CHAPITRE II

milieu de la Renaissance, nous citerons encore ici, pour ne pas faire de divisions inutiles, le nom de Baccio d'Agnolo (1463-1543), dont l'œuvre la plus importante, le palais Bartoloni, ne date que de 1520. C'est là, paraît-il, que les fenêtres dites à tabernacle — c'est-à-dire à colonnes et fronton imitées des petits autels du Panthéon, ont reçu leur première application.

Le palais Antinori, dont nous parlions plus haut, est attribué parfois à Baccio d'Agnolo, ainsi que les palais Serristori (1) et Ginori. L'agréable campanile de San Spirito est certainement l'œuvre de cet artiste délicat, auquel on doit encore les stalles du chœur de Sainte-Marie-Nouvelle. La cantoria, ou tribune des chanteurs, exécutée par lui pour la môme église, a été donnée par Napoléon III à l'église de Rueil (Seine-et-Oise).

Nous parlerons au chapitre suivant de ce que les débuts de Renaissance produisirent dans la Haute-Italie, particulièrement à Milan et à Venise. Rome, à cette époque, commençait seulement à se relever des maux de toutes sortes qu'elle avait subis durant le séjour des papes en Avignon : la population de la capitale du monde romain, qui avait égalé celle du Paris de nos jours, était alors tombée à moins de vingt mille habitants! A partir de Nicolas V (1447) tous les papes contribuèrent plus ou moins à faire renaître la ville de ses ruines. L'ancien protégé de Cosme de Médicis ne demandait qu'à rivaliser avec lui en reconstruisant le quartier du Vatican et en créant une résidence pontificale; mais il ne reste de cette époque que des édifices peu importants, si l'on excepte le grand palais de Venise, élevé par Francesco del Borgo di S. Sepolcro, pour le cardinal Pietro Barbo, qui fut pape de 1464 à 1471, sous le nom de Paul II. Ce palais et les quelques églises qui datent du pontificat de Sixte IV ont été considérés longtemps (2) comme l'œuvre du florentin Baccio Pintelli, l'auteur de la jolie cour du

(1) Place Santa Croce.

(2) Notamment par Letarouilly.

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palais ducal d'Urbino, commencé par Laurana, de 146.S à 1482. On est mal renseigné sur la vie et les œuvres dt Pintelli, et on attribue généralement aujourd'hui S. Ago.ttino, S. Pietro in Montorio, les porches des Saints Apôtres et de S. Pietro in Vincoli — sans plus de certitude d'ailleurs — à Meo del Caprino (1430-1501). Espérons, pour la mémoire de Pintelli, qui méritait bien, par la pureté de

son style, d'avoir été à Rome le précurseur de Bramante, qu'on ne lui contestera pas également, un jour, sa collaboration au palais d'Urbin.

Nous en aurions fini avec rénumération des monuments les plus célèbres qui s'élevèrent à Florence et en Toscane sous l'inlluence de la Renaissance, dans lu courant du quattrocento, si les églises, pleines de tombeaux et de monuments décoratifs de toute espèce, si les palais, les loges et les jardins, égayés et peuplés de tant de vases, de fontaines et de statues] ne nous rappelaient constamment l'union étroite qui existait alors entre la sculpture et l'art de bûtir, du fait même que tant d'artistes s'adonnaient indifféremment à l'un ou à l'autre, souvent avec un égal succès. Parmi ceux dont nous avons

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