Cf. das Veilchen, surtout la sirophe finale

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Der arme Vogel! reprend le même problème?. Du commencement à la fin de sa carrière, Hebbel eut une prédilection constante pour l'oiseau? : il compare ici la destinée du poète à celle d’un oiseau prisonnier, ivre de liberté, meurtri aux barreaux de sa cage :

Du sahst, — drum magst du bluten — O Herz, dein eigen Bild#.

Est-ce à Heïne’ que le rythme est emprunté? On pourrait tout aussi bien admettre une combinaison du vers anapestique de Kürnerf et de la sirophe purement iambique de huit vers à trois temps forts dont Uhland aurait fourni l'exemple”.

C’est à cette époque que Hebbel fit auprès d'Uhland la démarche par laquelle il espérait rompre le cercle de Wesselburen*. Si l’homme ne lui tendit guère une main secourable, nous avons vu quelle influence eut sur lui l'artiste. Dans les pièces précédentes elle se révèle surtout par le progrès de la forme en concision et en sobriété ; le jeune Hebbel est libéré de la rhétorique et va désormais faire une guerre constante à la phrase. Parfois même, il exagère ses tendances nouvelles et, à force de vouloir éviter le décousu et obtenir du plastique, rejette avec un parti pris trop systématique tout ornement de beauté légère, agréable et facile, pour ne conserver que strictement l’essentiel. C’est l’évolution qu'on peut constater parallèlement dans sa prose, en comparant der Brudermord”° et der Vatermord" à son fragment Mirandola!; de la prolixité la plus complaisante, il passe sans transition à une concision voisine parfois de la sécheresse. Du moins, l’imitation n'est-elle maintenant plus servile : on ne peut plus guère établir de rapprochements textuels et, dans l'emprunt même des motifs, le poète se montre de plus en plus discret. C’est qu'il veut se conformer à sa conviction récente, exprimée par sa théorie du « centre vital!? » et qu'il est persuadé que cette âme du poème ne peut être qu'une émanation de la sienne propre, considérée dans sa totalité irréductible et vivante. Il a appris d'Uhland à dédaigner les froides généralités,

* Und sterb’ ich denn, so sterb’ ich doch Durch sie, durch sie Zu ihren Füssen doch.