Archives, KK 51, f. 123 vo-126 et

vérité, à un autre Prométhée!. » Nous, avons parlé plus haut d'un portrait de Charles VII, placé par Nicolas V dans les chambres supérieures du Vatican; ce portrait paraît avoir été fait par Bramantino, sur l'original apporté à Rome par Jean Foucquet ?.

L'artiste Tourangeau quitta Rome, au bout de quelques années, pour revenir dans sa patrie. Nous le retrouvons en France dans les dernières années du règne de Charles VII. Faut-il lui attribuer un tableau, conservé aujourd'hui au musée d'Anvers, où, représentant la Sainte Vierge, illui aurait donné les traits d'Aznès Sorel? La question a été fort discutée, et il est permis, croyons-nous,. de la résoudre négativementÿ. Mais nous avons de Foucquet des œuvres authentiques, d’une merveilleuse exécution, qui datent de cette époque : une série de miniatures ornant un livre d'heures transcrit pour Étienne Chevalier au mois de novembre 1458, où l’on remarque un portrait de Charles VII dans l’Adoration des mages *, et une autre série de miniatures ornant un manuscrit des Nobles malheureux

de Boccace, dont le frontispice est un admirable tabkau repré- .

sentant le lit de justice tenu à Vendôme pour le procès du duc d'Alençon.

On peut s'étonner que Jean Foucquet n'ait point figuré

1. Francisci Florii Florentini, ad Jacobum Tarlatum Castellionensem, De probatione Turonica, apud D. Martène, Histoire de Marmoutiers (manuscrite); reproduit dans la notice sur Jehan Foucquet (appendice des Évangiles publiés par L. Curner), p. 11; traduction de M. Vallet de Viriville, p. 98. Cf. l'étude de M. Vallet sur Jean Foucquet, dans la Revue de Paris, avril et novembre 1857, et Archives de l’art français, 2e série, t. I, p. 454-68.