CHAPITRE II

d'autres œuvres du même artiste. On croit que, pour la plupart des constructions, Alberti n'a fourni que sa composition et ses plans, en laissant à d'autres architectes le soin de l'exécution des travaux; c'est ce que fera plus tard Raphaël. D'un goût éclairé et très sûr, admirablement servi par une merveilleuse érudition, il a surtout été pour la génération suivante, un maître, un véritable précurseur. Plus romain que Brunelleschi, ou tout au moins plus près que lui de ^es modèles dans la composition d'ensemble, il témoigne partout, selon l'expression de M. A. Maurel, d'une inspiration antique rajeunie et fleurie : il sait « renouer les vietires et pures traditions tout en y ajoutant sa propre conception, tout en restant original » (1). Son porche de Mantoue, sa façade de Rimini, d'une ampleur toute romaine, sont des œuvres d'une signification considérable si l'on tient compte de l'époque où elles ont été conçues. Il y a déjà, chez ce novateur, la franchise de parti, la sûreté de goût que cin> quante ans plus tard nous admirerons chez San Micheli : c'est vraiment un grand architecte.

Nous avons déjà parlé de Giuliano da Sangallo (1445- 1516). A propos de la chapelle Pazzi, en regard de laquelle nous présentions son intéressante église de la Madonna délie Carceri, à Pralo (1485), nous avons fait remarquer comment la clarté du plan et l'addition du modeste tambour supportant la coupole réalisaient un progrès déjà sensible sur !e petit édifice de Brunelleschi. Plus tard encore, disions-nous, Antoine le Vieux — frère de Giuliano et oncle comme lui du célèbre Sangallo (Antoine le Jeune) — devait donner la solution complète de ce problème archi tectonique avec son é^se de Montepukiano. Cet intéressant monument (1518) appartient déjà par s'a date, comme par sa structure, au seizième siècle romain. En ce qui concerne Giuliano Da SangaJlo, on lui attribue, à Florence, la construction du palais Gondi (1490), qui présente les dispositions typiques des résidences florentines, et celle du palais Antinori (1480),

-dont la façade extrêmement simple ne manque pas d'une ■jéelle dignité. C'est à Rome que Gmliano passa les dernières années de sa vie en travaillant avec Bramante, Fra Giocondo et Raphaël à la construction de Saint-Pierre ; celte collaboration, qui date de 1513, ne parait avoir porté bonheur k aucun de ces quatres artistes: Bramante mourut dès 1514, Fra Giocondo en I5I5, Giuliano da Sangallo en 1516, Et le grand Raphaël, de près de quarante ans plus jeune, ne lui survécut pourtant que de quatre années. La villa de LauTent

le Magnifique, à Poggio a Cajano, est également sur tes plans de Sangallo.

Comme il n'existe à Florence, en dehors des deux palais de Raphaël (1), que très peu de constructions datant du

(I) Les pnlais Pandolûnl cl Uguccluiil dunt on parlera plus loin.

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milieu de la Renaissance, nous citerons encore ici, pour ne pas faire de divisions inutiles, le nom de Baccio d'Agnolo (1463-1543), dont l'œuvre la plus importante, le palais Bartoloni, ne date que de 1520. C'est ik, paralt-il, que les fenêtres dites à tabernacle — c'est^-dire à colonnes et fronton imitées des petits autels an Panthéon, ont reçu leur première application.

Le palais Antinori, dont nous parlions <plus haut, est attribué parfois à Baccio d'Agnolo, ainsi que les palais Serrislori (1) et Ginori. L'agréable corapanile de San Spirito est certainement l'œuvre de cet artiste déli-cat, auquel on doit encore :les stalles du chœur de Sainte-Marie-Nouvelle. La cantoria, ou tribune des chajiteurs, exécutée par lui pour la même église, a été donnée par Napoléon 111 à Téglise de lïueil (Seine-et-Oise).

Nous parlerons au chapitre suivant de ce que les débuts de Renaissance produisirent dans la Haute-Italie, particulièrement à Milan et à Venise. Rome, à cette époque, commençait seulement à se relever des maux de toutes sortes qu'elle avait su/bis durant le séjour des papes en Avignon : la population xle la capitale du monde romain, qui avait égalé celle du Paris de nos jours, était alors tombée à moins de vingt mille habitants! A partir de Nicolas V (1447) tous les papes contribuèrent plus ou moins à faire renaître la ville de ses ruines. L'ancien protégé de Cosme de Médicis ne demandait qu'à rivaliser avec 'lui en reconstruisant le quartier du V'atican et en créant une résidence ponlificale; mais il ne reste de cette époque que des édifices peu importants, si l'on excepte le grand palais de Venise, élevé par Francesco del Borgo di S. Sepolcro, pour le cardinal Pietro Barbo, qui fut pape de I4(i4 à 1471, sous le nom de Paul II. Ce palais et les quelques églises qui datent du pontificat de Sixte IV ont été considérés longtemps (2) comme l'reuvre du Horentin Baccio Pintelli, l'auteur de la jolie cour du

palais ducal d'Urbino, commeacé par Laurana, de 1468 à 1482. On est mal renseigné sur la vie et les œuvres de Pintelli, et on attribue généralement aujourd'hui S. Agosiino, S. Pietro in Montorio, les porches des Saints Apôtres et de S. Pietro in Vincoli — sans plus de certitude d'ailleurs — à Meo del Caprino (1430-1501). Espérons, pour la mémoire de Pintelli, qui méritait bien, par \a pureté de son style, d'avoir été à Rome le précurseur de Bramante, qu'on ne lui contestera pas également, un jour, sa collaboration au palais d'Urbin.

Nous en aurions fini avec l'énumération des monuments les plus célèbres qui s'élevèrent à Florence et en Toscane sous l'influence de la Renaissance , dans le courant du quattrocento, si lies églises, pleines de tombeaux et de monuments décoratifs de toute espèce, si les palais, les loges et les jardins, égayés et peuplés de tant de vases, de fontaines et de statues, ' ' ' ■ ■ — ' — ' ' ' ' — " ne nous rappelaient

poia-j Jt Vtnisr a Rome. Constamment l'union

étroite qui existait alors entre la sculpture et l'art de bâtir, du fait même que tant d'artistes s'adonnaient indifféremment à l'un ou à l'autre, souvent avec un égal succès. Parmi ceux dont nous avons