CHAPITRE Vlli

richesse avec sa décoration de bossages à pointes de diamant, est d'un art moins sévère et moins directement inspiré de l'architecture du grand Sanmicheli. Les étages des d«ux palais sont traités d'une façon presque identique : on sent dans la double série de leurs arcades, où les clefs et les figures des écoinçons ont une saillie particulièrement accusée, le souvenir de Sansovlno, le sculpteur-architecte de la Logette et de la Librairie. La masse des deux bâtiments est du reste d'une proportion très heureuse. La Renaissance, à son déclin, ne devait pas voir s'élever à Venise des édifices

indifférents ou contestables : elle s'y est éteinte en beauté, laissant derrière elle tant de merveilles, qu'il ne semblait guère qu'il restât d'espace libre pour y créer un chef-d'œuvre nouveau.

Gênes, cette autre reine de la mer, eut, elle aussi, à partir de 1550, sa période de réelle splendeur. C'est Galeas Aleasi (1500-1572), l'élève de Michel-Ange, qui fut, dans une certaine mesure, le Palladio de cette cité de rois. Il semble y avoir élevé à lui seul, pour les riches armateurs génois, cette série de palais, à la fois simples et somptueux, dont l'alignement aux deux côtés de la via Balbî et de la via Nuooa

Qons offre une impression d'ensemble que les palais romains enx-mémes, plus disséminés, ne donnent guère que sur certaines parties du Corso. Panni ceux qui nous frappent le plus dans leur simplicité voulue, le palais Diirazzo Pallaaicini (1) est peut-être celui qui mérite le mieux l'attention. Tout l'intérêt de sa haute façade est dans l'importance de la corniche, et dans l'ampleur du motif d'entrée surmonté d'un grand écusson, que couronne encore le balcon de l'étage noble faisant seul saillie sur le nu (Pï. 79) ; les fenêtres ne sont que de simples baies sans moulures. Suivant une disposition adoptée dans plusieurs de ces vastes demeures, deux petite loges situées à la hauteur du balcon prolongent, aux extrémités de la façade la ligne des appartements principaux. Le palais Tursi-Doria, aujourd'hui le Municipe, construit par Lurago en 1564, et celui de l'Université par Bartolomeo Bianco (1623) sont de très intéressantes variantes de même parti. La porte d'entrée de ce dernier palais, le perron intérieur de son vestibule, dont les balustrades s'amortissent sur des figures de lions rampants, sont des motifs justement renommés. Imposés par la forte pente du terrain, la surévélation de la. cour de tous ces édifices à la hauteur d'un premier étage, et l'arrangement des escaliers qui y accèdent, ont' créé là de beaux elTets perspectifs particuliers à l'architecture génoise. Les palais Hosso et Lercara (l.'j.56-1557) sont l'œuvre de Galeas Alessi.

Cet architecte, chez qui l'étude du détail n'est pas toujours -à la hauteur de la composition d'ensemble, s'était fait connaître dès 1550 par la porte monumentale dite du Molo Vecchio, à l'entrée du port de Gênes, où l'on retrouve un peu l'esprit de certaines compositions de Sanmicbeli. PJus tard, en 1558. il décorait la façade et la cour du palais Marina à Milan (2), mais cette fois avec une grâce qui n'est pas exempte de quelque complication (PI. 79). Son œuvre principale restera la grande église de Sanla Maria in Carignano (1552) dernière tentative faite pour réaliser dans l'architec-

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