Voir t. IV, p. 83, note 2. Cf. Jehan Foucquet, p
3. Voir Laborde, La Renaissance des arts à la Cour de France, t. I, p. 155-69, et additions, p. 691 ; Jehan Foucquet (recueil de notices sur Foucquet, par le comte Auguste de Bastard, le comte de Laborde, Vallet de Viriville, etc.), L. c., p. 19, 83-93, 109-13, 123-24.
&. Sur ces miniatures, dont la plus grande partie se trouve à Francfort dans la collection Brentano, voir Jehan Foucquet, I. c., p. 80-82, 105-109, 120-22, 134-41. — Au moment où ces pages s’impriment, nous apprenons que Mer le duc d'Aumale vient de se rendre acquéreur des quarante miniatures de la collection Brentano ; lui-même Fa annoncé à l’Académie des beaux-arts, dans la séance du 10 octobre 1891.
5. Voir la notice donnée en 1858 par M. Vallet de Viriville dans la Revue archéologique, t. XII, p. 509 et suiv., et la notice donnée par M. Ch. L. Grandmaison dans les Mémoires de la Société archéologique de Touraine, t. X, p. 12-76; cf. Jehan Foucquet, L. c., p. 94, 102-104.
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parmi les peintres du Roi : à coup sûr, s’il avait fait le portrait d’Agnès Sorel, il aurait eu cet honneur, qui ne lui fut attribué que sous le successeur de Charles VII. Sa réputation ne paraîft avoir été établie que dans les premières années du règne de Louis XI, pourtant nous le trouvons mentionné au moment de la mort de Charles VII. Jacob de Littemont, qui vivait à Bourges, était alors le peintre en titre du Roi: il est nommé
. dans divers documents des années 1452 et suivantes’. Jacob
fut chargé de prendre l'effigie du monarque après sa mort. Assisté de Colas d'Amiens et de Pierre Hennes, il moula le visage, et, à l'aide de cette empreinte, il modela une image en cuir bouilli, laquelle fut peinte et employée pour représenter la personne du Roi. Or, nous trouvons à ce propos, dans le compte des obsèques, une mention de Jean Foucquet : « Pour avoir moulé et empreint par deux foiz le visage dudit feu seigneur, pour servir à l'entrée de Paris, x L. xv s.t. Et pour le voyaige dudit Pierre Hennes de Bourges à Paris, pour apporter l'emprainte dudit visaige, y cuidant trouver Foulquet le paintre, ouquel voyaige il a vacqué trois jours, pour ce XX 8.t.°.»
Plus encore que les peintres, les orfèvres furent en honneur à la cour de Charles VII. Dès sa régence il avait, parmi ses valets de chambre, deux orfèvres : Henri de Varlop (ou Vulcop?), et Pierre Pictement *. Jacques de Lyon, qui était dès lors orfèvre du Dauphin et de la Dauphine, devint orfèvre du Roi, et, en 1459, il avait encore part aux libéralités de son maître’. Nous rencontrons, à partir de 1446, Gilbert Jehan, premier orfèvre et valet.de chambre du Roi, demeurant à Tours; Martin
4. Voir Bibl. nat., Ms. fr. 10371, f. 10 et 24; Archives, KK 328, f. 428, 435, 469.
2. Compte des obsèques , dans Supplément aux Preuves de la Chronique de Mathieu d’Escouchy, p. 61.
3. Archives, KK 53, f. 20 vo, 22 vo, 85, 125, 129 vo. Cf. Chronique de Jean Chartier, t. Ill, p. 303, 306, "309-310.
4. Archives KK 53, f. 20 vo, 125, etc. Cf. Chronique de Jean Chartier, t. IL p. 302 et 308.
5. « Jacques de Lyon, ancien homme, orfèvre du Roy, à xxvn 1. x s. de gages. » Cabinet des titres, 685 $ 206. Cf. f. 109 vo.
6. Mémoires de la Soctété archéologique de Touraine, t. XX, p. 257; Archives, KK 55, f. 130 ve, 141-42, 1172 et suiv; KK 51, f. 91, 92 vo, 118 vo; Supplément aux Preuves de d’Escouchy, p. 10; Cabinet des titres, 685, f. 154.
Hersant, orfèvre du Roi et de la Reine, demeurant à Bourges‘; Colin du Puy, orfèvre suivant la Cour?; Guillaume Janson et Jean Sevineau, orfèvres et valets de chambre du Roi *.
Parmi les nombreux travaux d'orfèvrerie que Charles VII fit exécuter, il faut citer la châsse de saint Martin à Tours, en argent massif *, dont la translation eut lieu, le 3 février 1454, avec une grande solennité, en présence du Roi. Cette châsse était l'œuvre d’un orfèvre tourangeau, nommé Jean Lambert®.
Nous avons aussi la trace d'importants travaux de tapisse- . rie commandés par le Roi; il fit présent à la Reine, en 1452, d’une « chambre de tapisserie » représentant l’histoire de Trajan’.
La musique fut en grand honneur à la cour de France sous Charles VII. Dès le temps de sa régence, sa chapelle était nombreuse; en 1452 on y comptait dix-huit chapelains®. Le Roi fit venir de Flandre un chantre du chœur de l’église d'Anvers, qui eut à partir de 1453 le titre de premier chapelain et fut placé à la tête de la musique : c'était Jean Okeghem. Ce personnage fut en grande faveur auprès du Roi qui, outre ses gages de trois
