CHAPITRE IV

d'établir un parallèle entre cette compositH>n et le palais Farnèse, la grande oeuvre de SangaUo ' (PI. m ; car les deux architectes ont marqué par des œuvres très différentes l'apogée de la Renaissance romaine. Sans doute Sangallo était-il mieux désigné pour l'arctiitecture civile ou pour les très grands palais, tandis que Peruzzi parait avoir excellé dans l'architecture privée. Le détail de Sangallo (PL 43) a la puissance et l'échelle qui conviennent aux motifs de grande dimension; le détail de Peruzzi, où on trouve assez souvent un souvenir des profils grecs, est toujours

avant tout une , ^ ^ ^

merveille de délicatesse, de mesure,

et de goût. Mais de ce que nous ne voyons sa belle mouluration appliquée qu'à des motifs de proportions modestes, nous ne devons pas conclure qu'il n'eût pas su la modifier entièrement pour l'adapter à des monuments plus considérables.

76 RENAISSANCE ITAUENNE

Le palais Hlassimi, à Rome, est évidemment son chefd'œuvre. Vers l'année 1530, Pietro et AngeJo Massimi chargèrent Peruzzi de réédifier l'habitation de leur famille, qui avait été détruite comme tant d'autres en 1527, lors du sac de la ville par les bandes du connétable de Bourbon. Il s'agissait, sur un terrain de forme décourageante, et en utilisant en partie d'anciennes fondations, de créer pour chacun des deux frères un hôtel particulier indépendant. Le plan est d'une adresse stupéflante.

Rien n'y parait irrégulier; et chaque é!ément a bien la dimension qui .lui convient sans qu'il soit possible de deviner nulle part que l'architecte ait eu à vaincre la moindre difficulté:

c'est une composition magistrale. La p,^„ j„ p„/„,-j ^„j„-„„-. noble simplicité de

la façade (PI. 39), la plaisante disposition de la cour et, partout, l'incomparable perfection des détails, font de ce palais d'apparence modeste — qui appartient aujourd'hui encore à la famille Massimi — le type le plus pur de l'habitation urbaine de la Renaisance à l'apogée de son évolution. 11 faut consulter attentivement les belles planches consacrées par Le Tarouilly à ce petit monument (1) : rien ne saurait êtr« plus complètement instructif. Dans toute la mouluration, après quatre siècles bientôt, on ne trouve pas un détail qui ait vieilli ; les éléments, comme dans certaines parties du palais Farnèse, sont arrivés ici à leur expression définitive ; et il faut chercher à faire autre chose si l'on veut essayer de faire mieux.

(0 Edillcej de Rome moderne. Tome lit. Planches 28D à 303.

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