Voy. notre t. VI, p

2. Memoriee docurnenii inediti per servire alla vita leltercu'ia di L. B. Alberli (anonyme et sans date); G.-B. Kiccolini, Elogio di L. B. Alberli, Fior., 1819; Vasari, Od. Lem., in-12, IV, 52-60; Reumont, Tav. Cron.; Ranalli, p. 144; CapponI, II, 168; Forster, m, 33-39.

3. Voy. à s. M. del Fiore les portes de la sacristie auxquelles il travailla après Donatcllo, Michelozzo, Maso de BartolommeQ (146&), et un chœur d*anges au-dessous de Torgue, d*une rare perfection.

4. Voy. ses deux ouvrages qui. surmontent les portes des deux sacristies de S. M. del Fiore, ses médaillons emblématiques sur le mur extérieur d*0r San-iMichele, son couronnement de la Vierge à Téglise d'Ognissanii, une Madone &yi Mer cato vecchio.

t76 L'ÉCOLE DES DELLA ROBBl.V.

n'est là qu'un arl secondaire; car, sans toucher à la question controversée de la polychromie, la terre pélrifiée, couverte d'un vernis contre les injures de l'air, ne laisse point paraître les finesses du travail ; mais rien de plus propre à l'ornement. L'imitation de la nature y arrive jusqu'au irompe-l'œil, et c'est merveille de voir comment, dans des conditions très difiiciles, le dessin correct de Luca, un peu froid comme celui de Ghiberti, son modelé [ferme et savant comme celui de la plupart des Florentins, atteignent l'expression la plus vraie, la plus gracieuse, la moins maniérée. Il excelle, en un mot, au style monumenlal.

Ce n'est pas lui, c'est son école qui. exagérant son système, eut le tort de rivaliser avec la peinture. El toutefois quand ses frères Ottaviano et Agostino, quand son neveu Andréa (1437-1528) travaillent avec lui, on ne peut toujours distinguer, dans leur œuvre commune, ce qui appartient à tel ou tel d'entre eux. Deux fils d'Andréa iront en France procréer une lignée de disciples qui seront Léonard Limosin, Pierre Courtois, Bernard de Palissy. Très répandu au xv!"" siècle, cet art est d'ordre inférieur sans doute ; mais il lient sa place, et il méritait une mention \

Les peintres en tiennent une bien plus considérable dans l'histoire de l'art. C'est qu'ils sont légion. C'est donc chez eux surtout qu'on voit à quel point l'étude de la nature prend les devants sur l'étude de l'antique, et devient, jusqu'en ses excès, la règle de toute une génération. L'excès seul, en efTel, c'est-à-dire le dédain de

t. Vasari, éd. Lem.,in-13, UI, 59-75; trad. JeanroD, II, 5i; Rumohr, U. ^2; Léo, II, 577; Forster, m, 82-00; Rio, I, 127; Ranalli. p. 159-161; Cavallucci et Molinier, les D€Ha Robbia^ leur vie et leur œuvre. Paris, 1881.