Tunion la plus heureuse de ce style emprunté au concert ou à la sonate , caractérisé par la prédominance du violon principal et que nous signalions plus haut dans les œu-
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Allegro. ^^ /r^^y\
OEUVRE 64 (i et II).
JOUgro. M, if^'^A J3^:i
i ^ viYf ' ''^*g' '^
Allegro,
vres 9 et 17 avec la forte contexture et Tintérêt concertant des quatre parties qui est devenu depuis, chez Haydn et-les maîtres qui l'ont suivi, le style ordinaire du quatuor.
ŒUVRES 71 et 74, ou 81 et
Nous passons rapidement, quoique à regret, de vant tous ces chefs-d'œuvre, dont les thèmes ci-contre montrent la variété de style et la richesse de pensée; mais on comprend qu'une analyse détaillée de chacun d'eux nous entraînerait à d'inévitables redites admiratives, et au danger de ne mettre qu'une verbeuse appréciation en regard de ces œuvres, qui ne renferment pas une note de trop.
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AW eon brio,
i^,'i'^^i i Jfg i r^i't>fj^^j;.[roij,t rg j
Vîvaee assaU
p Mmm y.
OEUVRES 71 et 74, ou 81 et 82.
Allegro.
Allegro,
Y I js» pT^ I |P '^Tf^ l'f f
Crese.
AW non troppo, , ^ ^
ŒUVRE 76 (let II;.
Nous examinerons, cependant, plus attentivement le 2*^ quatuor de Tœuvre 76 (Liv. I), comme un exemple du travail que nous aurions voulu pouvoir faire pour tous.
C'est sur ces quatre notes
Allegro,
que repose toute la charpente de ce premier morceau que Fon pourrait dire : bâti en quintes.
Mais quelles modifications Haydn n'apporte-t-il pas à cet ostinato de ces quatre notes , selon qu'il les emploie comme accompagnement au trait du premier violon qui continue le chant du début .
"' Alto:
OU comme intérêt canonique et basse de modulation à la marche grave et puissante.
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PT^^r^^
Qoo^ç:
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. ŒUVRE 76 (l et II).
AlP^ con spirito.
AHegro,
Ou encore dansée beau passage, où, sous l'impression d'un chant noble et doux comme les muses grecques , la quinte , cet intervalle fort par excellence, devient elle-même expressive et tendre !
hiJjrjFUj^J^
Citonsencore, dansFandante de ce quatuor, cette ingénieuse rentrée dans laquelle, faisant perdre toute tonalité précise, et, comme égaré lui-même , Haydn tient lauditeur en suspens sur les deux mêmes notes, jusqu'à ce que Tune d'elles, se glissant à la dominante, fasse cesser cette aimable incertitude et rentrer avec un charme indicible dans le ton et le motif.
Andantino,
Un menuet canonique , c'est-à-dire dont le motif est écrit à deux parties qui se poursuivent en s'imitant, et un beau finale complètent ce chef-d'œuvre.
Le 3° de l'œuvre est justement célèbre par l'adagio varié qu'il renferme. Le nom de Prière, ou d'Hymne à la paix, sous lequel on désigne ce morceau, vient de ce qu'A fut composé à
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AUegn. ^ . tr ^
^,r;iili>,l| | .'l„JI,|, i irr y Lri,]j
Tépoque du traité de Campo-Formio , et exécuté à cette occasion. Ce thème, qui est devenu l'hymne national de TAutriche, y est si populaire, que, changeant de caractère et de mouvement selon l'emploi qu'on en fait , on l'entend sous forme de marche lùilitaire, de chœur religieux, et même sur le cor des postillons. Dans le quatuor, le thème, reproduit successivement dans son intégrité par les quatre instruments, est accompagné, dans chaque variation, par les harmonies les plus neuves et les plus savantes, ou plutôt par un entrelacement exquis de mouvement et de chants , dont la marche parfaite dénoue sans le moindre effort les modulations les plus compliquées.
Poeo adagio cantabile.
/yM-iJ i -'i^-'ijHT^Q i
Arrêtons-nous encore un moment devant ce 2® livre de l'œuvre , quoique nous sachions bien que toute parole sera insuffisante à rendre cet ensemble de perfection , cette inimitable réunion de jeunesse et d'expérience. Mais nous touchons à la fin de cette partie de notre précieuse galerie, et, au moment de quitter les merveilles qu'elle renferme , il est bon d'apprécier le chemin parcouru par cette rare intelligence depuis ses premiers pelils quatuors jusqu'à ces derniers, qu'on peut à tant de titres appeler les grands.
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AlV" con spirito.
Qoo^ç:
Comment ne pas citer le Largo cantabile e mesto du 2°?
largo. Cantabile e mesto.
La fantasia du dernier, Fantasia adagio
 ^-ifi^¥ffff^tf^ \ iJ
chef-d'œuvre de modulations inattendues, de surprises har-
moniques.^
Jjn i ^i - g^ i u^ ^
éàï^m ii^^^ j ^ ^i^
Comment ne pas admirer dans ce maître, aussi fin et spirituel qu'il est grand, l'ingénieux travail sur la gamme de Yalternalivo qui sert de trio au menuet?
Àltematiffo.
Tout, dans cet œuvre et le suivant, nous montre le maître au plus haut point de perfection et terminant sa brillante carrière comme un soleil radieux dont le dernier rayon charme et pénètre tout ce qu'il touche.
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Alf^
\[£Uj^
Qoo^ç:
Cet œuvre ne se compose que de deux quatuors qu'il faut encore classer parmi les plus beaux de la collection. On peut citer particulièrement le menuet et Tandante {ri majeur) du second.
Ces deux quatuors, ainsi que le suivant , n'ont pu figurer dans la première édition de Pleyel , dédiée au premier consul , du vivant de Haydn. Ils ont pris place dans les éditions postérieures, ainsi que dans les collections Sieber et Imbault qulls terminent.
