CHAPITRE III

dans l'axe, et ies deux étages de fenêtres en arcades où îles trois baies centrales ont été groupées de façon à former un motif. La corniche qui règne au-dessus de rordoanance iiUpéneure cherche à couronTier l'ensemble tout en restant en harmonie avec les éléments de l'étage auquel elle appaTtient ; problème qui présente peu de solutions parfaites, et dojit la Librairie de Sansovino offre sans doute l'exemple le plus plaisant (PI. 58).

L'église S. Zaccaria, commencée en 1457, marque encore une transition entre la période gothique et les premiers essais de la Renaissance. La façade est d'un style plus marqué, mais elle est de 1514 seulement. Cette composition, couronnée par le fronton circulaire assez élevé que nous retrouverons dans nombre d'édiflces vénitiens de la même époque, est de Martine Lombardo. Parler des productions de la première Renaissance à Venise cela équivaut, d'ailleurs, à résumer l'histoire de la famille des Lombardi (1).

Les ceuvres de Bartolomeo Buon le Vieux et de son père Giovanni, te'lles que la façade du Palais Ducal regardant vers la Ptazzetla, ne montrent encore, en effet, que de faibles traces de l'esprit nouveau (2). Et si son flU, Bart. Buoq le Jeune, élève, à partir de 1496, les Procuraties vieilles, au nord de la grande place, c'est en collaboration avec Pietro Lombardo, le plus brillant des membres de cette famille dont les œuvres universel lenient connues sont les seules qui nous retiendront pour le moment.

L'œuvre la plus séduisante et la plus complète de Pietro Ijoonbardo est sans doute la petite église S. Maria dei Mîracoli (1481-1489). Les élévations en son', agréables, celle* de l'abside surtout, si pittoresque, avec sa coupole minuscule flanquée de l'escalier qui y accède. Mais on sait d'avance que ce n'est pas à l'extérieur qu'il faut chercher le réel intérêt de ce Joli monument : on se hâte d'entrer,

(1) Ce Dom. comme celui de btcn des artistes de la Renaissance, serait une ■llailoa à leur Heu de naissance, les Lombardi étant odglnalres de Cofona, au-dessui de Mellde, sur le lac de Lupano.

(3) On ; travalUatt encore en lUi.

et à peine a-t-on franchi 'le seutt qu'on est saisi déjà par le charme de l'ensemble, qui semble avoir réalisé mieux encore que certaines œuvres dont nous pariions plus haut — conune la Chartreuse ou la loge de Brescia — cette conciliation du délicat et du somptueux, de rintimité accueillante avec l'extrême distinction (P/. 27). Nous ne parierons pas du détail de la sculpture ornementale, qui peut rivaliser avec les meilleures productions de l'époque. Entièrement décorée de marbres précieux et couverte par une petite voûte en bois à compartianents peu saillants, cette grande chapelle s'ouvre, après un perron intérieur de treize marches accompagné de balustrades et d'ambons (1), sur une arcature à pilastres et une abside carrée qui ne sont pas sans rappeler l'esprit des premières constructions de Bramante. Peut-être cet édifice, si remarquable en tout point, n'est-il pas 'l'œuvre la plus pt^u'laire de Pietro Lorobardo. Le célèbre palais de la famille Vendramin Calergi (1481) (2), situé au bord de ce Grand-Canal de Venise dont l'aspect est si familier à tous les yeux, est probablement, de ce fait même,

..im monument bien mieux connu (PI. 28). Pour la première fois, ce programme d'une grande habitation patricienne est traité d'une façon complète, et qui restera définitive, dans un style qui admet l'emploi des éléments romains ; la triple ordonnance, d'une belle pureté de détails, y encadre, dans ses arcades aux proportions classiques, d'élégantes fenêtres jumelées dont les cintres reposent sur une colonnette centrale : motif qui se retrouve dans la façade d'une autre construction contemporaine, le palais Corner-Spinelli (1480),

' mais traité cette fois dans un esprit moins moderne et qui accuse son origine gothique iPl. 28). Chose curieuse : si l'on n'en considère que le parti décoratif, ce sont les mêmes fenêtres que nous avons pu voir à Florence aux palais Riccardi ou Strozzi iPl. 11). Espacées sur leurs robustes murailles, elles pouvaient faire songer à des meurtrières ; dans

I ainsi dans les basiliques prlmltlvai deux petites cbalr«s

la lecture de l'6pltre et de l'évaDglIe.

■lenu à la duchesse da Berry, et qui ■ vu mourir H. Wagner.