Op. cü., p

Néanmoins, pour secondaire qu’il soit, ce miniaturiste nous offre, dans sa série de 102 petits tableaux, une galerie brillante qui illustre merveilleusement le texte du roman de Charles Martel. Grande variété dans le choix des sujets^ batailles à la noire mêlée des armures qui s’entrechoquent, villes prises d’assaut, camp aux tentes richement tapissées et aux brillants étendards, mais surtout scènes d’intérieur d’une charmante naïveté, banquets, réceptions, cortèges de tout genre, mariages, naissances, pompes funèbres, Liédet conçoit toutes ces compositions avec un art réel ; les groupements sont d’un bel effet, les poses vivantes et naturelles. Brillant déploiement dans les décors, les étoffes et les costumes, riches et somptueux. Seul le paysage est encore imparfaitement compris et rendu. Le coloris est riche, et les ors distribués avec mesure font ressortir l’harmonie des couleurs. Peut-être les figures sont-elles un peu monotomes ; il faut sans doute attribuer cette imprécision au caractère même du personnage, appartenant à un passé déjà éloigné de l’époque de l’artiste, car lorsque Liédet a affaire à des physionomies qui lui sont connues, comme celles de Philippe le Bon, de Charles le Téméraire ou de David Aubert, par exemple, les traits s’accentuent et prennent un air de ressemblance personnelle.

Toutes ces miniatures sont-elles du même pinceau? Nous n’oserions l’affirmer. Déjà Pinchart avait remarqué « qu’une partie des vignettes du deuxième volume est d’une main moins habile que celle de l’enlumineur qui peignit les autres » h La même constatation a été faite pour le Regnaiild de Montauban.

Quoi qu’il en soit, nous livrons la conjecture à ceux qui s’intéressent à ces miniatures et qui y relèveront