CHAPITRE VIII

naître les églises de Palladio. Il n'a rien produit à Vicence qui nous renseigne sur son architecture religieuse, et c'est à Venise que se trouvent le Itedentore, sur le canal de la Giudecca (1576), et Saint-Georges-le-Majear (1560) dans l'Ile qui fait face à la Librairie, au Palais Ducal, aux Prisons. Leurs façades sont assez analogues ; pour la première fois sans doute on y trouve aussi franchement l'emploi des hautes ordonnances. Mais le grand attrait de ces deux monuments est la beauté de leur disposition intérieure. Il seni'ble que la proportion y soit toute-puissante : rarement la Renaissance s'est montrée si peu prodigne d'ornements, et rarement aussi elle est parvenue, avec des moyens aussi simples, à un effet aussi impressionnant. Le Redentore, en particulier, est peut-être l'église de cette époque qui, dans sa calme noblesse, se rapproche le plus de l'idée que nous pouvons nous faire aujourd'hui du caractère d'un édiHce religieux (.PI. 75).

La façade de Saint-François-de-Ia-Vù/ne (1568) est aussi attribuée à Palladio, et c'est à Venise encore que ses élèves produiront leurs œuvres les plus intéressantes jusqu'au milieu du siècle suivant. Vincent Scamozzi (1552-1616) qui acheva certaines constructions du maître et qui s'occupa d'une façon active de la publication de ses Quatre livres d'Architecture, est connu surtout pour avoir continué sur tout un côté de la Place Saint-Marc, mais en y ajoutant un étage, l'ordonnance de la Librairie de Sansovino. Les Nouvelles Procuraties (1584) malgré la difficulté d'un semblable problème et la petitesse des motifs employés, présentent une superposition de trois ordres qui fait encore un assez bel effet (1).

C'est Baldassare Longhena (1604-1675) qui termina, à

(1) On lalt qu'un iprablème tout i fait analogue fut Imposé h Gabriel, qui tut, sur trois cSl^i de la grande cour du Louvre, continuer l'ordonnance de 'terre Lescot. en remplaçant l'altlque par un troisième étage. Cet ajuslemenl 'ut étudia, d'ailleurs, avec un goai très sûr et une Intelligence parrain. l'un style qui n'étail plus gutre apprécié.

Venise, l'ère brillante que nous nous sonunes proposé d'étudier. C'est à lui que l'art vénitien est redevable en grande partie d'avoir échappé — tout au moins plus longtemps que d'autres — aux progrès de l'architecture baroque. Il a conçu et réalisé, à Venise, un type A peu près achevé d'église Dotive (1), et ses palais du Grand Canal, restés fidèles au parti traditionnel vénitien, ne lui font sans doute pas moins d'honneur. On décida, en 1631, pour rappeler la fia d'une épidémie, d'élever à l'entrée du bassin de Saint-Marc, une église commèmoratîve dédiée à Santa Maria délia Salute, Notre-Dame de la Santé; ce grand édifice octogonal, à coupole et à bas-côlés, dont tout le monde connaît la silhouette intéressante et le dôme magistralement étudié, est une œuvre très traditionnelle encore sur une disposition d'apparence assez neuve [PI. 77). L'intérieur, visiblement inspiré des églises de Palladio, ne le cède en rien à l'effet perspectif de l'ensemble, qui donne une physionomie si particulière à ce coin du décor vénitien complété, vers la même époque, par le pittoresque motif de la Douane (2). Quant aux palais Rezzonico (PI. 78) et Pesaro, tous deux de 1650, leurs robustes soubassements méritent d'être étudiés avec une attention particulière. Celui du palais Rezzonico est un morceau très purement classique, qui peut être comparé aux meilleurs exemples de la belle période. Celui du palais Pesaro, tout aussi plaisant mais plus libre, d'une extrême

(1) C'cit-à-dJre élevée h la siiile d'un vau ; par oppoilllon à pnrolsilale qui veut une net majeure, des bas.«Atés et les dlipasllloi ailées par l'exercice du culte.

(3) La Douane de Mer fut exécutée pur Denoni en ieS3, l'année i l'église fut achevée.

réglts«