CHAPITRE IV

futur Clément VII) qui devait être décorée plus tard par Jules Romain et les élèves de Raphaël. De cette belle composition, d'aïUure très antique et dont les stucs sont vîsibleiDent inspirés de certaines salles des Thermes de Titus que les fouilles venaient de faire renaître au jour, il ne reste qae les constructions abandonnées connues sous le nom de Villa Madame (1), comprenant la loge ouverte dont les parois et la triple voûte se parent d'une décoration précieuse qui compte parmi les plus belles œuvres du temps (2).

Le Palais Pandolfini (PI. 34, 35), exécufé seulement en 1530 par Gi'ov-Franc. da Sangallo, a toujours été considéré, lui aussi, comme la traduction d'un dessin de Raphaël. C'est, à Florence, l'édifice qui caractérise le mieux l'époque romaine ; on y voit ces mêmes fenêtres à tabernacle que nous avons signalées au palais Bartoloni et qui devaient trouver bientôt au palais Farnëse leur ajustement le plus parfait :

les chaînes d'angle, traitées d'une manière particulièrement frappante, el le bel arrangement des bossages de la porte ne sont du

reste pas sans analogie avec certains éléments de l'o de Sangallo le Jeune, qui commença vers la même époque les études du palais de Paul III.

Le palais Vguccioni, à Florence (3), où la même dispo-

(1) A 3 kll. environ au nord de Sa

)nt-P<erre, sur le versRnt du mnm Mario.

rite. Bile de Charles-Quiiit. De Ih ce nom

de Madonid.

(2) Ceire loge ïsl aujourd'hui c

ose de verrières, comme le! loges du

Vatican. Cela protège d'inappréciable

décorations, mois non sans un Ire bean-

(3) Conïtrult en 1550 par l'archll

sition de bossages a été employée pour les arcades du rezde-chaussée (PI. 35, 36), le palais Stoppani (1) à Rome — bel exemple d'un soubassement assez élevé supportairt une ordonnance de faible hauteur — , enfin le porche de l'église S. Maria in Domnica, sont également attribués k Raphaël. On croit d'ailleurs qu'il donna qudques idées pour la villa de Frédéric de Gonzague à Mantoue, élevée et décorée par Jules Romain : c'est le palais del Tajeifo, ou par abréviation du Té, œuvre inégale et intéressante où, plus encore peut-être qu'à la villa Madame, on a cherché à évoquer le souvenir de l'habitation de campagne des anciens.

Mais le grand peintre restera surtout évidemment ie prestigieux décorateur des Chambres auxquelles il a laissé son nom. C'est là, depuis 1568 jusqu'à sa mort, qu'il dépensa le meilleur de lui-même: et on ne peut guère espérer avoir la moindre idée de son génie avant d'avoir parcouru ces quelques salles voûtées si simplement, où pas une moulure ne venait en aide à la décoration, et dont pourtant le moindre pan de mur suffirait à immortaliser un artiste... (2) « Voilà donc ce Raphaël », dit l'épitaphe subtile, mais assez latine, du cardinal Bembo : » Vivant, la Nature le craignait, redoutant d'être vaincue par lui. Mort, elle est morte avec lui. <> Le tombeau le plus pompeux serait moins émouvant que ces deux lignes gravées sous un simple buste, au mur du Panthéon romain, où il repose non loin de Peruzzl ; Ille hic est Kaphaél, timiiit quo sospite vinci Rcriint magna parens, et moricrJe mori.

Balthazar Peruzzi !... Peu de noms, à plus juste titre, auraient eu droit aux hommages de la postérité. Et bien

1 de BophaPI sont: dans la preiiil^ie chambre VInctndU du Borgo (1âlT}j dans la seconde (Ch. de la Signalure) la Dispute da S, Sncremenl, le Parnaise, VEcote d'Athènes el les quatre llgurei du pinrond (ISOS à 1511)i enQ» dans la trolsi^Dic (1Ô11 A 1514) Uiliodore chassé du Temple, [a Me^^se de llotsine, Atltla aux portes de Honit et lo Dilivrance de saint Pierre, l.ii salle de Conslautin rut pelQte après la mort de RaphuH. sous Clément Vil.

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