CHAPITRE II

par son parli de décoration (1), d'une autre œavre du Cronaca (1490).

On cile encore de cet artiste l'église très simple du couvent de San l'rancesco al Monte, sur la «olline de San- Miniato, dont Michel-Ange appréciait, à juste titre, le caractère et la belle proportion.

Nous avons été amenés à ne parler que maintenant de Léon-Baptiste Albert! (1404-1472). Logiquement, il se place Il côté de Brunelleschi, car peu d'artistes ont exercé sur leur généralion une influence aussi considérable, moins encore peut-être par l'importance des monuments auxquels il a attaché son nom ou par le caractère si nettement antique de ses productions, qu'en raison du succès de son œuvre écrite — et écrite en lalin, — de ses dix livres sur l'art de bâtir : De lie /l'Jdificaloria. Peu d'hommes, disons-le, ont élé aussi complilemenl de leur époque : ce gentilhomme prodigieusement instruit, cet humaniste distingué, est bien, comme Florence même, « le produit le plus brillant et l'image la plus nelle de son pays et de son temps » (2). Deux de ses œuvres les plus importantes sont ses églises de Rimini et de Mantoue ; mais Florence possède ses œuvres les plus connues : la façade de Sainte-Marie-Nouvelle et le Palais Ruccelaï.

D'une architecture moins puissante que les constructions de Michelozzo et de Brunelleschi, le palais Ruccelaï, élevé de 1451 à 1455, montre un souci plus grand de ne mettre en œuvre — avant tout — que des éléments romains. C'est sans doute le premier exemple moderne comportant une ordonnance de pilastres superposés. La façade, indépendamment des portes à chambranle et consoles, rappelle encore par ses trous la manière de Michelozzo: la délicatesse des ornements, le peu de saillie des moulures, plus

11) c'est un eieniple de ce proiédé loCHl qu'on nomme le agmffilo, l'n enduit, d'une lelnle cluJre, est passt au-dessus d'une première couohe d'un enduit noir ou sepla : Icj effets — contours, auiftices ou hachures — sont ■lors obtenus en grattant la couche supérleuie pour taire réapparaître, au-dessoui, l'enduit ronce.

(2) Italie et ncnaisBance, I, p. BS.

adaptées peuE-ctre à une habitation particulière, font déjà pressentir Bramante et le début de la Renaissance romaine. ^ La façade, commencée en 1546, pour l'église de Sanïa Maria Novella (PI. 16), montre les mêmes qualités de goijt, et le respect de rarchiteclure de marbre à laquelle on devait déjà à Florence le dôme, le baptistère, et le campanile de Giotto. Il semble que cette composition présente, pour la première fois, ce molif de grandes consoles reliant, en élévation, la nef principale aux bas-côtés, dont le si>'/,ic!!ie si;cle romain el, plus tard, la imitateurs de Vignoie useront, et abuseront même, aver pii;s ou moins de succès.

La f:tç:ide de l'église San FrantfS(T), à Rimini, dont la reconstru:lion fut confiée :\ Alberti par Sigis- ,^ y . mond P.uidolpbe Malatestu (1447-

t?^a """" f" ^ M 14r>:)), est une œuvre inspirée plus

-.— * - n--i^«" dirc^-tenicnt de l'jntique , tout

comme le porche de Saint-André.

à Mantoiie, où l'emidoi des grands ordres empruntés au\ arcs de Iriomphe romains fait déjà penser, en dépit d'une touche d'archaïsme, aux brillants frontispices de Palladio (/'/. 17). La structure de Saint- ■ Ani^ré est, elle aussi, très en avance

I , sur les conceptions de l'époque; le

plan d, SaiBi-Amhf à MaBioM P'*''" 'I"' i^iii"i'f rtc, pcuT séparer les motifs de la nef. des petites chapelles f'oiivcrtes .par des coupoles sur pcii:!:;iilifs, présente une dispusition typique qui sera reprise avec |»Ius de légcrelé à S:i'i Sutvatorc de Venise (iri.'IS). Saint-André, rommenée r;innéc même de la mort d'Alberti, ne fut :ichevé qu'en 1.">J2.

Lu cha])elle funéraire de In famille Ruci-elaï (I) (1467), le cluvur circulaire de V Annnnzialîi (1470), sont, à F!:)icnce,

V SaJnt-FoicTice.

J EGUS£ S. MARIA NOVELLA