I. Flandin et Costc, Voyage en Perse

l'emploi des revêtements métalliques et des matériaux ligneux avait été général dans la Média, et que ces derniers formaient, concurremment avec la pierre, un des éléments des édifices de Persépolis. Aussi l'union de ces matières se manifeste par l'élégance et la légèreté des monuments iraniens, par le rapport des pleins et des vides, et la proportion arîeostyle des entre-colonnements.

La structure de la colonne révèle encore une autre influence, en accusant le caractère demi-monolithique que nous avons observé déjà dans le fragment des ruines de Ninive. Des fûts de près de vingt mètres d'élévation comprennent seulement deux ou trois tambours. Les bases font partie d'une de ces assises, et par conséquent du fût. Cela explique à la fois la forme circulaire , le peu d'extension et la fonction simplement décorative de ces membres inférieurs. Ensuite les chapiteaux superposés offrent une trop grande analogie avec les assemblages que nous avons rencontrés en Egypte et en Assyrie, pour qu'on ne reconnaisse pas dans les dispositions celles qui furent originairement affectées aux colonnes métalliques et ligneuses. On s'en convaincra par la comparaison des figures IX et LV '.

Ainsi, en Perse comme en Egypte, les modifications du support lapidaire n'ont pas eu pour but de satisfaire aux exigences de la construction, et, lorsque l'architecte les a opérées, probablement sous l'influence de préoccupations plastiques, il a demandé les moyens, c'est-à-dire les formes, à des créations antérieures.

I. La base du chandelier à sept branches figuré sur l'arc de Titus, à Rome, montre avec évidence que certaines formes iraniennes se liaient intimement à l'emploi des métaux.

PERSE. loj

Ce procédé, ou plutôt cette marche de larchitecture orientale, n'a rien qui doive surprendre. N'a-t-on pas vu, en pleine florescence de l'art grec, à Athènes même, la tente de Xercès servir de modèle à l'Odéon de Périclès '?