CHAPITRE III

la légèreté de r>architectU're vénitieiiBe, eUes né' rappeflJent que les verrières des élises. Au palais Corner-Spinelli, la petite baie circulaire qui surmonte la colonnette est, d'ailleurs, xemplaoée par une ouverture allongée en forme de feuille — ou de flamme — <iui ne précise que mieux encore le souvenir de ce style que nous appelons le flamboyant (1).

Avec la Seuola di San Marco (P/. 29), cette brillante façade de marbre devant laquelle s'érige la statue du Colleone, il ne semble pas que le progrès réalisé soit vraiment appréciable, bien que cet édifice, attribué à Martino Lombardo, soit -postérieur aux précédents de quelques années (1485). RiMi n'est plus vénitien, en ce sens qu'on paraît avoir babillé de moulures très classiques une composition datant de plusieurs siècles déjà, et qu'il faut y regarder de très près pour admettre que ce soit là une œuvre de la fin du quinzième. Le beau portail n'est pas s^ans analogie avec une des portes de la cathédrale de Côme, et les panneaux en perspective, qui forment sur le soubassement un trompel'œil, du reste parfaitement déplacé, font songer à cette autre supercherie un peu naïve : le chœur en bas-relief exécuté par Bramante à S. Satiro de Milan.

La Seuola di San Rocco, construite une trentaine d'années plus tard par Pietro Lombarde et Ant. Scarpagnino (1517), atteste d'une époque plus avancée, et qui ne craignait certes pas l'innovation. Le détail est toujours précieux, mais la fantaisie y manque vraiment un peu trop de pureté, même quand on est décidé d'avance à se montrer tout à fait éclectique et à ne reprocher à l'artiste l'emploi d'aucun moyen si son œuvre, dès l'abord, nous produit une forte impTession. Mais que dire dé cette superposition de colonnes dégagées dont les multiples décrochements ne servent à porter quoi que ce soit? de ces frontons de fenêtres douhles s'appuyant sur trois colonnes, dont l'une est nécessairement dans Taxe ? Nous sommes loin des charmantes

(1) Ce petit «dmce, qui mérite d'Hm noté pour son si oitagts iDù M. Andersan voit un autre rai^el de l'archltectur u Teste élé atlribué, mais sans ccrillude, aux Lombardi.

5ti RENAISSANCE ITALIENNE

tiaies jumelées de la Log« du conseil à Vérone, où Fra Gio< condo avait pourtant à résoudre un problème toot à fait analogue. Ces réserves une fois faites, il n'est que juste d'ajouter que cette façade, assez brillante en somme, ne manque ni d'abondance, ni de mouvement, ni d'im^^évu. On attribue souvent à GugUelmo Bergamasco (1) la jolie ordonnance de dnq travées qui se trouve dans un angle de la cour du Palais Ducal, sur le côté de i'église Saônt- Marc et en arrière de l'escalier des Géants (PI. 30). Les belles fenêtres du premier étage (1520), les médaillons de marbre coloré qui les séparent (PL 26), semblent bien rattacher cette composition à l'œuvre des Lombard!, tout comme l'élévation du palais Contarini délie Figure (l.'t04), oii l'esprit des mômes motifs se retrouve presque textuellement. Mais ce dernier palais ne fut achevé que beaucoup plus tard, et l'on ne sait rien de précis quant au nom de son auteur.

Enfin, l'église San Saha- Plan de San Siitiaiort a Vtaht. tore fut Commencée en 1530

sur les plans de Tullio Lombardo. Nous avons eu l'occasion, en parlant des œuvres d'Alberti, de signaler l'analogie que présente le parti de construction de cet édifice avec celui de Saint-André de Mantoue; on voit que c'est une particularité de plan qui

PlANCHI XXX

VENISE