LA PEINTURE A L'HUILE. ANDREA DEL CASTASNO. Î

de lui, marchent dans les niémes voies, en même temps qu'ils acclimatent à Florence la peinture à Thuile. Ce procédé nouveau était connu dès le xîv« siècle, puisque Cennino Cennini en parle dans son traité de la peinture, mais contesté encore jusqu'à la fin du xv* siècle, puisque Ghirlandajo préfère encore peindre à la détrempe, au blanc d'œufs. Domenico de Venise, Andréa del Caslagno ont remarqué combien l'huile est préférable pour reproduire exaclement la nature, comme pour assurer la durée aux œuvres de leur art, et ils remploient, ils en répandent Tusage sur les bords de FArno*. Domenico, quoique Vénitien, peut être rangé dansTécole florentine. Cosimo goûtait Tort sa personne et son talent*. Quant à Andréa del Caslagno (1390-1457), appelé de son Mugello par Bernardo des Medici, il gagna le cœur et les ducats de Cosimo en peignant, pendus par les pieds, les chefs vaincus de l'oligarchie, d'oii son nom d'Andréa degl' impiccaii^ André des pendus. Pour cette besogne départi, il était désigné d'avance par son talent alors sans pareil à représenter fidèlement la figure humaine : il est de ceux qui aimaient à mettre partout des portraits. Représente-t-il les apôtres? on reconnaît parmi eux Rinaldo des Albizzi, Puccio Pucci, Antonio de Vieri, dit Farganaccio, cesensale ou courtier à l'art du change qui avait joué un rôle dans la captivité de Cosimo % et jusqu'à lui-même sous les traits de Judas

1. Il faat espérer qu*on ne reproduira plus la fable du meurtre de Domenico par Andréa, Jaloai de lui dérober le secret, qui n'en était plus un, de la peinture à Thuile, Andréa étant mort quatre ans avant Domenico, comme les frères Milanesi en ont fourni la preuve dans leur dernière édition de Vasari, éd. Lem., in>8, H, 688.

3. Crowe et Cavalcaselle, lI,313,317;Rosini, m, 123; Forster, m, 145.

3. Voy. sur le vrai nom de Farganaccio Vasari, éd. Lem., in-12, IV, 150} sur son rôle, notre t. VI, p. 399.